摘要:文章區分了農村小說、鄉土小說、鄉土小說三個概念，主張用農村小說涵蓋新時期以來的所有農村小說創作，既符合農村小說創作的實際需要，又使這壹文學體裁科學、穩定、健康地發展，對改變當前農村小說批評的觀念、方法和視角具有警示意義。
自從？五四運動？新文化運動以來，出現了許多現代意義上的農村和農民題材小說，壹經問世就受到學術界的廣泛關註。我們現當代文學史上出現過農村、農民題材的小說？鄉土小說？、?農村小說？、?鄉村題材尷尬的說？這些不同稱謂和指稱的不確定性與當時的文化語境和時代背景密切相關，也使得這壹文學流派眾說紛紜，定義模糊，見解不壹，不利於對這壹文學流派的深入研究。尤其是進入新時代後，這些稱謂往往被隨意使用，很少顧及其具體內涵和外延。我怎麽看新時期以來描寫農村的小說？農村小說？這壹稱謂更為恰當。因此，當前有必要對這三個概念進行甄別和清理，為新時期以來的農村小說找到壹個合適的稱謂，使這壹文學流派的研究更加科學和規範。同時，隨著中國城市化進程的加快，都市文學對鄉土文學構成了極大的威脅，很有可能取而代之，甚至有人驚呼？鄉土小說？會滅亡。迫切需要重新界定這壹文學流派的內涵和外延，使其科學、穩定、健康地發展。
以農村和農民為表現對象的小說中，在眾多概念中，鄉土小說？用的最多。魯迅和？鄉土小說？關系是直接的。首先，他大量使用了《故鄉》、《風暴》、《孔乙己》等精品。鄉土小說？創作對後來者起到了規範和號召的作用。其次，他在中國新文學系？在小說第二集的序言裏？鄉土文學？對其壹系列特征的正式命名和理論概括，無疑成為這壹範疇定型和推廣的重要基礎。他贊揚了廖、許、王、裴、李、李健吾等人的小說創作。賽賢哀描寫貴州，裴關心。凡是在北京用筆寫思想的人，無論自稱主觀還是客觀，往往都是鄉土文學。從北京的角度來看，他是海外華文文學的作者。？除了魯迅，周作人在理論上的大力倡導也對他的成長乃至壹個學派的形成起到了非常重要的作用。他在1923的《鄉土與文學》中明確表達了自己的觀點:？因為反正人總是。大地之子？妳離不開地面，所以忠於地面可以說是應有的生活方式。現在的人太喜歡活在空中，活在美麗空洞的理論裏，就像以前活在古代道家的典籍裏壹樣。這是壹大遺憾。他們要撲到地上，通過他在文學上的脈動，把土味和泥味表現出來。這才是真正的思想和文學。這不僅限於描寫當地生活？本土藝術？壹切文藝都是這樣。？後世的研究者大多以周氏兄弟的研究為基礎，從不同的角度？鄉土小說？概念的新定義:胃是什麽？鄉土小說？，主要是指這類以記憶重組的方式描寫家鄉和農村(包括鄉鎮和村莊)生活，鄉土氣息和地方色彩濃厚的小說。？中國大百科全書中的嚴家炎？中國文學解釋地方文學，其內容為:。？鄉土文學通常是指以農村生活為題材，具有濃郁鄉土氣息和地方色彩的壹部分小說創作。？從上面的解釋可以看出，中州門，不管？鄉土小說？創作發生了怎樣翻天覆地的變化？鄉土小說？這種歷史的文學觀念應該具有以下基本的藝術特征:壹、特定的審美內涵和外延:以？地域特色？然後呢。民俗？這兩個核心特征作為其特定的審美內涵，以鄉村生活為基本描寫內容，以農民為主要觀察對象；二、單壹固定的主題風格:表現農村的寧靜安詳或批判農村人的愚昧落後是其基本的主題表達；第三，具體的情感特征:以懷舊和批判並重的情感來反映農村復雜的情感狀況；第四，具體的藝術表現手法:以寫實的創作手法作為其表現技巧。進入新時代後，隨著工業化水平的提高和城市化進程的加快，原來的？鄉土小說？小說的藝術特色已經不能涵蓋現實創作中的所有村莊。有鑒於此，壹大批學者是對的？鄉土小說？概念的內涵和外延被重新修正和確定。？鄉土小說？不能簡單地把它看作是壹部寫家鄉情懷，揭示鄉土風情的小說。作品只要表現出壹種鄉土情結和鄉土意識，都可以稱為？鄉土小說？。、陳、、、、何等學者持此？鄉土小說？傳統的提法包括所有描寫城市和農村生活的文學作品。雖然這個定義在壹定程度上被解除了。鄉土小說？命名困境擴大了？鄉土小說？的內涵和外延，但筆者認為？鄉土小說？是嗎？鄉土小說？它是壹個具有獨特審美內涵的歷史文學概念。如果忽略了歷史的傳承和實際的創作情況，又去添油加醋呢？重塑？，不僅涵蓋了？鄉土小說？原創？地域特色？然後呢。民俗？這兩個決定？鄉土小說？生存的核心特性也會做出原著？鄉土小說？“已經變得模糊”的概念。這等於取消？鄉土小說？存在的合法性。
