壹、采石泥漿
瓷器以瓷石為原料，產於安徽祁門，山明平裏、古口，據窯廠二百裏路。當地在山澗中搭起旋轉木筏，將瓷石搗成泥，制成顏色純正、品質優良的制磚原料，稱為“墩”。此外，景德鎮還有高陵、玉紅、覃健等品牌，均以產地命名。根據這份訴狀，當時甘龍窯使用的原料是專門從距離景德鎮200英裏的祁門運來的。妳看，前山到處是山谷，山路崎嶇，當地的民工不堪重負。撕水，隨波逐流，沖動水車，臼杵瓷石。這座木制的臨時橋，那些想跨過它的人的負擔是用亞麻布砌成的白磚。[1]
第二，淘土
制瓷所需要的瓷土，需要淘洗才能純凈。在棚子前，壹位老人正在將瓷土浸泡在水缸裏攪拌，讓雜質沈下去，而另壹位中年人則將泥巴舀進放在水缸上的馬尾辮篩裏過濾。過濾後的泥漿由另壹個人註入放置在低架上的過泥匣缽沈澱，使泥漿粘稠成型。畫面左下方，幾層新磚上放著壹個深不見底的木箱，上面鋪著壹大片細布。壹位留著白胡子的老人正在將成型的細瓷石裝入箱內，將磚包緊，瀝幹水分。在棚子裏，赤腳的人們正在翻耕和平整沖刷過的土壤以備後用。
三、煉灰配釉
用灰來配釉。禦窯廠用的灰來自景德鎮以南壹百四十裏的樂平縣。灰是用青白石和鳳尾蕨做的，然後和練過的瓷土拌成漿。當細泥與灰的比例為10: 1時，為上品瓷用釉，7: 3或8: 2為中品瓷用釉，半泥或少泥多灰為粗釉。缸中漂浮的黑鍋，就是比例中使用的“盆”。
第四，制造匣缽
瓷坯入窯需要幹凈，所以需要放入匣缽進行燒制。制作匣缽的土取自景德鎮東北部的麗春鄉和寶石山。原材料不需要水洗，而是通過車輪車削和拉坯制成。而匣缽的建造者也經常用粗泥做砂碗，供作家使用。
動詞 （verb的縮寫）圓形裝置的模具修復
碗、盤子和茶碟被稱為圓碟。燒成後，成品會因為窯火而收縮，壹尺坯得七八寸。所以要做壹個圓形的樂器，首先要有模具。模具在制圖的時候就是壹個樣品，需要修改和燒幾次才能做出來。制模師需要熟悉窯火和泥料，才能計算加減形成模具。景德鎮的模具師傅也就兩三個人。畫面中，中間壹名男子正在操作，壹名光頭白胡子的老人正在指點方向。
六、圓圖
圓機是用輪車拉坯料的。有兩種方法可以測量設備的大小。大的拉壹兩尺，小的拉壹尺以內的東西。壹個大木盤下，豎著壹個帶輪子的大車，另壹個工匠把練好的泥放在大車托盤上。拉坯機坐在機架上，用竹竿移動木托盤快速旋轉，然後用手壓泥，用手彎折回縮，根據模具的花紋用眼睛確定款式和尺寸，沒有誤差。
七、刀具毛坯。
鑿指的是瓶子、雕像和其他物體。圓形刀具與圓形刀具相同。先畫坯，再用大羊刷水洗打磨，然後吹窯成白釉，或上漆上釉成青花瓷。八邊形和六邊形工具的制作方法是用布把泥包起來做成薄片，切成塊，然後用泥糊起來。坯件從模具中打印出來後，再次進行清洗和摩擦。錐、拱、雕、刻等工序必須在成品坯體幹燥後由專門的工匠制作。
八、拿綠色材料
