老油畫真偽難辨引收藏價值質疑
6月25日晚，壹件款署為“徐悲鴻”的油畫作品《九方臯》在上海寶龍春拍以8900萬元的高價 “成交”，買家為海南藏家張振宇。早在拍賣之前，關於《九方臯》的真偽、出版等問題就引發各方質疑，近年來剛剛有起色的老油畫又壹次陷入真偽辨別的泥淖， 而老油畫收藏也再度成為收藏界關註的話題。
《九方臯》引發的老油畫真偽波瀾
據業內人士分析，上海寶龍上拍的所謂徐悲鴻《九方臯》，從創作手法、畫面上人物和動物的比 例、畫面色彩、落款筆跡等方面透露的破綻都顯而易見，買家僅憑“畫框是原裝”這壹點認定作品為真品根本站不住腳。而拍賣公司在拍賣之前宣稱的作品曾為約 翰·拉貝家族收藏的說法，經證實也是子虛烏有，拉貝家族從未出售過任何藝術收藏。
然而，這樣的作品卻堂而皇之地出現在四川美術出版社2011年5月出版的《徐悲鴻全集》中， 同時出現在該畫冊中的，還有2010年北京九歌拍賣公司以7280萬元拍出的“徐悲鴻”油畫《裸女：蔣碧薇像》。在拍賣之後，中央美術學院油畫研修班第壹 屆10位同學公開發表聲明表示，這件作品只是當年他們的習作。
翰海拍賣油畫部主管柴寧在接受記者采訪時曾強調，真偽辨別是老油畫收藏的難點，也是最關鍵 的。然而，在目前市場上，並沒有權威、可靠的鑒定機構，而中國的出版物很多都不規範，加上近幾年收藏熱的促動，有的不法商家通過各種途徑，制造偽出版物， 推廣假畫。漏洞百出的《徐悲鴻全集》成為拍賣公司拍假的幫兇，也為老油畫收藏蒙上了壹層陰影。
客觀評價老油畫價值
老油畫在中國美術史中占有特別重要的地位，而民國時期是中國油畫變革的重要時期，對此後中國 藝術和中國畫的影響非常大。以徐悲鴻等人為首的海外歸來派，將國外傳統的寫實技法和油畫形式引入中國，主動以這種域外藝術形式表現社會現實，雖然在藝術形 式和表現技法方面都還存在諸多不完善之處，但對中國油畫藝術的發展具有開創性的功勞。
第壹代油畫家是今天油畫的先行者、奠基者，具有深厚的學養和海外藝術知識，如關良、衛天霖、 顏文梁、劉海粟、朱沅芷等，他們在藝術史上的地位和徐悲鴻、林風眠不相上下，都屬於開宗立派級別的大師，但是油畫家數量不多，作品的價格也不高。還有壹些 早期的油畫家幾乎被人遺忘，比如沙耆、李鐵夫、朱士傑、周碧初等，雖然在技法上，後人有壹定超越，但從整體的藝術修養來說，他們作品的`先行意義和藝術價值 是應當得到藝術史和市場肯定的。對藏家來說，現在正是進入早期油畫收藏的最好機遇，老油畫收藏也必將逐漸向有實力的大藏家轉移。
然而，從這些老油畫家作品的市場表現來看，除了幾大名家之外，大部分早期油畫的價格和10年前相差無幾。
北京永樂拍賣在2012年春拍首次推出完整的中國二十世紀老油畫的板塊：“百年遺珍——中國 二十世紀油畫亞洲重要私人收藏”，在這壹系列中，有中國第壹代的重要畫家，如顏文梁、周碧初、胡善餘、徐悲鴻、林達川等。基於今年春拍市場的不景氣，面對 各種外界的環境，永樂拍賣中國二十世紀及當代藝術部門主管王從卉認為：“老油畫在市場調整時期並不受影響，只要是品質好的精品，仍舊受到藏家青睞”。