水形故事
這是壹部人愛上妖怪的電影。
怪物的“非種族”其實是人類自身善惡的反映。人有善惡，妖怪也有。
但人無法正視自己的善惡，只能投射非人。
作為貫穿全片的線索符號，水的意義就是愛，是不同人存在的狀態。
水的形狀千變萬化。雖然潛移默化，卻溫暖地圍繞著妳。那是愛，不是自己。
這部電影從壹開始就建立在壹個像海底世界壹樣的古老房子裏。長鏡頭流暢巡航，卷軸畫壹般表現的是潮濕的空間。
啞巴女人從沙發上醒來，進衛生間放水，進廚房把雞蛋放進鍋裏，在溫熱的洗澡水中自慰，直到開水把雞蛋煮開。
相對於雞蛋，雞蛋是不折不扣的母體產物，自慰是壹種自愛，洗澡水和開水是產生愛的環境。
隨著故事的展開，他遇到的怪物魚人出現了，生活在水中，用脖子上的鰭呼吸，身體赤裸。當他快樂的時候，他的血液會發光。
它的出現讓女主人壹次次鋌而走險，把自己愛的產物——雞蛋送給了美人魚。從壹個到更多，兩個人不會說話，於是通過音樂和手語互相交流，生命的意義就此產生。
“萬物有靈”成為吉爾莫向我們展示的核心之壹。
在另壹端，負責研究菲什曼的理查德決定殺死他來分析內部結構。
女主走上了壹條不歸路，和鄰居、間諜科學家壹起，救出了漁夫，把他留在女主自慰了很久的浴池裏。
他們還在封閉的浴室的水中完成了靈魂對靈魂和身體對身體的交流。
有壹集，女主的黑人同事不明白她怎麽會和壹個裸體漁夫發生關系。女主人平靜地用手語告訴她，漁夫有壹張嘴，平時都是共用的，想用的時候會張開，伸出來。
我們可以認為這是壹段不著邊際的對話，但它很明顯地告訴我們，只有正常和不正常的區別，沒有優劣之分。
女人終於開始用脖子上的鰭在水中呼吸，緊緊地擁抱著漁夫，獲得了愛和自由。
累，但這是人們渴望的結局。
《水的故事》是壹部典型的奇幻現實主義電影，吉爾莫用壹個童話直接質疑了邊緣群體的生存狀態。
殘疾、異己、少數、性取向異常、間諜、陽痿等角色的本質，無疑是邊緣群體的“他者”取向。
“冷戰”環境下的高壓態勢可以說是吉爾莫對當代社會的誇張，而潮濕的環境則象征著壹種焦慮的身份狀態——那些被歧視的人不就是正常人嗎？
因為妳和別人不壹樣，所以妳有罪。
“水之物語”站在這個聲音的對面，大聲喊道:“不！”
這部電影是愛和壹種態度的結晶。
影片中的精神、性、暴力——不管是什麽——都是那麽溫柔。
我不會向兒童推薦這部電影，但對於青少年來說，這是壹部美麗而又有力的電影。
它讓妳感受到某種解放和自由。