出處:春江花月夜——唐代張
原文:
連海平在春潮中,海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏,江邊無月。
河水繞著方甸流,月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動,妳飛不起來,但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃,天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮?江悅年初什麽時候拍的照片?
人生代代不息,江月年年相似。(找類似的作品:只有類似)
我不知道江月在等誰,但我看到長江在送水。
白雲已去,青楓不知所措。
今晚誰去劃船?哪裏懷念明月樓?
可憐嶽佩從樓上回來,要留人補鏡臺。(裴左:流浪)
玉壺的簾子卷不起來,卻被刷回鐵砧上。
此時,我不認識對方,我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛,魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花,窮春未歸。
春天河水流走,河塘落月西落。
斜月藏海霧,碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸,月搖滿河樹。(落月:落花)
翻譯:
春天,河潮浩蕩,與大海相連,壹輪明月從海上升起,仿佛隨著潮水噴湧而出。
月色照春江,隨波蕩漾千裏。春江上到處都是皎潔的月光。
河水繞著原野蜿蜒,那裏有許多花草,月光照在開滿花的樹上,像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜,所以檢測不到霜,看不清大陸上的白沙和月光。
河水和天空變成了沒有任何微小塵埃的顏色,明亮的天空中只掛著壹輪孤零零的月亮。
是誰第壹次看到河邊的月亮,是在哪壹年河上的月亮照在人身上的?
生生不息,生生世世,江上的月亮總是年復壹年的相似。
我不知道江上的月亮在等誰,但長江壹直在輸送流水。
遊子如白雲般緩緩離去,只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
今夜誰的遊子在船上飄蕩?明月樓上哪裏有人相思?
樓上窮人身上不停移動的月光,應該照在離開人的梳妝臺上。
月光照進四福的窗簾,卻卷不開,在她的鐵砧上也刷不掉。
這時,我望著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
鴻雁不停地飛,卻飛不出無邊的月光。月光下,魚龍在水中跳躍,激起陣陣漣漪。
昨夜夢見閑池落花,可惜春過半不能回家。
河水流過,春天也流過,河岸上落下的月亮又向西傾斜。
斜月緩緩沈入,藏在海霧中,碣石與瀟湘的距離無限遙遠。
我不知道有多少人能借著月光回家,但夕陽搖曳著,把愛撒滿了河邊的樹林。
註意事項:
舵舵(閆)舵舵:波浪的出現。
地àn:草豐茂的原野。滇,城郊之地。
安:天空中落下的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花的晶瑩潔白。
流霜:飛霜,古人認為霜如雪,從空中落下,故稱流霜。此處比喻月色皎潔,朦朧飄忽,不以為有霜飛。
tīng(tρng):沙灘。
細塵:細塵。
月輪:指月亮,因為滿月時看起來像個輪子,所以叫月輪。
差:精疲力盡。
江月只是年年相似:另壹個版本是“江月年年相似”。
但見:只見,只見。
悠悠:纖巧深遠。
青峰鋪上:青峰鋪的地名是今天湖南省瀏陽縣的青峰鋪。這裏壹般指流浪者所在的地方。
浦上:水邊。
扁舟:漂泊江湖的遊子。船,船。
嶽明大廈:月光下的閨房。這裏指的是在閨房裏想女人。
月背:指照在閨房上,揮之不去的月光,使人患相思病。
離人:這是指對女性的思考。
梳妝臺:梳妝臺。
玉壺:形容亭臺華麗,鑲嵌玉石。
衣砧(zhēn):衣石、布石。
相互消息:交換消息。
循序漸進:跟隨。
月光:月光。
正文:同“文”。
閑池:壹個安靜的水池。
伏羲斜:“謝”字應押韻為“xiá”(洛陽方言是當時的標準國語,洛陽方言讀為xiá)。
瀟湘:湘江,瀟水。
Jié Stone和瀟湘:壹南壹北,寓意路途遙遠,相見無望。
無涯之路:偏激之言,遠離人群。
騎月亮:利用月光。
動搖感情:挑起感情,還是談親情。
創作背景:
《春江花月夜》是樂府《五聲》的歌名,相傳為南朝陳後主所作,原話已不存。《舊唐書·音樂二》說,《春江花月夜》、《玉樹後花園花》、《唐唐》是陳後主寫的。寶叔經常和宮裏的女光棍、女朝臣壹起作詩。何旭也擅長寫詩,他為這首歌選擇那些特別華麗的。”後來,楊迪皇帝又寫了這首歌。四十七卷樂府詩收集了七篇春江花月夜,包括皇帝楊迪的兩篇。張的詩,為擬題而作,雖不同於原調,卻是最著名的。
這首詩的具體創作年份難以確認,但關於這首詩的創作地點,有三種說法:揚州文化研究所所長魏明華認為,詩人是站在揚州南郊曲江邊上賞月觀潮而創作這首詩,抒發了自己的心情,展現了唐代曲江周邊的景色;長期從事瓜州文史研究的高慧年認為,這首詩寫於瓜州,表現了瓜州古鎮的詩意美。長期從事橋梁文史研究的學者顧仁認為,這首詩寫於長江沿岸,地點在揚州市江都區大喬鎮南。
贊賞:
這首詩沿襲了隋晨樂府的老題材,用充滿生活氣息的優美之筆,以月為主體,以河為情景,在江邊描繪了壹幅美麗悠遠的月色圖,表達了遊子妻子真摯動人的離別和人生哲理的感悟,表現了獨特的宇宙意識,創造了深邃、遼闊、寧靜的境界。全詩三十六句,每四句壹變韻。全詩融詩意、意境、哲理於壹體。意境空靈明亮,想象奇特,語言自然雋永,節奏悠揚悠揚。洗去了六朝宮中厚重的肥膩之粉,具有很高的審美價值。被譽為“壹首孤詩蓋全唐詩”。
詩人開始和話題較勁,開頭話題就活了,在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中,月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊,仿佛與大海相連,氣勢磅礴。這時,壹輪明月隨著潮水而生,場面十分壯觀。壹個“命”字,給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外,何處不在明月河畔!春天的河水蜿蜒繞過原野,這裏花草遍地,月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃,就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物,把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”,只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界,讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話,由大到小,由遠及近,筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙,仿佛使人進入壹個純凈的世界,自然引起詩人的遐想和沈思:“江邊誰先見月?”江悅年初什麽時候拍的照片?