法國園林的主要特點
(1)法式園林屬於平面格局園林。有壹種平展的感覺。它的位置更加靈活。法國園林中有很多成功的作品將沼澤等不利地形改造成了優美的園林景觀。
(2)法國園林善於利用寬闊的園路形成通透的透視線，此外還采用了設置運河的方法，構造出前所未有的宏大景觀。
(3)法國園林在平面構成上采用了意大利園林軸線對稱的手法。主軸從建築開始沿直線延伸，其他部分圍繞此軸對稱布置。園林形式首先表現了皇權的主題。
(4)在構圖上，大宅占據中心位置，起著控制整個園林的作用。壹般建在制高點上，園林的規劃從屬於建築。
(5)園林本身的構成也體現了層次性。貫穿全園的中軸線重點裝飾。中軸線上布置了最美的花壇、雕像、噴泉，道路分類嚴謹。整個園林是壹個組織清晰、秩序嚴整、主從分明、簡潔明快、莊重典雅的幾何網格。
(6)充分體現人工的特點。追求無限的空間，廣闊，外向。它需要壹個很大的平面空間(作為豪宅的露天客廳，也與追求遼闊有關)(7)綠籬和叢林綠籬是花壇和叢林的分界線。厚度往往是015 &；mdash016m，形態規整，相互平行。從1m的短對沖到10m的高對沖，各種高度都有。綠籬壹般種植比較密集，行人不能隨意穿越，有專門的出入口。綠籬常用的樹種有黃楊木、紅豆杉、含笑等。叢林通常是指壹個方形的植樹區，可分為四種類型:保齡球道、組合叢林、星形叢林和V形叢林。“保齡球館”就是在樹木中間雕刻壹塊草坪，在草坪中央設置壹個噴泉。草坪周圍只有樹、柵欄和水盤，沒有其他裝飾。無論是“聯合叢林”還是“星星叢林”，都有很多小的圓形空地。“V形叢林”是壹個V形草坪，每組五棵樹。
(8)水景處理:噴泉、運河。法國園林非常重視水，認為水是造園中不可或缺的元素。水景的巧妙規劃，尤其是流水的善用，是展現園林生命力的有效手段。
法國園林中噴泉的設計方案多種多樣，有的取材於古希臘羅馬神話，有的取材於動植物裝飾圖案。大部分都有特定的含義，能與整個園林布局相協調。運河的應用主要是為了營造開闊的視野和優美的景觀，同時為園林的主人提供遊樂場所。人們可以乘坐精致的遊船在運河中暢遊，壹邊聽著動人的水樂，壹邊欣賞周圍金碧輝煌的園林和宮殿。在遊園會上，人們還會燃放五顏六色的煙花，讓五顏六色的色彩倒映在水面上，營造出壹種神話般的氛圍。
(9)花壇樂&；middot諾特設計的花壇有六種類型:刺繡花壇、組合花壇、英式花壇、分區花壇、柑橘花壇和水花壇。
“刺繡花壇”就是成排種植黃楊木等樹木，形成刺繡圖案，是各類花壇中最美的。這種花壇經常種植花卉和草坪。
“組合花壇”是由渦紋種植區、草坪、花卉種植區、花卉種植區四個對稱部分組成的花壇。
“英式花壇”是壹片草地或修剪過的草地，四周015 &；mdash壹條寬度為016米的小路，四周是由花卉形成的種植帶，比較常見。
“隔斷花壇”則不同。它完全由對稱的黃楊木構成，沒有任何草坪或刺繡圖案。
“橘子花壇”和“英式花壇”有相似之處，但不同的是，“橘子花壇”裏種滿了橘子樹和其他灌木。
“水花壇”是將流經草坪、樹木、花壇的泉水集中起來形成的花壇。
(10)方格墻的設計雖然歷史悠久，但只是在法國園林中，中世紀粗糙的木質方格墻才被改造成精致的園林建築，引入花園。格子墻已經成為園藝中非常流行的園林元素，被專職工匠廣泛使用和制作。花園裏的涼亭、客廳、花園大門、走廊等所有建築結構都是由它構成的。格子墻不僅便宜，而且制作簡單，具有石材無法比擬的優勢。
(11)法國園林中的雕塑大致可以分為兩類:壹類是對古希臘羅馬雕塑的模仿；二是在壹定體裁基礎上的創新。後者大多個性鮮明，藝術感染力強。法國園林的發展；
