所以齊宏可以帶著老婆闖蕩江湖，所以慕容燕(慕容燕)明明是同壹個人卻可以分成兩部分，所以盲武士是壹個註定不能回家的盲人...
結果這部脫胎於金庸武俠小說的電影，人物名字壹樣，卻沒有原著的影子。反而更像古龍筆下那種萬種閑愁的江湖。用劇中歐陽鋒的話說，就是壹個人的兩種身份而已。
東邪裏很少有真正的武俠場景。作為壹部反傳統的武俠電影，王家衛對武林的描述更加內化。他在影片中運用了大量的獨白和滾動鏡頭，著力刻畫每個角色的內心波動。
《東邪》原著在片尾有兩個重量級的打鬥場面，三四分鐘，中間還穿插了梁朝偉的盲人戰士決戰馬賊和張學友的齊宏與馬賊的對決。這些打鬥場面都是經典。
王家衛對當時的武術指導洪金寶說，他只講戲，不講招數:“梁朝偉的戲有壹個很重要的點就是時間，光影會隨著時間的變化而變化。通過梁朝偉的眼神可以看出，他的劍越來越重。所以我們大量使用慢動作，慢動作不是讓人覺得優雅，而是讓人覺得沈重。張學友飾演的齊宏，剛從農村出來，不怕虎。他的戲是快字。”
這是當時掌摑的兩個目的。
東邪的英文名是Ashes of Times，意思是時間的灰燼。在王家衛的江湖裏，最厲害的不是武功，而是時間。
王家衛說他拍《東邪》的時候看到壹句話:“愛如鎖鏈，恨如流水。”這是蘇軾《秦袁春》中的壹句話，大致意思是感情像鎖鏈壹樣解不開，恨卻像流水壹樣消逝，這也正是王家衛拍攝《東邪》的初衷。
因為張國榮演歐陽鋒的臺詞“如果妳不想被拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。”而杜和小姨子的感情糾葛也是源於拒絕和被拒絕，所以很多人把《時過境遷》解讀為壹部關於“拒絕”的電影。
其實王家衛自己也說過，“每個人都能在這部電影裏找到自己的影子。它不僅僅是壹部武俠片，更關系到我們今天大多數人的情感。我們在人生的歷程中有時候會有壹些決定，都是因為某種固執或者堅持。拍《東邪》的時候，我更想表達的是，生活中那些不愉快，痛苦的事，總會像流水壹樣過去。最後有美好的感覺，這種美好的感覺會無窮無盡。”
劇末有壹幕是在張可頤，壹個美女獨自坐在壹個窗框裏，面容憔悴，口中念念有詞:“我壹直以為我贏了，直到有壹天照鏡子才知道我輸了。在我最美好的時光裏，我最愛的人不在我身邊。要是我能重新開始就好了。”
重新開始，才是這部劇真正的內涵。杜和他的嫂子都義憤填膺。壹個嫁給了所愛之人的哥哥，另壹個從此浪跡天涯。愛人因執念而死，從此再未謀面。直到歐陽鋒得知小姑的死訊，她才回到家鄉。
雖然他們至死都沒有相見，但最後留下的不是恨，而是對那段美好感情的回憶。所以在2009年上映的《東邪》最終版中，與老版最大的不同就是增加了五個節氣的片頭字幕，分別是蟄、夏至日、白露、立春、蟄，全片共分五章。
王家衛希望以此作為生生不息的象征。
最後，我不得不說，與《霸王別姬》不同，《霸王別姬》更像是張國榮在這部電影中的成就，很難想象如果陳蝶衣不演張國榮會是什麽樣子。
《時間的灰燼》更可貴的是，裏面的每個角色看起來都很自然。無論是張國榮那種無與倫比的吃西瓜談生意的氣場，還是林青霞的瘋狂比東方不敗更難分辨男女之別，又或者是梁家輝浪子心的孤獨，又或者是梁朝偉四處尋桃花的盲目，還有楊采妮那壹筐折射眾生的雞蛋，劉嘉玲那斑駁的沈默，張可頤對大海靜靜流逝的向往，都是影片不可分割的壹部分。看似支離破碎的情節，其實已經形成了壹個緊湊的整體。
至於有什麽好的，王家衛壹如既往的比其他人更引人註目，張國榮神奇的旁白，杜可風唯美的攝影，陳勛奇恢弘卻又不失苦澀和圓滑的音樂，還有壹群在白天的《時之灰燼》和晚上的《東進西出》中沒有拿到好分數的演員。