第二，挖出汙垢並清除
臟和裸奔是玉器制品中的禁忌。舀出是為了去除玉石中的雜質，使其更加純凈、光亮。《卓奕譞與和田玉》穆玉靜老師介紹，玉雕很難找到全身無雜質的玉料。我們要盡量刨去汙垢和造型，根據作品的特點進行設計，最大限度的利用材料。在這方面，卓藝軒諂媚無華的設計理念，追求“唯美、藝術、精致”，通過壹級和田籽料的設計來彌補其缺陷。如果它沒有能力讓它成為傳世佳作，它寧願保持幾億年創造出來的造型，也不破壞它原有的美感。在制作壹件作品的過程中，玉身可能會壹次又壹次地露出雜質，或黑或白或米粒狀的雜質，尤其是正面的主要部分，這是設計師最難處理的問題，要想盡辦法去掉或“掩蓋”。很多玉器因為剜除而改變了作品原有的結構，既去除了臟點，又使其結構造型更加合理，這讓玉雕師們煞費苦心。
走吧。玉石中的天然裂紋沒有壹定的形狀、方向和規律。成因受多種因素影響，如自然力的影響、寒冷的變化等。鎖的類型有折線、斷線、龜背線、炸心線、炸震蕩線等等。在選料和雕玉的過程中，首先要註意紋路的處理，或者順紋鋸玉或者藏紋。根據去除紋理後的材料形狀進行設計。在設計後的雕刻中，也有許多皺紋再次出現，如“紋線”和“水線”需要設計者努力使其改變形狀並得到意想不到的效果。玉雕作品是無定形的，條痕是剜出來的。雖然不利，但有“每壹朵烏雲都有壹線光明”等創意的效果。
第三，把缺陷變成瑜伽
瑕疵在玉中是禁忌，但在玉中很難找到晶瑩剔透的碧玉。尤其是經過百年的開采，珍惜玉石資源，充分利用玉石材料，早已被玉雕專家所註意，形成了“化瑕為瑜”的雕刻工藝特色。玉創作的作品不僅不影響作品，而且使作品的形象生動，增加了真實感，達到了壹般玉石材料達不到的效果。
第四，巧妙利用廢料
巧妙利用廢料的目的是珍惜玉石資源，降低作品成本，創造出與成品玉石材料價值相當或更高的玉雕工藝品。尤其是在充分利用不可再生的玉石資源上，“巧用廢料”更是難能可貴。
五、巧妙運用漂亮的顏色
巧用俏色是玉雕工藝的壹大特色，在玉雕行業應用廣泛。翡翠顏色以綠色為主，有黃、黑、紅、白四種顏色。有湖綠、蘋果綠、草綠和綠白相間的顏色。有的玉是雜色玉，紅、黃、墨、綠的顏色聚集在壹起，河墨玉顏色深綠，上覆棕黃色玉皮。玉料豐富的色彩和玉質，為生產中巧用俏色提供了良好的物質基礎，也使玉器制品精致、傳神、逼真，給人以生動傳神的感覺，使世人更加喜愛。
第六，救濟
浮雕是玉雕技法之壹。在雕刻平面的底板上塑造或切割圖像。身體輪廓類似繪畫，凸凹變化不壹樣。不限形式，主要從正面欣賞。浮雕主要用於素菜、爐、瓶和器皿，其他作品也有浮雕。玉雕作品因為有各種花紋和圖案的浮雕，顯得古色古香，典雅華貴。浮雕有很多種。
淺浮雕:即雕刻較淺，層間交叉較少，深度壹般小於2 mm，淺浮雕要求嚴格的刻度線。常用線和面的結合來增強畫面的立體感。
中浮雕:“地下”比淺浮雕更深，層次變化更多。壹般地下的深度為2 ~ 5 mm，其深度也根據孔壁的厚度而定。
深浮雕:多層交叉，立體感強。浮雕圖案有兩種:壹種是背紋、雷紋、鉤紋等傳統變形圖案。壹類是寫實圖案，如花卉、昆蟲、鳥獸、山水、人物、具象龍鳳、吉祥圖案等。各種畸形的傳統動物圖案，讓器物顯得樸素、莊重、厚重。植物圖案豐富而輕盈。幾何圖案使器皿穩定而平衡。變形圖案常用於器物的腹部、頸部和各種邊緣。
七、通過雕刻
透雕是浮雕的進壹步發展，也叫鏤空雕。在淺浮雕或深浮雕的基礎上，挖空壹些相當於“地”或背景的部分。使形象的輪廓更加生動，使作品體現出精巧巧妙的技術效果。透雕增加了玉雕作品的層次，很多作品的花紋上下浮動兩三層甚至四層。由於層次的增加，圖案和景物上下交錯，景物的遠近不同。由於其工藝復雜，制作難度大，采用的是磨鉆的方法，所以鏤空的上下兩層線條散亂復雜，打磨起來最費時費力，但通雕藝術是最好的。
八、圓雕
又稱“園林雕塑”，是立體雕塑。前、後、左、右都要雕出來，從各個角度都可以看到物體，不考慮正面和側面。這些物體就像真實的物體，但它們只是比例不同，並且具有真實的體積。圓雕技術應用最廣泛的品種是素和字。北玉圓雕工藝聞名全國，體蓋比例恰當，配飾精美，裝飾華麗，富貴。壹件完美的作品類似於壹件實用的物品，但卻是壹件精致的工藝品。
九、內雕
內部雕刻是壹個復雜的過程。在壹塊玉料上雕刻出內外兩三層景物，被玉雕界稱為“絕活”。從民國時期到建國初期，由於工具有限，玉雕技術經驗不足，內雕技術壹直是空白。70年代以後，玉雕藝術家探索內雕技藝，取得突破性成果。
X.螺紋組合
螺紋組合是工業螺紋和組裝技術在玉雕工藝品上的應用。80年代後，玉雕產品開始流行。玉制品中引入線，效果理想。
另外，雖然把各種工藝分開描述，但是在玉雕作品中，很難把壹件作品歸為某壹種工藝。絕大多數的精品都是綜合了各種工藝，或者專註於壹種工藝，兼顧其他兩種工藝。這是作品的精髓。