“詩人在思想上躍進,但又緊密聯系生活,探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有,比如曹植的《看時穎》:“天地無終,人生如霜”,阮籍的“人生有塵,天道有婉約”等等,但詩的主題多是感慨宇宙永恒,人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱,而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息,江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的,而人類的存在是長久的,所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感,但這並不是頹廢和絕望,而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”,使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰,只見長江送水”,與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續,江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊,仿佛在等待壹個人,卻永遠無法實現。月光下,只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動,詩中充滿了波瀾,把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇,流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上,從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句,總寫在春江月色裏,想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名,但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處,詩人才提出這樣的問題,壹種相思,導致兩地分離,此起彼伏,詩情蕩漾,曲折起伏。
以下八個“窮”句,承載著“在哪裏”的句子,寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚,而是用“月亮”來襯托她的留戀,悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化,“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動,故光影不定;第二,月光在樓上徘徊,憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福,解除她的煩惱,於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上,灑在玉簾上,灑在鐵砧上。沒想到,我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光,但月光“滾不走”又“刷回來”,真誠地附在她身上。在這裏,“滾”和“刷”這兩個癡情的動作,形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻,月光不正照在遠方的愛人身上嗎?* * *望著月色無法相知,只好靠明月寄遠方對妳的愛。望天:鴻雁飛得很遠,但沒有月亮的光影,飛也是徒勞;看著河水,魚在深水中跳躍,只是激起漣漪,跳也沒用。“尺在魚腸,心滿鵝掌。”我現在不能給負責送信的魚鵝發消息了——該添幾個愁了!
最後八句,詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池,春來將舊,人還遠,好可惜!河流在春天流淌,流走的不僅僅是自然的泉水,還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上,襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮;碣石和瀟湘相隔甚遠,路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感;《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚,不知有多少人能帶著月亮回到故鄉!他的暗戀,伴著殘月的光,灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”,這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念,交織著月光、遊子、詩人的情懷,落在江邊的樹上,也落在讀者的心上,讓人著迷。
《春江花月夜》在思想和藝術上都超越了以往單純塑造山川的山水詩,表達了兒女離別的情詩。詩人為這些常見的傳統題材註入了新的含義,融合了詩意、意境和哲理。他們借助春江花月夜的描寫,贊美大自然的美妙景色,謳歌人類之間純潔的愛情,擴大對流浪女性的同情,並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來,從而融為壹種情、景、和。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中,全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中,吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景,以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏,在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏,觸景生情,詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升-高掛-西斜-落山的過程。在月光下,河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子,構成了壹幅完整的詩意圖像,展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒,卻“墨中華美”,從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫,反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯,但它既不是哀怨的竹子,也不是復雜的琴弦,而是像小提琴的小夜曲或夢,意味深長,意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈,卻又顯得自然而平和,像脈搏跳動壹樣有規律有節奏,詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句,四個壹韻,* * *九韻。以庚韻平仄開始,依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄,以虞韻平仄結束。詩人將陰陽韻交替混合,音調高低,順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化,平調的運用交錯進行,唱三嘆,呼來喚去,既重復又連綿不絕,具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化,與詩歌的跌宕起伏壹脈相承,可謂聲與文的和諧結合。
關於作者:
張(約660-720),唐代詩人。揚州(今江蘇)人。原兗州兵曹。生卒年和字號不詳。他的事跡見於舊唐書《何傳》。中宗神龍(705 ~ 707年)中,何、何超、萬啟榮、邢巨、包容都以詞美聞名京都,與何、張旭、包容並稱為“吳中四子”。玄宗開元時興。張的詩在全唐詩中僅存兩首。其中,《春江花月夜》是壹部膾炙人口的佳作,它沿襲了隋晨樂府的古老主題,表達了真摯動人的離別情懷和哲理化的人生感悟。語言清新優美,節奏悠揚,洗去了宮體詩的厚重脂粉,給人壹種清、空、美的感覺。