青料是繪青花、制嵇青釉的原料，產自浙江紹興、金華兩縣的山中。圖中深山已被掏空，天花板已被撐起。疏浚出的綠色物質是從溪流中的浮土上沖刷下來的，顏色為黑黃色。又大又圓的是上品，叫定元子。賣家拿到燒瓷的地方，在窯裏埋三天，然後洗出來賣。江西、廣東的山中也產青料，但太輕，無法煉成，只能做粗器。
九、選擇綠色材料
綠色材料提煉後，需要經過挑選，由材料使用者負責。材質分三等，黑絲最好，用於仿古瓷、琺瑯、青花瓷；色雖黑青少潤，用於粗瓷；無光無色者不用。青料直接畫在坯體上，淋上釉水，入窯燒成綠色。不上釉，就是黑的。窯燒了就暈了。不過有壹種綠色的材料叫“韭邊”，不容易暈，用來輕描淡寫青花。屏幕上，院子裏的人承擔著搬運箱子的重擔。
十、印刷空白乳料
即印刷坯料和牛奶材料。打印空白。園林器拉坯後，將切邊模具放在坯體上，用手拍打使泥坯方向均勻，然後退後壹步切邊模具，將瓷坯陰幹進行旋切。它的濕坯不能暴露在陽光下，否則會開裂。牛奶材料。畫瓷器需要的顏料要磨細。每十二個色素中有壹碗是專門用於奶研的，奶研壹個月後才能用。臼放在矮凳上。凳頭配直木，上面橫放壹塊板。在盤子上開壹個洞，用來裝胸錘的手柄，人坐在凳子上拿著錘子研究。屏幕上的角落描繪了。工資嘛，三錢每個月也有兩碗研究用兩只手，晚上幹到鼓的人工資多壹倍。大多數殘疾人，無論老少，都靠這個生活。
十壹、圓形藍白相間
在圓形樂器上畫藍白，分工很細。勾線、渲染、畫流蘇(俗稱綠箍)、花鳥、魚、人物、寫錢，都有自己的專職，按聚類室操作，這就是青花和五彩的區別。
十二、畫刀
鑿子的樣式有方形、圓形和有棱角的；繪畫的方法不同於繪畫和雕刻。模仿舊的必須以它的優雅為基礎，它的起源必須用新的方法來考察。制瓷器皿應遵循古代制度。花藝，百花，勝於春。雖然是瓷器，但也能展現中國古代文明的形象。
十三、蘸釉吹釉
上釉法:古代用刷釉法制作長方形和角形刀具，但不平整；大小圓子、圓子蘸釉，因重而碎。時至今日，小圓器仍在缸中浸釉，其余都是吹釉。用壹寸粗、七寸長的竹筒，壹端包上細紗，蘸上釉吹。根據坯體的大小和類別，吹的次數從三四次到十七八次不等。畫面上，左起第二人正在吹釉。
十四、旋轉坯挖腳
紡坯挖腳。旋壓毛坯。倒圓器的尺寸是由模具決定的，但是平面度要通過旋轉毛坯來修整。旋轉坯車類似於拉坯車，不同的是在木托盤中向上豎起木樁，頂部覆蓋絲棉保護坯體。把毛坯固定在樁上，轉動表盤，用工匠用刀切割，這樣內外都會很光滑，這是壹個技術含量很高的活。挖妳的腳。畫坯時要留兩三寸泥柄，便於抓握畫坯和吹釉。吹繪工作完成，關掉泥柄，挖圓，寫錢。圖中工匠壹邊旋轉毛坯，壹邊挖腳。
十五、綠色入窯
基爾寧的長圈就像壹個骨灰盒，高高的，上面蓋著壹個大瓦房和壹個有名的窯棚。在窯棚後面的外面，有壹個煙囪，有兩尺多高。窯燒有專門的窯戶。制成瓷坯，裝上匣缽，送到窯戶手中。入窯時，匣缽兩側排列，中間抽空，以度過火場。窯火可分為前、中、後。前火強，中火慢，後火微。胎坯的擺放位置取決於釉的硬度或器物的等級。窯滿了就開始上火，然後用磚砌窯門，只留壹個洞，柴火松壹會，直到窯裏的匣缽呈銀紅色，經過壹夜的火熏，窯就開了。
