壹，漢字的圖形視覺形式
漢字源於書畫同源的理論，其發展處於不斷演變的過程中。在人類社會文明進程中，漢字隨著人類社會的發展而發展，逐漸自成體系，約定俗成成為壹套適合自己民族文化體系的構成法。但就其本質而言，漢字多為象形文字，本身就是圖形的壹種表現形式。無論哪種書寫體系，都具有特殊的圖形魅力。可以說“漢字圖形”是圖形的還原形式，是將文字轉化為圖形的表現形式，即漢字可以在圖形中還原為圖形，漢字也可以表現為圖形。
漢字的圖形表示以文字為基礎，弱化了文字的識別性，強化了圖形的視覺審美功能。它具有獨特的形象符號系統和獨特的魅力。人物的內涵和特征，通過視覺形象來表達感情，構成自己的個人美感。文字在表達圖形功能時等同於圖形，文字和圖形可以壹視同仁。雖然是兩種不同的視覺形式，但在某種程度上，它們有壹種產生* * *聲音的東西，那就是“漢字的圖形”。漢字圖形作為壹種特殊的圖形表現形式，是圖形與文字相結合的藝術形式。具有極強的表現力和感染力，其獨特性在現代視覺傳達領域得到了淋漓盡致的展現，是漢字和圖形無法比擬的。它始終煥發著個性和特殊的魅力，是其他寫作形式所不能替代的。漢字的圖形是文字和圖形結合的產物，是文字和圖形相似性的結晶。
作為壹種新的視覺語言形式，正是因為漢字的圖形化存在，圖形的演變和發展才孕育了新的生命力。漢字的圖形表示是漢字的壹種新形式。與以往相比，它著重突出了漢字信息傳播的本質特征。如今，它越來越多地以文本到圖形轉換的形式出現。這種形式的出現是許多設計師津津樂道的研究對象，他們總是不厭其煩地將其運用到視覺傳達設計領域的各個層面。
文字和圖形是視覺傳達設計的重要組成部分，* * *都是視覺語言的組成部分。漢字的圖形有機地融合了圖形和漢字的因素，形成壹個完整的新形象漢字。其方法有筆畫還原、重組同構、意象構圖等，都突出了漢字的創造性表現。減筆畫是漢字筆畫的壹種減法，以簡單樸素的形式表現雜亂無章的筆畫，突出漢字的審美特征；重組同構是漢字筆畫的自由重組，形成符合視覺審美形式的另壹種視覺漢字形式，從而實現新漢字的表達和傳遞。形象構圖，漢字本身就具有表達形象的功能，通過視覺改變文字的內涵形成自己的意思，形成壹種內外壹體的天然感染力。
圖形漢字壹直被視為視覺圖形的壹個新視角，壹種新的藝術表現形式，也是很多設計師非常關註的壹種藝術形式，在視覺傳達設計中發揮著重要的作用。只有通過對圖形漢字的藝術探索和對其審美價值的探討，才能將漢字從單純的信息傳播功能中提取出來，提升到視覺圖形語言平臺。期待圖形漢字中的書法藝術對中國包裝裝潢設計發展的積極意義和影響，期待圖形漢字的走向，必將對未來中國視覺傳達設計領域產生影響。
二、書法藝術的圖形化趨勢
漢字本身就是壹種文化藝術和表意文字，是中國民族化、本土化的藝術符號，體現了中國悠久的文化和博大的文化內涵。漢字作為中國文化的象征，其字體形式包括藝術印刷字體、書法字體和圖形創意字體。中國的書法藝術從商朝的甲骨文開始跨越了3000多年。基於象形文字以繪畫形象為特征的藝術特點，可以說象形文字的出現是書法藝術的誕生，由於中國書法與漢字的同步產生和發展，決定了書法藝術與漢字有著密切的聯系。同樣，書法藝術的發展也見證了時代的演進，既有自己獨特的個性藝術，又有無可比擬的民族性和文化性。
世界上每個民族都有自己不同的語言，無論是西方的英文字母，還是東方的中國漢字，都有自己獨特的歷史文化和背景，顯示出自己獨特的文字魅力。然而，中國是唯壹壹個真正將書寫發展成為壹門獨特藝術的國家。書法作為中國古代文化的精髓和中國精神的有效載體，具有實用性、表現力和審美性的特征。書法作為壹門藝術，以漢字為意象，也能給人愉悅的精神享受，傳達人類情感意象的抽象藝術，表現了作者思想感情的審美需求。