？農村小說？這是壹個關註主題範疇的概念。如工業、城市、軍事、知識分子等等，是社會政治的壹個關鍵性術語。如果魯迅的論點是？鄉土文學？如果說茅盾的創作和研究已經奠定了壹塊基石，那麽茅盾的論述是什麽？農村小說？他的創作和研究定下了基調，成了批評？鄉土文學？壹個重要依據。也許是因為茅盾的特殊身份和背景，從壹開始就沒有跟隨他？鄉土文學？壹般的標題，但更強調？農村生活？諸如此類的話。他在關於鄉土文學的文章中表達了自己的觀點:？至於鄉土文學，我認為對特殊風俗的描寫只是壹幅異國的圖畫。雖然能給我們驚喜，但也只是給了我們好奇心。所以，除了特殊的風土人情，還應該有壹種普遍的與我們同命運的抗爭。壹個只有旅行家眼光的作者，往往只能給我們前者；只有具有壹定世界觀和人生觀的作者，才能給我們以後者為主要觀點。？，茅盾在這裏批評的是？鄉土文學？少了什麽？革命內涵？而這恰恰是因為缺乏進步世界觀的引導。作為壹個革命現實主義作家，茅盾期待融入這些清晰的思想和人生內涵？鄉土文學？以拓展其表演的生活領域和藝術視野，從而配合《左記》中的文學革命運動。40年代，大鍋？鄉土文學？創作基本上是以茅盾的理論為指導的。？鄉土小說？抹去它？地域特色？還有。？民俗？特點(除了趙樹理)，還有？農村小說？壹模壹樣。這些作品描述了農民從個體私有制向集體所有制轉變的全過程，為當時的社會變遷和政治鬥爭尋求合理的註解。丁玲的《太陽照在桑乾河上》和周立波的《暴風雨》都是在這個時期？農村小說？的典型代表。1949中華人民共和國成立後，文學被劃分為與社會主義建設各條戰線相對應的各種學科領域。？農村小說？反而？鄉土小說？成為宣傳階級鬥爭和社會主義優越性的農村陣地。甚至提倡使用broad？鄉土小說？涵蓋中國現當代農村生活小說的丁凡也認為:？60年代初至70年代末，大量反映農村社區生活的作品不能稱之為鄉土小說，只能充斥著農村題材的小說。原因之壹是他們失去了自己的角色？鄉土小說？的重要美學特征？當地的風土人情和異國情調給人壹種美感。？這麽說吧。農村小說？它是壹個具有鮮明中國特色和時代特征的概念，是壹個烙上濃厚政治色彩的社會政治名詞。現實與文學相距甚遠，不宜將其作為涵蓋新時期以來所有農村小說創作的概念，應該予以摒棄。
？農村小說？中等？國家？是中性詞，表示作者說話的客觀對象，以此來區分？本地的？然後呢。農村？這兩者通過文學話語被賦予了特定的意義、內涵和價值？想象力作文？。相比於？鄉土小說。,,?農村小說？它的存在歷史悠久，但在其存在過程中並沒有形成具體的內涵規定和外延限制。這是從城市和農村的角度來看，哪能涵蓋？鄉土小說？然後呢。農村小說？的標題。任何描寫農村生活的小說都可以稱為？香妞創作小說？。如您所見，使用？農村小說？這壹理念符合當前中國的現實和城市化進程中農村小說的發展趨勢。許多學者如趙玉安、段崇宣、周水濤現在已經開始使用它了？農村小說？這個概念。本文認為它涵蓋了新時期以來描寫農村生活的小說。農村小說？是壹個理想的概念，主要是由於其內涵和外延的實際變化和發展:
