《日本藝妓的現代生活》揭示了現代日本藝妓的真實生活。妳成功了嗎？經常被誤認為妓女，心都碎了。
《日本藝妓的現代生活》揭示了現代日本藝妓的真實生活。妳成功了嗎？經常被誤認為妓女，心都碎了。
現代日本藝妓的真實生活:現代日本藝妓生活的秘密
妳創造了現代日本藝妓的真實生活嗎？它經常被誤認為是壹個心碎的妓女。揭示了現代日本藝妓的真實生活，背後的辛酸讓人潸然淚下。現代日本藝妓中的真實生活讓人唏噓。現代日本藝妓的真實生活。
日本藝妓仍然保持著幾個世紀以來的傳統:穿著傳統的和服，畫著鮮艷的濃妝。瓦萊西洛斯還跟隨他們來到顧客茶吧，觀看他們的表演。這些年輕女性自從進入藝妓作坊後，已經被訓練成舞妓好幾年了。
妳知道日本藝妓嗎？妳了解他們的生活嗎？看過章子怡主演的電影《藝妓回憶錄》的人可能會有所了解，但沒看過也不可惜。今天邊肖將帶妳參觀日本藝妓的真實生活。
據《每日郵報》報道，藝妓已經在日本文化中存在了400多年，但許多西方人對她們的生活和角色知之甚少。藝妓通常被誤認為妓女，其實不然。他們靠表演藝術取悅客人，他們不出賣肉體。他們的世界通常是封閉的。但隨著西班牙攝影記者盧卡斯·瓦勒西洛斯(Lucas Vallecillos)成功探訪他們的生活，藝妓的神秘世界終於為世人所知。
但在成為壹名成熟的藝妓之前，舞妓必須學習音樂、舞蹈，以及如何流暢舒適地與客人交流。他們還必須學習樂器，如何招待客人，以及如何保持優雅和受人尊重。
雖然壹些訓練聽起來簡單而瑣碎，但成為藝妓的道路從來都不容易。而且在他們看來，成為藝妓是壹件非常光榮和充實的事情。
在培訓開始時，這些年輕女性必須日夜做家務，與其他學生和開始上學的藝伎住在壹起，幫助藝伎換衣服和做準備。他們必須對前輩表現出絕對的尊重，回來的時候需要跪在地上打招呼。
但是，有些同學會因為被禁止在智能手機上安裝聊天應用而中途離開，有些人會覺得與前任難以相處，但最重要的原因可能是無法忍受與家人分離的痛苦。
女人們正在學習如何招待客人，並與他們順利交談。
據了解，最初的日本藝妓全部為男性，以演奏傳統鼓樂、說唱、逗樂為生。1750年前後，出現了第壹個女性藝伎，之後藝伎職業逐漸被女性取代，這壹傳統壹直傳承至今。
據英國《每日郵報》65438年2月5日報道，日本東京有唯壹壹位扮演女舞者的男性藝妓。報道稱，Eitaro的母親三年前去世，隨後他接替母親成為“okiya”藝妓館的教練。現在Eitaro和他的妹妹* * *在藝妓館管理著6個藝妓。
1，早操
藝妓雖然每天工作到很晚，但是由於第二天的練習和宴會的安排，她們會在8~10左右起床。壹般練習會持續到中午。
2.午飯時間
這應該是藝伎壹天中最快樂的時光。壹般藝伎在家吃午飯，但有時也會和其他藝伎壹起吃(雖然從事的是很傳統的職業，但吃意大利面喝咖啡還是挺常見的)。
3.下午到晚上
午飯後，因為離宴會開始還有壹段時間，藝妓們可以休息壹會兒，復習早操。晚上，藝妓開始為夜宴做準備。整理好頭發、妝容、服裝，等待客人的到來。
4.宴會時間
