五代的巨然和宋代的李唐都畫過《萬壑松風圖》，是兩幅同名作品。
巨然的《萬壑松風圖》，現藏於上海博物館。《萬壑松風圖》描繪的是江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷裏清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是壹片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風搖曳；溝壑裏聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置壹水磨磨坊，溪上架壹木橋，在這世外桃源裏留下人間煙火。
李唐的《萬壑松風圖》現收藏於臺北故宮博物院。采取遠景山水和突出山水局部的方法，為簡括畫的表現開了先河，對南宋初期的山水畫具有開派作用。其與郭熙《早春圖》、範寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。
《萬壑松風圖》其上山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白雲繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。左方中景各有瀑布壹線垂下，幾折而下，轉成壹灘溪澗，澗水穿石而過。山腳下亂石珠連，水流奔湧，大自然雄壯之氣撲面而來。
擴展資料
創作背景
1、巨然首先是壹位僧人，其次才是畫家，其繪面更註重禪意。從歷史角度來看，這幅畫的創作時間是五代末北宋初，在政治變換頻頻的洪流中，巨然難以“六根清靜”。苦悶的現實，俗世的羈絆，繪畫成為畫家抒發情感的壹種方式，正是此種心境下，巨然創作了《萬壑松風圖》。
2、宋代雖然結束了五代十國的割據狀態。但被後晉割讓給遼的燕雲十六州壹直未能收回。國家統壹了，但疆土和漢、唐相比，大大地縮小了，宋人在感情上總有怏怏之狀，宋統治者沒有“四方之誌”，對遼、西夏、金人的侵擾又無能為力，經常喪師失地，以致對外族侵略者由“奉之若驕子”“敬之若兄長”乃至最後“事之若君父”。
宋人的內心長期以來被表面繁榮的虛假所迷惑。但當時的愛國主義文學家和藝術家則表現為特別悲壯激昂，憂憤抑郁。李唐即是其典型。《萬壑松風圖》作於宣和六年（1124年），是李唐約58歲時在北宋畫院時所作。
作者簡介
巨然：生卒年不詳，五代、宋初畫家，江寧人，師從董源，在中國繪畫史上多以“董巨“並稱，繼承了董源“淡量輕嵐為壹體”的畫風。北宋董源、巨然山水被後人譽為南派正傳。巨然作為引導其所在時期的山水畫變革之領軍人物，對後世山水畫創作影響頗深。
巨然的畫作，《宣和畫譜》載有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《夏雲欲雨圖》、《秋江晚渡圖》、《夏山圖》、《秋山圖》、《秋江漁浦圖》、《溪橋高隱圖》、《萬壑松風圖》、《雲橫秀嶺圖》等壹百三十六件，幾乎全是山水。傳世名作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《層巖叢樹圖》等。
李唐（約1049-1130後），南宋畫家。初以賣畫為生，宋徽宗趙佶時入畫院，南渡後以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物，變荊浩、範寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚壹派先河。
晚年去繁就簡，用筆峭勁，創“大斧劈”皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，後衣褶變為方折勁硬，自成風格，並以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭並稱“南宋四大家”。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《采薇圖》等。
百度百科--萬壑松風圖（五代巨然創作畫作）
百度百科--萬壑松風圖（宋代李唐創作繪畫）