從漢字圖形這壹特殊形態的展示來看，書法藝術本身就是手寫文字，屬於圖形文字的範疇。手寫的文字，以其自由的風格，讓人感受到生命的流動，既保留了人文自然傳遞的感覺，又展現出獨特的藝術形式。特別是在草書的書寫形式中，草書更為突出。在古代，生活中廣泛使用草書，多以書信的形式傳達情感。草書因其實用、快捷的書寫形式，發展至今仍在使用。草書的特點是流暢、簡練、節奏感強、自由灑脫，筆畫形式自由而富有張力，結構的適應性和靈活性強，易於張揚個性和抒發感情，同時給人以強烈而愉快的美感。與其他書法風格不同的是，它並不嚴謹、章法，而是通過毛筆之間的相互牽連和呼應，用情緒的表達來傳達要表達的內容。今天的書法藝術經歷了歷史的洗禮，也受到了西方文化的影響。書法工具淡漠，書法藝術逐漸從實用功能中解脫出來，不再強調其實用性，更多的是凸顯書法藝術的審美價值取向，書法也是傳統與現代的雙重審美品質，賦予人們多重審美想象與思考，在傳統藝術的形式中隱含著本土化與民族化的藝術特征。
漢字圖形作為書法藝術的壹種視覺形式，廣泛應用於視覺傳達設計領域，如書籍裝幀設計、包裝裝潢設計、海報設計、版式設計、標誌設計等。在日本，圖形漢字在包裝裝潢設計中的應用非常廣泛，尤其是中國的書法風格，比我們的應用更廣泛。書法的形式多樣，幾乎涵蓋了日本的包裝裝潢設計。走進日本街頭和各大超市，都能看到中國書法的模樣。日本是壹個善於吸收和借鑒他國文化精髓的國家，中國的書法風格也被他們運用的淋漓盡致。漢字體現了中國民族化的精神，中國本土文化的書法藝術在日本包裝界得到了發揚光大，成為日本設計界的主題形式。在中國的包裝市場上，漢字的圖形包裝形式很少，僅在少量的酒、茶包裝上可以看到。這些都應該引起中國設計師和學者的重視和思考。在研究各國文化的同時，我們不應該忽視本土文化和民族文化所發揮的重要作用和積極意義。
書法在包裝裝潢設計中的延伸遠未結束。因此，我們應該在學習日本精神的同時，不斷努力“取其精華，去其糟粕”，讓中國本土文化不僅在中國的包裝裝潢設計中發揚光大，而且廣泛應用於視覺傳達設計領域，為未來的視覺傳達設計開創壹條輝煌之路。
顯然，著眼於漢字在書法形式中的圖形表現，從視覺傳達的角度來看，是在宣告壹種現狀。在包裝裝潢設計中，漢字的圖形應用在中國具有發展的普遍性，在中國未來的視覺傳達中具有應用的長遠可行性，這是視覺傳達設計發展的必然趨勢。積極倡導更多國內設計師和學者的積極參與，為視覺傳達設計的未來發展提出建設性的想法。圖形漢字在視覺傳達設計中的必然性和永久性，以及目前市場拓展的可能性，決定了圖形漢字在視覺傳達設計中的廣泛應用，將在視覺傳達設計領域得到繼承和發揚，並走上這條長期本土化和民族化的道路。歸根結底，書法藝術是最美的藝術形式，民族的精神力量不能丟，民族悠久的文化要繼續發揚光大。
如何發展本土文化？如何找到自己的民族精神？這些都是值得我們思考和探討的問題，也將成為我們當前的首要問題。書法在包裝裝潢設計中的應用只是視覺傳達設計的壹個方面。應該發揚光大，不是紙上談兵，而是在實踐中，結合中國當前的實際，讓原本屬於中國本土文化的書法藝術不斷發展。漢字圖形這種特殊的視覺圖形，不僅要在未來包裝發展的過程中推陳出新，還要涵蓋視覺傳達設計的方方面面。作為壹種民族精神，它滲透到各種設計形式中，出現了更多更好的新藝術表現形式，給設計界帶來了意想不到的新活力。