第壹，文藝復興之前的法國園林
1.法國花園起源於果園和菜地。
2.公元前1世紀到公元4世紀，法國是羅馬高盧的壹個省，建造了大量的羅馬式建築，包括莊園。
3.中世紀的園林主要是在修道院和王公貴族的宮殿中發展起來的。樹籬、遮蔭棚和綠色走廊被廣泛使用。
4.12世紀後，經濟崛起，造園藝術發生變化。十字軍東征帶回了東方發達的文化，包括壹些園藝的元素，比如觀賞植物。
5.13結尾出現了壹個新內容:壹個機械裝置。後來流行於西歐園林；在法國，有各種各樣的水上遊戲。
6.14世紀下半葉和15世紀上半葉，英法戰爭，造園藝術整體陷入停滯。
7.11 ~ 13年底，西歐各國(地中海東岸國家)展開壹系列軍事遠征，收復聖地耶路撒冷。因為參與者的衣服上縫有十字記號，所以被命名為十字軍。
二、文藝復興時期的法國園林
1.法國的文藝復興是由意大利引發的。在法國入侵意大利(1494~1495)後，查理八世帶來了園丁和工匠為他的宮廷服務。
2.文藝復興第壹階段，16世紀上半葉，法國造園藝術沒有顯著進步，意大利的影響是零碎的，主要是在壹些內容和技法上。
3.首先，花園的建築因素從哥特式逐漸轉變為意大利文藝復興時期。
這座花園偶爾裝飾有雕像。花園裏的廣場都是繡花祭壇，但圖案很簡單。
5.還有壹個來自意大利的園藝新元素:洞穴。
6.法國以多層平臺的格局為主，但平臺較寬，高差不大。
7.開放的水池和運河也成為了重要的壹部分。
8.16年底和17上半年，建築師艾田&；middot艾蒂安·杜·佩拉克(1535 ~ 1604)和園藝家Les Mollets把法國園林發展到了壹個新的水平。
9.以園林為整體構圖，按圖案布置繡壇；
10.從此，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調乏味。雖然保留了原有的幾何分割圖案，但卻成為了壹種更富於變化、想象力和創造力的藝術，出現了追求宏大和輝煌的傾向。
文藝復興時期的園林是法國早期的古典主義。在崇尚人工美、有序造園的思想影響下，造園布局講究規則有序的幾何構圖，這也表現在植物元素的處理上。他們以綠墻、綠籬、綠籬、綠色建築的形式運用植物，技藝高超，充分體現了他們的理性主義。
第三，古典時期的法國園林
17世紀下半葉，皇權興盛，古典文化成為宮廷文化。古典主義在建築上的表現:以古典圓柱的構成為基礎，強調軸線、對稱、比例、主從關系。le & amp；middot；諾斯風格園林的出現標誌著法國園林藝術的成熟和真正古典園林時代的到來。法國古典鳳儀園林在最初的巴洛克時代奠定了基礎；路易十四大時代，勒諾泰爾嘗試並形成了壹種偉大的風格；最後，在公元18世紀初，勒諾泰爾的門徒勒·布朗德協助德紮利爾。Argenville)撰寫了《造園理論與實踐》壹書，被譽為“造園藝術的聖經”，標誌著法國古典園林藝術理論的完全確立。
法國古典園林，主要表現路易十四統治下的秩序，莊重幼稚的貴族氣勢，完全是人工的。廣闊無疑是園林在規模和空間尺度上體現的最大特點，追求空間的無限性，因而具有外向性的特點。雖然有很多瓶飾，雕像，泉池等。，它們不密集，沒有堆積的感覺。反而有壹種簡潔明快，莊重典雅的效果。還建造了法式花園作為豪宅的“露天客廳”。所以需要大場地，要求地形平坦或略有起伏。地勢平坦，有利於形成中軸線兩側對稱的效果。有時設計師需要根據設計意圖營造起伏的地形，但高差壹般較小。所以整體上有壹種順滑和拉伸的效果。
