大師的《大紅袍》專輯還能紅嗎？

導讀:《大紅袍》自20世紀90年代初以來首次高規格、高質量地出版了任伯年、齊白石、、徐悲鴻、傅抱石等10位中國已故畫家的專冊，隨後又出版了黃等10位畫家的畫冊。但是最近中國畫壇的壹些畫家在出版《大紅袍》系列繪本，甚至是我的學生。大多數國畫界的人說起“大紅袍”都會肅然起敬。為什麽會這樣呢？《大紅袍》原本是權威美術出版社向社會公認的知名畫家出版畫冊時，統壹的畫冊樣式，紅色封面，紅色裝幀。早在90年代初，國內兩家權威美術出版社和臺灣省壹家文化出版社就聯合策劃編輯出版了這本畫冊。《大紅袍》最早於90年代初高規格、高質量地出版了任伯年、齊白石、、徐悲鴻、傅抱石等10位中國已故畫家的專冊，後又出版了黃等10位畫家的專冊。此後，“大紅袍”畫系列出版。對中國畫影響很大。時至今日，《大紅袍》已出版齊白石、黃、徐悲鴻、張大千、、林風眠、、潘天壽、李苦禪、李可染、吳作人、傅抱石、、、白雪石、吳冠中、董壽平、石魯、亞明、何海霞、馬進、陳少梅等。光看這個榜單，就能知道“大紅袍”的分量。我聽某出版社出版《大紅袍》畫冊的前主編說，每壹位署名“大紅袍”的畫家，都是出版社編委會經過集體慎重討論確定的。可見要在“大紅袍”上市有多難。但是最近國畫界的壹些畫家正在出版“大紅袍”系列繪本，甚至我學生的畫家也進了“大紅袍”系列繪本。他們給我的《大紅袍》和齊白石的《大紅袍》規格幾乎壹模壹樣:壹樣的紅封面，壹樣的硬殼套裝，壹樣的燙金書名，壹樣的出版社。唯壹不同的是，《大紅袍》所列的上述畫家是在中國現代名畫系列中，而後者是在中國當代名畫系列中。後來才發現，連出版社都不壹樣，其他出版社也在出同樣的《大紅袍》《中國當代名家畫作》。聽說有四五個。中國當代名家作品集雖然也是“大紅袍”，但裏面的畫家良莠不齊，有的比較好，有的不敢恭維。這些畫家大多不知名，也不出名。在這裏，我們不是靠名氣來談畫家畫藝的優劣，因為高水平的畫家更有自信，可能不會被強行擠這個獨木橋。齊白石等“大紅袍”名家的名字，是他們壹生的藝術實踐自然形成的。為什麽年紀輕輕就要抹他們的油，沾他們的光？在這些畫家的宣傳中，大部分都說自己是《大紅袍》經典畫冊所列畫家中的壹員，《大紅袍》所列經典畫家如齊白石、黃、徐悲鴻、張大千等。言下之意，這些畫家至少已經成為大師中的後起之秀。但是這些畫師本身並不出名，或者根本沒有名氣！他們是怎麽進入“大紅袍”名單的？直到有壹天，我收到了加入《大紅袍》的邀請，我終於想通了，這個《大紅袍》有多墮落:壹個電話打給我，說邀請我出繪本，“是大紅袍！”對方在電話裏特別尷尬，誘惑不言而喻。這讓我目瞪口呆了好久！妳還可以對其他《大紅袍》作者的水平有不同看法，但我絕對沒有資格進《大紅袍》，我自己也清楚。基於我自己的感覺，我認為“大紅袍”倒下了，變質了，失去了份額，這是絕對可信的。壹方面，繪畫的商業化使得壹些畫家貪得無厭，大師的帽子滿天飛，投機之風泛濫。“大紅袍”等知名藝人包裝的經典logo，讓這些非知名藝人垂涎三尺，他們要出巨資買下這個稱號。壹方面，出版社企業化管理後，盈利成為企業生存的關鍵，出版社需要錢。再說，現在的畫家(包括當地的知名藝術家)大都很有錢，出版社肯定賺錢。太好了，《大紅袍》做媒，畫家和出版社聯姻，雙方都願意各得其所，皆大歡喜！但是妳真的幸福嗎？出版社“大紅袍”20年來打造的名牌，在這些默默無聞的畫師手中被砸得粉碎，“大紅袍”的風光早已蕩然無存！出版社當然知道這壹點。壹群真正屬於“當代”的著名畫家，有些出版社寧願給他們壹套新的中國藝術家作品的畫集，即“小紅袍”(包裝和陳設與大紅袍相似)，也不敢讓他們與中國當代著名藝術家畫作的平庸混為壹談——妳看，“大紅袍”這個牌子就是出版社自己砸的？“大紅袍”的品牌價值大幅貶值。另壹方面，出版了《大紅袍》的畫家就可以高枕無憂，坐等《大紅袍》震撼藏家，讓畫作賣出高價？沒那麽簡單！雖然這些畫家投入很大，但妳此時的“大紅袍”已經不是當時齊白石、徐悲鴻的“大紅袍”了。進入今天的《大紅袍》、《中國當代名家作品集》，還是無法祝福妳真正成為公認的“中國當代著名藝術家”。“大紅袍”雖然還是“大紅袍”，但物是人非，袍中的甘昆早已發生了質變。在這壹點上，聽說有壹家出版《大紅袍》的出版社還是堅持現有的標準。但是出版《大紅袍》的出版社有很多，《大紅袍》要繼續流行下去真的不容易。