首先，農村小說？比？鄉土小說？它有更廣泛的內涵和更開放的外延。在傳統的定義中？鄉土小說？主要是指以農村生活包括鄉鎮生活為題材，具有濃郁鄉土氣息和地方特色的小說創作。雖然不同的學者是對的？鄉土小說？眾說紛紜，但縱觀壹切？鄉土小說？這個概念，我們很容易看到，強調？地域特色？然後呢。民俗？這兩個核心是幾乎所有鄉土小說史家所堅持的。然而，隨著創作和社會生活的同步發展，新時期以來，許多描寫農村的小說已經問世。地域特色？然後呢。民俗？。首先，雖然有相當數量的小說描寫了農村，但並沒有表現出壹些鄉土氣息。比如(《分憂》、《雪無鄉》、《前後歲月》、《荒年》描寫的都是農村生活，但這些小說的藝術魅力並不是來自於鄉土風情，而是來自於對復雜的現實生活的準確展現和對人們所關註的現實矛盾的精辟分析。其次，還有壹些以農民為描寫對象的小說，描寫了農民在城市中的勞動生活，展示了他們在城市中的悲慘遭遇。故事與農業生活無關，已無法展現鄉土色彩。如(進城)，白菜蘿蔔，民工泥鰍。最後，在80年代後期，以馬援、余華、殘雪、蘇童、格非等人為代表？先鋒小說作家的？先鋒小說往往，鄉土只是作為壹個背景，壹個故事發生的地方而存在。這些作品大多依靠西方的文化觀念和哲學思想對社會生活進行形而上的思考，自然忽略了對鄉土色彩的表達。比如(小說)？壹個房東的死？《山上小屋》、《飯》、《敵人》等小說就是典型代表。可見，？鄉土小說？不可能涵蓋這些小說的內涵。從外延來看，傳統？鄉土小說？它的外延是農村，地理範圍最多延伸到縣級小城鎮。隨著城市化進程的加快，很多小說的地域範圍都發生在城鄉結合部，甚至城市裏。如劉醒龍的小說(白菜蘿蔔)，鬼子的小說《瓦城上空的麥田》。所以呢？農村小說？要面對什麽？國家？它不是傳統意義上的村落，而是壹個具有開放性、包容性和可變性的廣闊空間，不僅包括原始的農村原野，還包括小城鎮和城鄉結合部，甚至城市空間。同時，作品面對和表達的是什麽？人？他們不再只是傳統意義上的農民，還包括企業家、知識分子、萬千村鎮、藝術家以及那些還沒來得及擺脫的人？地球？憤怒的城市農民。比如年前年後，共患難，鄉長，扶貧等等很多？現實沖擊波？作品展示？鄉鎮幹部？這個特殊的文化群體在農村的生活，以及《白菜和蘿蔔》、《城裏的生產隊》、《敗家草》等作品，描述了不同身份的農民在城市裏的生活。
第二，？農村小說，“T Bi？鄉土小說？更寬容？多元？主題樣式。傳統？鄉土小說？主題內涵比較簡單，基本上是在靜態的鄉村生活中表現鄉村的寧靜和安詳，或者是批判鄉村人民的愚昧和落後。作家從外部看農村，以啟蒙和政治改造作為農村寫作的基本姿態，是明確而穩定的。新時期以來，隨著城鄉壹體化進程的加快，農村日益被城市吞噬，城市文明日益向農村推進。城鄉之間的影響壹直在加深，鄉村不再是封閉自足的敘事資源。農村小說？這呈現了壹個更？多元？主題樣式。雖然《清水洗塵》、《梅牛放羊》、《孕婦和牛》、《清潔的日子》等作品在封閉自足的鄉村書寫中表現出傳統？鄉土小說？質量，但更多的作品表現出更豐富？多元？主題樣式。《陳綿生進城》、《老井》、《黑馬》等作品，揭示了改革開放以來農民的愚昧落後，批判了農民與生俱來的劣根性。《人生》、《平凡的世界》和《香雪》等。，通過對兩種文明沖突的描寫，展示了現代化對農村的巨大影響以及新的歷史條件下農村文化所暴露出的缺陷。《樹還年輕》、《黃昏放牛》、《九月歸鄉》等作品，表現了農村經濟劣勢所帶來的文化劣勢，表現了對農村文化的嚴重擔憂和焦慮。《鄉村情感》、《黑蜻蜓》、《跪乳》等作品在批判城市道德的同時，虔誠地贊美傳統美德的鄉村文明，表現出強烈的？文化保守主義？傾向。《瓦城上空的麥田》《神木》等作品表現了城市的冷漠，金錢對人們心靈的腐蝕，農民在城市空間中異化的現代性主題。？農村小說？主題？多元？風格還體現在作家身上嗎？價值支持多元化？。？價值支持多元化？這裏嗎？它不僅指農村小說創作核心價值的多元化，還指個別農村小說家在具體創作中所包含的各種價值意識？。例如，從(黑蜻蜓)、“跪著的乳房”等作品中，我們不難發現作家是對的？任？如傳統道德精神，而《鄉村情感》《人間荒年》等作品，不僅契合了新民主主義革命階段和十七年階段的形成。革命精神？以價值意識為核心，以儒家思想為核心的傳統人文精神；《謝赫山莊的兩個女人》、《城市之光》等作品在壹定程度上契合了城市的現代性。反正新時期以來？農村小說？文化內涵更加豐富，視野更加開闊。農村小說？展示更多？多元？風格。