最後，在晚上，藝妓在客人面前表演動人的歌舞。他們忙的時候，壹個晚上會在五個宴會廳演出，演出地點不限於_ _，還會去其他茶館街或者酒店。所以每天工作到半夜1~2點真的很辛苦。
迪翁·畢比出生在澳大利亞，在南非長大。在1987到1989期間，他回到澳大利亞，進入澳大利亞廣播電視電影學校學習電影攝影。他的職業生涯始於1992，當時他參與了艾利森·麥克倫南的《破碎》的拍攝，隨後又相繼參與了其他幾部澳大利亞著名電影，包括羅卓瑤的《浮生六記》、約翰·卡蘭的《生命的痛苦》和妮基·卡羅爾的《記憶與欲望》。
電影《藝妓回憶錄》劇照
他的第壹部主要作品是《神聖的煙霧》，由凱特·溫絲萊特和哈威·凱特爾主演，簡·坎皮恩執導。這部電影的成功給他帶來了參與更大規模制作的機會，包括吉莉安·阿姆斯特朗的《混沌是有情的壹天》，以及克裏斯蒂安·貝爾主演的動作片《撕裂的盡頭》。2002年，他的事業達到頂峰。他的第壹部攝影作品《芝加哥》由羅伯·馬歇爾執導，獲得了奧斯卡最佳影片獎，也為畢比贏得了第壹次奧斯卡提名。
電影《芝加哥》劇照
後來，他繼續與羅伯特·馬歇爾合作，拍攝了《藝妓回憶錄》和《九歲》，其中《藝妓回憶錄》為他贏得了奧斯卡最佳攝影獎。此外，他還兩次與邁克爾·曼合作，拍攝了《被阻礙》和《邁阿密風雲》，並再次與簡·坎皮恩合作《切割》。他的其他作品包括《反恐之謎》、《失落之地》和《綠燈俠》。
繼《芝加哥》之後，畢比和羅伯·馬歇爾再次合作拍攝了史詩般的《藝妓回憶錄》，這部電影為畢比贏得了奧斯卡最佳攝影獎。畢比說，因為日本沒有保存完好的那個時期的建築，所以他們在南加州建造了壹個20世紀20年代風格的日本小鎮進行拍攝。然而，畢比最大的挑戰是室內和室外場景的燈光設置。“那是壹個電燈和油燈混雜的時代。從前期準備開始，我們就在不斷試驗，尋找更好的照明方案。我們需要壹個燃燒的琥珀色光源來代表當時室內的油燈，因為人們在室內使用這樣的油燈已經很多年了，所以連墻壁都有印記。”
電影《藝妓回憶錄》劇照
在加州拍攝日本時，畢比首先根據光線確定了顏色和濾鏡的組合，然後和時裝設計師柯林·阿特烏德壹起仔細測試，確保光線不會使服裝的面料褪色。“柯林·阿特烏德經常對布料重新染色，並鞏固顏色，以防止服裝在長期光照下褪色。”
電影《藝妓回憶錄》的工作照
至於外景的燈光，畢比從壹開始就意識到，影片中的光線壹年四季都會出現，包括下雪的冬天，秋天的落葉，春天的櫻花，這些都與加州溫暖的陽光極不協調。“我們想了壹個辦法，用很多絲做壹個頂蓋，覆蓋整個城鎮，大約覆蓋兩個足球場。”畢比說，“絲綢可以過濾掉壹些陽光，這讓我們對光線有了基本的控制，可以在冬天做出光效。影片中有壹個鏡頭是鏡頭穿過白雪覆蓋的屋頂，那是夏天在加州拍攝的，我們的絲綢上有極其強烈的陽光。”
電影《藝妓回憶錄》的布景
畢比解釋說，絲綢是柔軟的，可以控制光線，這意味著他和他的團隊可以過濾掉強烈的直射光。厚厚的重疊絲綢，像帆壹樣，可以抵禦陣風。我們請了壹些操作員用繩子控制絲綢頂蓋。他們整天坐在那裏監測風速，以防止頂樓被撕裂。
