中國傳世名畫之壹《富春山居圖》是黃公望為無用師所畫的，作品以浙江富春江為背景，用墨淡雅，山水布局墨色濃淡極佳。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成壹大壹小兩段。前段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館；後段較長稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院。
據記載，黃公望的創作以北宋大畫家董源的畫法為基礎，吸取其他名家之所長，融合在造化中獲取精髓，逐漸創造了自己的藝術風格。他的山水畫大致有兩種風格：壹作淺絳色，山頭多巖石，筆勢雄偉；壹作水墨，皴紋較少，簡易灑脫，表現出?寄興於畫?的思想和?渾厚?的筆墨意境。黃公望與同期的王蒙、倪瓚、吳鎮，互贈詩畫，還切磋探討，常常以合作山水畫為人生壹大樂事。他們不但有自己的獨特繪畫風格，還將意境章法和詩文與繪畫巧妙融合，把中國文人畫推到壹個嶄新的天地，因此獲得 ?元季四大家?的美譽。黃公望尤以卓越的成就獨樹壹幟，對後世畫壇產生巨大影響，被推為?元四家之首?。 黃公望與富陽有著不解之緣。他遍遊名山大川，卻獨鐘情於富春山水，晚年定居富春江畔的筲箕泉(今富陽市東郊黃公望森林公園內)，在這裏度過了他人生最輝煌的時刻。
《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創作的。為作此畫，終日不辭辛勞'奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻，領略江山釣灘，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都曾留下過他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有?清水出芙蓉，天然去雕飾?之妙，如今，當人們從杭州逆錢塘江而入景色如畫的富陽，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景致的神合，禁不住贊嘆作者在把握對象的神髓，進而提煉和升華藝術形象。
《富春山居圖》這幅畫也因其在流傳過程中，曾輾轉於沈周、董其昌、吳問卿、乾隆皇帝等人之手，幾經波折，在清初時慘遭火焚而斷為兩截，這在中國繪畫鑒藏史上也算是比較罕見的。