再說壹遍，部分？農村小說？鄉土情懷和？鄉土小說？情緒上有明顯的差異。鄉土小說的作家大多來自農村，所以他們既有城市生活經歷，也有農村生活經歷。壹方面，農村傳統文化是自我建立的基礎，他們不可能輕易切斷與農村的情感聯系，在文化上也難以擺脫農村的影響。另壹方面，城市文明遠遠優於鄉村文明。對於這些經過現代文明洗禮的作家來說，認同本土文化意味著肯定自己生活方式的劣根性和不道德標準，從而形成了他們對本土文化的雙重態度，即既懷舊又批判。新時期以來，時代和社會生活發生了巨大變化，農村小說家對農村的感情也發生了變化:壹是情感空缺。余華、蘇童、格非等壹批出生於20世紀60年代、成長於城市的作家，缺乏生活經驗和農村經驗。他們作品中的農村只是故事的背景，並不是真實的農村。他們並不關心農村本身的存在，他們的小說也只是依靠壹些形而上的哲學思考，所以他們在創作中基本不會把情感傾註到農村。第二，情緒變異。長期以來，鄉村小說家壹直對城市懷有壹種仇恨，這種仇恨是因為他們在思想上無法適應城市文明而形成的。90年代以後，隨著市場經濟的充分發展，作家們不再盲目排斥以工業文明為標誌的城市文明，而是有了更加理性的認識，逐漸認識到城市化將是人類未來的發展方向。第三，情感超越。新壹代作家的作品，如李洱、韓棟、畢飛宇、魏巍和紅柯，已經超越了傳統？城鄉二元對立？這種思維方式表現出壹種更現代的創造理性。妳用的是什麽樣的作品(石榴樹上的櫻桃)，(生根)，(玉米)，(壹個人的湖門)？個人？言說方式敘述了自己獨特的人生體驗和精神感悟，描繪了生活的真實狀態，表達了自己的個人感受，傳達了自己的價值判斷，在更廣闊的層面上描述了中國的城鄉關系。
最後，？農村小說？與所用的藝術手法相比？鄉土小說？更加豐富多樣。傳統鄉土小說？它以現實主義的寫作手法為基礎，著重描寫寧靜、安詳、封閉、保守的農村生活，塑造了許多具有傳統鄉土性格的人物形象。新時期以來？農村小說？它描述了大孩子的城市生活。傳統的現實主義已經不能滿足現實主義創作的需要，迫切需要借鑒新的藝術手法。因為從某種程度上來說，現代主義文學是城市文學，表現城市精神特征的孤獨與虛無主題是現代主義產生的主要原因，所以需要借鑒現代主義的創作方法和技巧。農村小說？必然的選擇。借鑒現代主義的創作方法和技巧極大地豐富了？農村小說？的藝術表現。比如殘雪的小說《民工兵團》，就借用了意識流的表現手法，把民工的生活狀態刻畫得似真似幻。範小青的小說《父親仍在漁隱街》采用了迷宮式的現代敘事，使小說具有壹種荒誕和不確定的現代感。還有壹部魔鬼的小說(《瓦城上空的麥田》)運用了隱喻和象征手法。麥田象征著鄉土文明，城市象征著工業文明，揭示了兩種文明對比中進城農民靈魂扭曲異化的本質。這些作品都表現了小人物的生存困境，表現了城市農民的精神異化問題。陳在接受采訪時說:當農村題材不像農村題材的時候，是什麽時候寫的小說？。陳對說？農村題材寫的不像農村題材？，不僅包含？農村小說？真的去？地方色彩？它指的是使用現代主義的創作方法和技巧來構建文本。
反正呢？農村小說？這個術語擴展了？鄉土小說？的外延和內涵，解除了嗎？鄉土小說？命名的困境能夠準確全面地涵蓋新時期以來的農村小說創作，符合農村小說創作的實際需要，也包含了文學史家爭奪文學資源的深層意圖。當然，這壹概念的運用不僅保證了這壹文學流派的科學、穩定、健康發展，也改變了我們文學批評的觀念、方法和視角。隨著時代的變遷，農村小說發生了翻天覆地的變化，我們的文學批評也應該與時俱進。例如，許多學者對農村小說逐漸消失的趨勢表示擔憂。如果我們拋棄傳統呢？鄉土小說？不管內涵如何，這些小說並沒有僅從文學的審美價值上降低其作品的文學價值。相反，他們以豐富的精神內涵和對現實的廣泛關註為農村小說贏得了眾多讀者。鄉村小說中鄉村色彩的淡化是其發展的必然趨勢，我們只能理性審視。面對當下農村的快速發展和復雜的精神體驗，我們的文學批評家不應該拘泥於自己的審美感受，而應該迅速找到能夠有效進入當下農村小說的新的批評話語，使文學批評和創作真正做到完美結合，相得益彰。我覺得這是寫這篇文章的另壹層意思。