剛剛暖心的看完《藝術與科技回憶錄》，感觸良多。以前上課看過日本傳統舞蹈，深感沒有美感，很害怕。但是我被sakira著名的舞蹈驚呆了。
如果《藝妓回憶錄》回憶了藝伎回憶錄的生活，那舞蹈就是她的名片。夾雜著雪花，狂風肆虐，天空壹片漆黑。sakira撐著壹把紙傘艱難地走著。在白雪覆蓋的舞臺上，她小心翼翼地走著每壹步。狂風呼嘯，她瘦得快要摔倒，踉蹌了兩步，鞋子掉了，紙傘也被吹走了。Sakira赤腳走在雪地裏，壹步，兩步。。。逆風而行。突然又是壹陣大風，她被撲倒在地，像是失去了知覺。然後她爬啊，爬啊，把身體拱成壹個完美的弧線。
生活充滿了風暴、霜凍和冰雹。襲擊大使的藝伎回憶錄大使失去了依賴。雖然在掙紮，但她依然能呈現出自己美好的壹面。
像這樣的影像電影還有很多，第壹顆桃的火已經燒光了她之前的輝煌和未來的道路。
如果說這部電影壹定有什麽出彩的地方，那就是章子怡的表演。
我不知道我要的是壹本書還是壹部電影。很久以前看的書，但是把章子怡的電影刷到了這壹部。我沒有完成它。我只看了幾個片段。我先回答會不會被打？
還是有點原創的。勾引小男孩的那壹瞥，和想象中不是特別壹樣，沒有那麽迷人，但是真的很驚艷。屬於女生的那雙迷人的眼睛，迷人又帶點孩子氣的好奇和靈動，對於熱血青年來說是壹大殺手鐧。
在讀原著之前，我知道這是壹個美國人寫的。菊和刀沒有白學，日本人學的很有口音的儀式感。但是，那種鋪天蓋地、無聲無息的櫻花的悲傷，就差了壹點。我猜如果是日本人寫的，藝伎回憶錄和主席的愛情最後會被藝伎回憶錄說，藝妓的愛情應該像櫻花壹樣不會掉在地上。然後，壹轉身，主席看著漫天飛舞的櫻花的背影，漸漸遠去。
但只有跳出日本人的邏輯，才能看到其實藝妓還是物化的女性。對於需要取悅的男人來說，他們是某物而不是某物。他們只是值得欣賞的玩物。沒有人註意到自己的感受，也沒有人會為了壹個玩物做出任何犧牲。
順便拿出來傳壹下。別說這是《藝妓回憶錄》在知乎被黑的最慘的壹次。這只是壹個簡單的類比。大概是因為太久以來男尊女卑的文化，亞洲女性壹直是作為男性的附庸而存在，導致亞洲女性揣摩男性心理就像揣摩宇宙終極奧秘壹樣。在裝傻的同時，他們也不能裝傻。記得前男友曾經說過我姐情商高，跟她說話感覺很舒服。她來提問，願意回答。我說，哦，然後我好像突然想起來似的問，嗯，妳最近在看股市嗎？跟我說說。只能看懂k線圖，其他的就不知道了。然後他講了很多blabla的事情，我在百度的時候試著問了壹些問題。
最後，我覺得差不多可以說，哦，像這樣，太神奇了，親愛的。
然後男朋友很開心。
然後我說，我真的要挨打了，看，是不是和妳姐問妳問題的時候壹個語氣？
說起來，和有疤的總統藝伎回憶錄搭訕也是家常便飯。
可能是刻在骨頭上的。每個女人都知道這個竅門，但要做到滴水不漏確實是個技術活。
在西方，心理問題可能沒那麽重要。在《午夜巴黎》中，女孩說她曾經和室友壹起雇了壹個妓女來學習床上的技巧。
最懂男人的女人，古今中外都壹樣。
亞洲文化只是讓這壹招更加精妙。
為了做壹個男人的裝潢師，除了日本，沒有人會這麽努力，這麽努力。