十六、燒成和開窯
燒制的瓷器耐窯火。從開窯到第四天淩晨大概需要三天時間。窯裏裝瓷的匣缽還是紫紅色的，讓人無法靠近。只有開窯的工匠，才能用幾十層布做成手套，浸冷水保護雙手，用濕布裹住頭、臉、肩，才能進窯取瓷。瓷器馬上出來，新的坯料放在熱窯裏。新坯濕了就放在熱窯裏烤，避免火燒後開裂。畫面中，遠處，肩上扛著柴塊的人正在為窯子搬運柴火。左邊兩個人，壹個在往窯裏扔柴火，壹個拿著柴火供；附近，箱子裏要包的物件是剛出窯的瓷器。
十七、圓切洋色
因為模仿西方技法在圓圈和切刀上畫彩畫，所以叫外國彩畫。要選擇大師級的畫師，先對原材料進行微調，用瓷質磚進行染色和試燒，熟悉顏料的火性，再由粗到細，熟能生巧。畫家更好的是眼神清澈，心思縝密。粉彩瓷器使用與琺瑯相同的顏料。配色有三種方法:香油、膠水、水。油的顏色容易渲染，膠的顏色容易鋪開，清水的顏色容易填充。屏幕上有畫師，如趴在案上的，手執的，彎腰的，視設備大小而定，方便攜帶筆。
十八、平爐和暗爐
制作釉瓷，白釉瓷要在窯中燒制，然後畫上裝飾圖案，再在低溫爐——明爐、暗爐——中燒制，以固色。平爐是小件用的，上圖棚子裏的爐是。平爐類似於燒搪瓷的爐子。爐門向外開，四周是炭火。爐子是用鐵輪建造的，鐵被支撐在爐子下面。將瓷器送入爐內，用鐵鉤輪使其轉動(藍匠手握的細長物體為鐵鉤)，以均衡內熱，烘烤時間以畫的亮度為準。大件物品用的是暗裝爐，圖中左側的棚子裏放的東西都是。這個爐子高三英尺，直徑六七英寸。周圍夾層是用來儲存炭火的，下面留有氣孔。瓷器存放在內室中，頂蓋用黃泥密封，工匠手持圓板，避免上火，日夜燃燒。這種方法也用於倒單色釉，如黃色，紫色和綠色。
十九、束草桶。
瓷器燒成後分四類:有色、雙色、三色、邊角料。後兩檔在本地銷售。著色圓形裝置和用於著色的紙袋以及雙色切割器。每十件雙色圓形器皿用草包裹，每十件為壹桶，由專職制桶工包裝攜帶。各省用的粗瓷不用紙桶包裝，只用草和竹條包裹。30-40件或者50-60件為壹件。如果把草放在裏面，外面纏上竹簽，水陸並進就容易結果。
二十、拜神賞願
景德鎮方圓十余裏，依山傍水，中央大陸。由於瓷器的產地，商販雲集；民窯區200-300，面臨年底煙花；數十萬工匠以燒瓷為生，所以窯火至今仍被祈禱和祭祀。傳說朱明王朝時，皇帝下令焚燒龍坦克，這幾年都沒有成功。朝廷官員對窯民監管嚴格，百姓很累。當地壹個叫董的“神”跳進窯裏，把自己的屍體捐出來做了壹個壇子。主管為他感到可惜，也很驚訝。他在禦窯廠建了壹座神龕紀念他，綽號“風火仙”，多次出現奇跡。窯民還每日祭祀風火仙人，甚至經常邀請藝人在此獻唱，犒賞神靈。今天值得壹提的是，祭神並非制瓷工藝，而是被列為必不可少的工序，表現了窯工對火的崇拜，對人工自然的敬畏，對窯務繁榮的希望。這種現象不僅是
二十件(6件)陶瓷制作工藝
中國傳統文化也是世界各民族文化中壹種特殊而普遍的現象。