1906他22歲，初到巴黎。當時的巴黎正是野獸派熱潮達到頂峰，立體主義即將成為繪畫主流的時候。來自農村的年輕人站在巴黎街頭，環顧四周，真的感到無所適從。他不可避免地受到新印象派、立體派和非洲藝術的影響，但他試圖找到自己的方式。他真正想做的是雕刻，受布朗庫西的影響很大，但由於肺部疾病，不適合與塵埃互動，石頭不易獲得(或買得起)，所以真正留下來的作品並不多。從他的畫中不難看出雕塑對他的影響。塞尚用圓錐體和球體來處理自然，阿梅代奧·莫迪裏阿尼受其影響，用橢圓體和曲線來描繪人物。非洲原始藝術的人物造型變成了優雅細致的人像，他小時候接受的古典傳統藝術訓練也不自覺地從他的筆下流露出來。
他既傳統又現代。這種不純的品質是他不能被當代買家廣泛青睞的原因之壹。沒有人知道他是如何在短短幾年內形成自己獨特的風格的。他的畫幾乎壹出來就是那個樣子，在他去世的前三年，他把藝術水平提高到了壹個完美的程度。
關於他酗酒、吸毒、放蕩的傳聞很多。電影裏，很多底片都浪費在這上面了。如果壹個畫家每天都喝醉了，什麽時候才能坐下來畫畫？並在短短幾年內完成了他壹生中最精彩的作品？電影最大的敗筆是用浪漫的手法寫了阿梅德奧·莫迪裏阿尼的貧窮，似乎暗示藝術家都是這樣的。他們生活無秩序，不做生產，每天喝酒抽煙，從來不提他的經濟來源。
事實上，阿梅德奧·莫迪裏阿尼在巴黎的第二年(1907)，就遇到了他人生中的第壹位收藏家保羅·亞歷山大博士，並給予他經濟上的資助，讓他得以生活和創作。1914阿梅德奧·莫迪利亞尼30歲時，認識了英國女記者兼詩人比阿特麗斯·黑斯廷斯(BeatriceHastings)，並與她同居了兩年。這個故事在電影裏完全沒有提到，當然是因為她想把他和簡愛的深度疊加起來。
與此同時，阿梅德奧·莫迪利亞尼遇到了他人生中的第二個貴族——波蘭畫商茲博羅斯克維(Zboroskwi)，他對他很好，答應壹輩子為他賣畫，而他也真的遵守了諾言，直到阿梅德奧·莫迪利亞尼去世，壹直照顧著他。
離開女記者後，第二年，1917，阿梅德奧·莫迪裏阿尼結識了妻子簡。在經紀人Zboroskwi和他的妻子的照顧下，生活逐漸安定下來，作品也趨於成熟。年底，它被安排在BertheWell畫廊展出。當天就被警方以妨礙風化的罪名下令取消公開展覽，壹幅畫也沒賣出去。這是他壹生中唯壹的壹次個展。
阿米迪歐·莫迪裏阿尼對肖像情有獨鐘。據說他壹天能畫100張素描。可以看出，他用眼睛畫周圍的人，有的用眼睛，有的不用眼睛。這是他獨特的象征。他想通過這個符號表達什麽？如今，只有觀賞者才能親身體驗。電影裏說珍的眼睛要等真正了解她之後才會畫。最後，簡看到了在沙龍裏競爭的畫家的畫。阿梅迪奧·莫迪裏阿尼為她畫的肖像有兩只眼睛，她哭了。在座的畫家們，主要是畢加索，都鼓起了掌，這當然意味著阿梅德奧·莫迪裏阿尼的作品獲得了冠軍。看到這壹幕，只覺得導演太懶了，這部劇的效果太大眾化了。
眼睛是心靈的窗戶，這是導演給的暗示。沒有眼睛就意味著沒有靈魂？眼睛代表靈魂？阿梅德奧·莫迪裏阿尼的畫的這種分類，說實話，很突兀！在這裏列出的簡的四幅肖像中，有兩幅沒有眼睛，其中壹幅是她懷孕時穿著藍色衣服坐在床前的那幅。
阿米迪歐·莫迪裏阿尼無疑是個天才。即使在藝術之都巴黎，又有多少人——包括藝術家——真正了解他的畫呢？他生前能賣出去的畫非常有限，難得花上幾筆。他微薄的收入大部分都花在喝酒上了。他又窮又病，他的才能沒有被人註意到。借酒澆愁，甚至自暴自棄，是可以理解的。奇怪的是，壹個生活如此悲慘失意的天才，他畫的人物卻出奇的優雅，壹絲不茍，壹塵不染，仿佛出自壹個養尊處優的畫家之手。
也許這就是永恒的謎。他的女兒為他寫了壹本書，名為《莫迪裏阿尼:男人與神話》。不知道內容。從字面上看，它讓人想起了阿梅代奧·莫迪裏阿尼的神秘。壹個畫家的傳奇變成了神話，也可以說是阿梅德奧·莫迪裏阿尼留給後人的傳奇！