這幅畫描繪了邊山的風景。碭山位於作者的家鄉吳興西北9公裏處。據記載，作者的祖父趙萌和元初畫家錢玄都曾畫過《邊山圖》。王蒙《清邊隱居圖》作於1366年4月。據推測，這幅畫可能是作者送給他的堂兄趙霖的。圖中有作者自己的題名:“鄭錚二十六年四月，黃鶴山人王樹明繪清邊隱居圖。”詩池裏有董其昌題“王叔明天下第壹”的題字，鏡框裏有清朝皇帝題寫的詩，還有朱祖謀、羅振宇、金城、陳、張學良、毛廣生、的題字。《清邊隱居圖》以狹長的畫框，展現了邊山從山腳到山頂的壯麗奇特景象。圖中上半部險峰巍峨壯麗，呈現出高不可攀的險峻之勢。中段山巒起伏變化，山勢蜿蜒而上。山裏樹木茂密，大山深處隱約可見幾間小屋。有壹個隱士坐在房子裏，膝蓋放在床上。畫面的下半部，山腳下有壹條靜靜的小溪，壹個人在樹林裏拖著他的杖。整幅畫面的結構復雜而充實，但通過溪流、水池、流泉、雲霧、陰霾的安排，在氤氳中透露出壹種靈動的神韻。
這幅畫采用“遠”的構圖方法，流動的線條，跳躍的墨點，形成層層山巒，壹群群樹木，密密麻麻地鋪滿整個畫面。山勢雖前後重疊，但氣脈相通，像壹條遊龍盤旋而上。作者重視“氣勢”的表達，使整個畫面有壹種流動感，使人感到密集而不尷尬，豐富而靈動。扭曲起皺的線條，跳躍的苔蘚斑點，焦墨的死筆在樹旁的粗糙摩擦，呈現出壹種令人不安和煩躁的情緒，這正是作者想通過這幅畫表達的。
這幅畫深邃而優雅。筆墨技法與董源、、郭、、等前輩大師相結合。在筆法上，匹馬團、卷雲團、解索皴和牛毛皴並用，表現出不同質地的物體。先用稀墨刮面，再用濃墨，再用濕筆，再用焦墨，使層次分明，給巖石和樹木增加濕潤感。山星羅棋布時有很多變化，表現出山上茂密茂盛的樹木。整個畫面沒有太多的渲染，充分呈現了空間的深度。
清邊隱居被董其昌視為“天下第壹”的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服。從這幅畫所用的筆墨，尤其可以看出王蒙技法的豐富。