骨笛是用鶴尺骨管做的。精磨，7孔。第六孔和第七孔之間有壹個小孔，測音後能發出兩個音。應該是鉆的調音孔，用來調整第七孔的發音。值得註意的是，該墓出土了兩個形制相似的骨笛。根據測音研究，他們是壹女壹男，印證了中國自古以來的男女笛傳統。
賈湖骨笛制作技藝在賈湖遺址發掘的349座墓葬中，282號墓規模最大，隨葬品多達60件。墓主生前身份非同壹般。墓中的兩根骨笛，壹根在墓主人左股骨外側，壹根在墓主人左股骨內側，制作精良，音質優美，堪稱賈湖遺址最好的骨笛。其中壹根骨笛出土時斷成了三截。據專家分析，骨笛並非在下葬時折斷，而是在墓主人去世前就已損壞。耐人尋味的是，主人並沒有拋棄它，而是小心翼翼地在破損的地方鉆了四個小洞，用細線連接起來。
早、中、晚期五支骨笛中，三號墓早期341笛、二十號墓中期282笛、晚期253笛三支骨笛均有確定孔距的計算刻度。
其中282號墓中的20號笛，就是用電鉆敲擊留下的痕跡。鉆孔時，應再次校正。開第七個洞的時候，要先打壹個小洞。人耳聽後發現這個孔的聲音比實際需要的略高，於是在其下方0.44厘米處開了壹個正式的音孔。測音後，六孔到七孔的音距為178，與小全音182的音分只差4分，但這4分壹般人很難分辨。但從七孔到鼓聲的音高是250分鐘，與二度275分鐘的純音只差25分鐘。由於第七孔位置的修正，六至七孔的音高接近小全音的標準，第七孔與鼓音的距離縮小到接近純音的音高值(也可視為略小三度的音高)。
當20號骨笛被敲擊時，預先計算的敲擊點也被調整，即第二孔原來計算的位置下移0.1 cm，使第壹孔和第二孔的音程為300分鐘；原來第三孔的位置也下移了0.1 cm，這樣第二孔和第三孔的音分調整為200分，第三孔和第四孔的音距也是200分。通過調整兩個音孔的位置，使得彼此的音高和分數與今天的十二平均律完全相同，而基於十二平均律的1235四種聲音組合之間的關系也是不可思議的。賈湖人似乎對十二平均律的壹些因素有壹個理解和可以接受的範圍。
在282號墓的20號骨笛上，笛身還能清晰地看到開膛前留下的計算痕跡。據專家分析，在開孔前，用鉆頭輕輕觸碰骨管，這樣可以在不鉆穿管壁的情況下留下鉆孔點。正式鉆孔時，根據現有鉆孔點進行適當調整。管的七個小拱是計算孔位置時留下的。估計試吹後聲音略高，所以在這個孔下面開了壹個正式的孔。賈湖中晚期墓葬中出土的骨笛，在計算開口位置時大多可以在刻度中看到，說明賈湖先民是用經驗和計算相結合的方法制作骨笛的。
341號墓1號骨笛全長20.9厘米，兩端骨縫已被鋸斷，但斷面上仍能看到刻痕，應該是鋸斷前畫的記號。骨笛是棕色的，很光滑，顯然用了很久。根據測音，如果骨1以#D6+15為主調，那麽這支笛子的自然音序是356136，按照音階排列為13561，實際上是壹個四音音階。和M341:2骨笛在時間上有本質區別。如果說四音音階是舊石器時代音樂水平的最高體現，那麽五音音階的出現則是新石器時代的壹次飛躍。