薪柴燃燒的歷史和發展

中國的制瓷歷史已有幾千年，歷代的傳承和發展也讓人們對陶瓷質量的要求越來越高。燃木是壹種古老的燒制方法。木材是窯中最重要的燃料。燒制陶器時，將瓷胎蓋上，木灰與火隔開，避免直接接觸，使制品釉色壹致，灰落在釉面或胎身上的火痕。這在中國古代正統的制瓷標準中是不被欣賞的，在技術允許的情況下被認為是“缺陷”。然而，在現代制瓷和燒制技術極其成功的條件下，壹種與傳統柴火燒制美學完全不同的現代陶瓷創作“燒制理念”正在盛行，現代柴火燒制技術追求木灰與土的自然結合。當代木材燃燒很大程度上體現在木材燃燒在燒制作品時不再使用遮蓋物，這意味著對燒制過程中產生的“弊端”的認可。其特點是木材燃燒產生的灰燼和火焰直接跑入窯內。與普通的美釉水不同，落窯灰自然附著在坯體上，在高溫烘烤下形成光澤溫潤、層次豐富的天然灰釉。熔化或未熔化的木灰在其表面形成光滑或粗糙的紋理和各種顏色的變化，留下火已停止的痕跡，這是自然的沒有粉飾，不會重復，很難預測其窯燒的結果。壹種質樸、渾厚、古拙的美油然而生，這也是燒木陶藝家對其癡迷並潛心追求的原因。傳統強調技術，當代更傾向於重視理念，追求人類自由。此時，當代陶瓷雕塑創作者並不專註於清晰的造型和裝飾設計，而是更多地關註窯爐燒制時的氣氛、粘土的類別和作為燃料的木柴的種類、燒制時間和溫度的控制對壹件作品最終形態的影響，因此作品的細節表現出更多的偶然特征，作品的性格也因為這些偶然的細節而呈現出來。