？許巖/翻譯
？瑪西婭。褐色的
在美國繪本作家中，她是壹個非常具有傳奇色彩的人物，可以說是當今美國最有經驗、最受尊敬和贊譽的創作者。
從1946繪本創作至今，* * *已經完成了30多部作品，其中9部獲得了凱迪拉克獎，包括3部金獎(《影子》、《從前有只老鼠》和《灰姑娘》)和6部銀獎(《石頭湯》、《漁夫亨利》、《穿靴子的貓》和《約翰》)
它是凱迪拉克獎歷史上最大的贏家，並且仍然保持著記錄。
緊隨其後的是莫裏斯·森達克(maurice sendak)，他已經獲得了八次凱迪拉克大獎。
她的創作主要基於各國的民間故事。為了追求最接近故事本質的表達，她去各個地方搜集資料。
Mathea雖然沒有孩子，但他壹直在為他們做事，從小時候在公共圖書館給孩子講故事，到親身在孩子身上體驗講故事的神奇力量，再到為孩子創作壹本又壹本繪本。她曾經說過，“給別人介紹壹本繪本，就像給別人介紹壹個朋友。”
我們來看看這個1983獲得凱迪拉克金獎的書影。
？《影》不是故事，而是散文詩，用來描述非洲農獵會在森林邊緣的講故事儀式。因為《影》不是故事而是散文詩，所以翻譯工作特別的艱巨和困難。這本書的中譯本由楊茂修教授翻譯，他是壹位對繪本、英文詩歌、兒童哲學都有相當研究的學者。他的翻譯當然不在話下。特別是對於這個作家和他的作品，他花了壹些時間對周圍的材料進行了詳細的研究和考證，除了
作者和畫家都用現象學的方法從身體上、心理上、象征上和精神上描述陰影。畫家專程去非洲為這首詩畫插圖。她解放了非洲的記憶，用風中搖曳的光創造了豐富的影子，將影子、生命、神聖融為壹體。講故事的人要把身體的、心理的、象征的、精神的、煩擾的東西結合起來，用儀式把過去、現在、未來交織起來，作為靈魂的沃土。
在這首散文詩中，字裏行間充滿了隱喻和不斷的重復。重復就像壹個相框。當那些隱喻被安裝時，她知道要描述陰影，她不能只拿物理現實。陰影不全是黑色，但黑色是所有顏色的聚合，所有顏色都可以從黑色中區分出來。白色，在非洲，是灰燼的顏色，象征死亡和死後重生，也就是精神和靈魂。瑪西婭。在這本書裏，布朗把影子，真正的影子，變成藍色和紫色，讓它無處不在。她用明亮的顏色來描述周圍的場景。這樣，影子可以是物質的，也可以是精神的，中間有連續性。
瑪夏·布朗認為意象有時是詩歌的壹種形式。她認識原著作者布萊斯嗎？在非洲，Cendrars在森林邊聽說書人講故事，在火堆邊體驗儀式，把自己的感受和孩子們的註意力結合起來。但影子在這首散文詩中不僅僅是好玩，更是把祖先的精神放進了這個儀式中。儀式絕對不只是原始部落人的專利。儀式實際上是壹個很大的隱喻，用來描述或表達我們無法控制的力量。這本由散文詩、舞蹈、故事和音樂組成的圖畫書也介紹了古代非洲的情況。它是草原，是森林，是黑色，是自然，是充滿生機的。有舞蹈、講故事、唱歌，人們臉上戴著面具。人類學家說，戴口罩便於說真話。現在的靈影，祖先的影像，面具，鬼魂，都是以詩的形式在森林中舞蹈。
？《影子》並不是壹部通俗易懂的作品，因為它脫離了我們在繪本中習以為常的“故事”風格，散文詩也不是繪本中常見的風格，作者所描述的影子、靈魂、儀式對我們的文化來說相當陌生，這些都是這部作品壹目了然的原因。但是，對於作者來說，這部作品想要陳述的概念並不明顯。閱讀需要通過壹遍又壹遍的閱讀來逐漸體會，而舞動的影子所傳達的信息，是火所感受到的。
這樣抽象的內容確實不容易表達，但是畫家瑪西婭？布朗還是做到了。她在這項工作中使用了各種技巧。我和女兒壹邊看書壹邊找。有拼貼、剪紙、撕貼、拓印和繪畫。豐富的形式讓我和我的孩子感到驚訝。女兒說，如果我要這樣畫，孩子可能理解不了繪本的深刻含義，那就讓他們感受作者的思想吧。