在植物栽培方面；法國園林中廣泛使用闊葉樹；能清楚地反映季節變化。森林花園裏經常種植樹木；形成了茂密的叢林，這是法國平原上森林的縮影，但邊緣經過修剪，被筆直的道路覆蓋，形成了整齊的外觀。這片叢林的規模與巨大的宮殿和花壇相協調，形成統壹的效果。叢林中有很多色彩斑斕的小活動空間，是勒諾特爾在統壹中求變，讓變化融於統壹的壹種創造。
四。18世紀的“英中”園林
18世紀中期，法國資產階級進步思想家開啟啟蒙運動，反對教會權威和封建制度，把理性作為思想和行動的依據和準則，認同英國哲學中的經驗主義，否認先天理性的至高無上的作用，認為感性經驗是壹切知識的源泉，他們傾向於自然神論或無神論。絕大多數認為自然狀態優於文明，認為自然狀態是健康的、道德的狀態，認為“文明是對自由和自然生活的奴役”，主張“回歸自然”。(盧梭)英格蘭的風景園林(圖3:英格蘭的風景園林&；mdash& ampmdash在謝菲爾德園林和中國園林的雙重影響下，法國出現了壹個具有強烈理想主義和浪漫主義色彩的風景如畫的園林，也被稱為“英中園林”(圖4法國英中園林&；mdash& ampmdash凡爾賽宮小特裏亞農花園的“愛情亭”)。它以奇特的自然景觀為基礎，運用寫實的表現手法，形成如畫的景觀建築骨架，並與異國情調的建築小品或村舍相融合，呈現出矯揉造作、求新求異的設計傾向。
動詞 （verb的縮寫）19世紀的城市公園運動
18年末，隨著工商業的高度發達，許多歐洲大都市規模過度擴張，中世紀城市特有的協調性和秩序遭到極大破壞，產生了交通秩序混亂、環境迅速惡化、規模不再宜人、逐漸遠離自然的“資本主義城市綜合癥”。受法國園林影響的規則的城市布局，如加伯特和歐文設想的棋盤式城市格局，受英國風景園林影響的“將自然引入城市”的理念，成為當時城市設計的基本準則。
城市公園作為城市基礎設施的重要組成部分，不僅改善了城市環境，也給城市帶來了許多自然氣息。新式公共園林的出現也帶來了園林設計理念和風格的根本變化。
19世紀，以實用性為核心的法國園林設計方法，要求根據面積、地形以及與建築的關系來決定采用何種構圖形式，導致了折衷主義園林的盛行。園林設計以“自然”為主題，力求再現自然景觀特色，註重園林內涵的挖掘，反對各種形式的簡單抄襲；強調以植物學為基礎的植物造景，將浪漫主義與科學主義相結合；同時，註重風景園林科學系統的設計方法和施工工藝的標準化。
但在符合“大眾”口味的思想指導下，四季景色不同，19世紀的園林大多給人的感覺是什麽都有點，大量不相關的風景堆在壹起。
第六，20世紀初的現代園林思想。
19世紀後期以來，法國作為歐洲的文化藝術中心，各種現代藝術思潮不斷湧現和消亡。在各種“新藝術”思潮的推動下，風景園林師開始從現代藝術中尋求設計靈感，使得“新園林”層出不窮。如杜興父子倡導的新古典主義潮流，混合或組合風格，“園林建築”學派，印象派畫家的花園，阿爾伯特&；middot阿爾貝·肯恩的國際“新藝術”花園，壹個新殖民主義花園。65438年至0925年的巴黎裝飾藝術博覽會掀起了又壹波探索“現代園林”的熱潮，如立體派園林、裝飾藝術園林、新巴洛克前衛藝術園林、花園城市運動等等。而這壹時期的“現代園林”多局限於小型私家園林，重形式輕內涵。比如加布裏埃爾·古弗基安(Gabriel Guevrekian) 1925設計的水與光的花園和加布裏埃爾·古弗基安(Gabriel Guevrekian)1926為德諾耶別墅設計的立體派花園。