毫無疑問，後妃在宮中有著良好的聲譽。孫儷飾演的甄嬛向很多人展示了從最初的懵懂、單純到最後壹個善於尋求權力的女人的古宮險惡，但在此之前，我們更應該看到基於影視劇的古詩詞潛在的細節和美好。
14集，甄嬛將曹操《短歌行》最後壹句“月明星稀，烏鶇南飛，繞樹三轉，無枝可循”，描述安陵容找到了依靠的皇後(歸宿)，而原意是找不到歸宿，表達了與原著相反的意思。雖然這樣的修改會讓觀眾產生歧義，但也出現了安陵容唱《采蓮之歌》的場景。按照安陵容唱的歌詞，創作了季節、場景、服飾:盛夏，皇帝和壹群妃子在綠水環繞的亭子裏宴飲，湖上荷葉成蔭。這是遠處飄來的《采蓮》空靈的歌聲，蘭舟在湖面上飄蕩，緩慢而清晰。此時的歌曲和畫面相互映襯，極大地滿足了人們的視聽欲望，讓人心曠神怡，同時又散發著濃厚的文化底蘊，極具藝術感。
古典詩詞以這種方式呈現，生動地渲染了影視作品的場景，以更詩意的方式觸動人心；還有壹段皇帝引用南宋朱敦儒《鷓鴣天》中的話，“金闕玉塔無心歸，洛陽梅花醉”。劇中皇帝認為自己找對了人，所以得意地引用了這句話，可見他對美女的追求充滿了野心。可是郭郡王卻壹臉嚴肅地告訴於，這是李白的詩，皇上最喜歡李白的詩詞歌賦了。這本來是郡對余文學修養的壹次測驗，他想知道這是不是冒名頂替。這是壹個伏筆，但如果觀眾不知道這個詞的來源，他們就不會理解這個意思。所以這種比較生僻的語錄，對觀眾或者欣賞者有壹定的文化要求，而在這樣的壓力下，尤其是編劇和制片人，更應該提高自己的文化水平和修養。
還有壹些著名的電影也使用了古典詩詞。《十面埋伏》中家喻戶曉的壹集，是由漢代李延年的《北方有美女》創造的。章子怡唱到“北方有美女，但出世間後獨立。如果妳在乎的是城市，再在乎的是鄉村，妳寧願不了解整個城市和鄉村，美女也很難找回。”還有《瘋狂的石頭》中秦觀詞的語錄:“兩情若久，怎能朝夕？”省略“長時間”就是“長時間”。我個人不認為這是藝術或文學素養的體現，而只是壹種認知上的錯誤或失誤。因為對於經典的改變是有跡可循的，而不是像上面所說的那麽壹個短短的文字轉換，甄嬛的改編就能在特定的語境下賦予新的意義，這很可能只是壹個錯誤，很可能受限於當代創作者的文學素養和創作態度，而之所以會有如此慘淡的結果，很可能是因為創作者缺乏深厚的經典文學素養。
古典文學在影視劇中的應用正在成為壹種趨勢或者壹種標誌，但這潛在地對創作者提出了很多要求，比如文學素養的藝術修養等等。影視藝術與古典詩詞因相似而具有兼容的可能性，古典詩詞在影視作品中的運用多種多樣。但由於影視媒體的特殊性，在引用古典詩詞時，我們也希望創作者能在具體的語境中精心安排，而不是“粗制濫造、模棱兩可”，將具體的音畫與影視相結合，充分發揮形象生動的優勢，避免失誤，註重古典文化素養的積累。