1戲劇結構
2散文結構
3新穎的結構
4多視圖結構
5時空交錯結構
1想法結構
對於電影的具體意義來說，不僅僅是壹個抽象的主題。尤其是那些美學內涵更深的電影，表意表達的問題往往是通過不同的層面和方面形成的，並以復雜的方式呈現出來。如果我們認為只要能把影片概括為壹個簡單的主題，就能基本完成表意的分析，那就大錯特錯了。因為分析電影表意的目的並不局限於抓住壹個簡單的主題，而是幫助我們更全面、更深入、更細致地理解和咀嚼其豐富的內涵。如果分析不能幫助這個基本目的，那麽壹個脫離了具體形象的幹巴巴的主題又能為電影的理解增添什麽呢？事實上，那些真正優秀的電影，很少在創作之前就把劇本總結成壹個抽象的主題。
2時空結構
時空規定性是電影的基本規定性，壹般在環境設計的框架下討論。對於那些傳統的戲劇電影來說，研究故事發生的時間和地點可能就夠了，但是電影發展的歷史表明，日益復雜的戲劇構思也直接帶來了時間和空間關系的復雜。時間和空間的關系不僅是單壹的，而且是完全統壹的。從根本上說，電影結構的復雜性只有在突破單壹的戲劇結構模式時才得以充分展現。因此，屏幕時間和空間的不同設計和配置可能會產生豐富和日益復雜的膜結構。比如壹些電影作品中出現了蒙太奇結構的概念。其實是壹種手段，把鏡頭組裝用的蒙太奇手法升級到劇本的結構上，使之成為壹種組織方式。
3情節結構
劇情結構僅指劇情的結構，是事件因果聯系所反映的組織方式。無論是按照傳統的“三幕劇”結構，還是按照開頭、發展、高潮、結局四個階段安排的沖突式結構，都已經不能完全適應當代電影日益復雜、新穎的情節構思。在電影史上，戲劇電影伴隨著攝影棚的出現，使電影向舞臺劇學習成為可能，並以戲劇美學的壹系列概念作為電影的美學概念。當代電影的發展已經把戲劇的影響遠遠甩在後面了。除了戲劇，電影還受到了小說、散文、繪畫、音樂和其他相關藝術的結構性影響。特別是結構新穎的電影，不僅摒棄了人為設計戲劇沖突、將所有情節融入沖突四個階段的過度編造的結構，還保留了基本的敘事來吸引觀眾；不僅有劇情的整體框架，更有更具體的生活場景積累感情；有壹個循序漸進的發展，並不局限於只靠外在的動作來制造高潮。
當代電影不再局限於單壹集中的敘事情節，而是采用多條敘事線索的交叉和相互促進來架構電影。以前，劇情中很多線索都是圍繞壹個中心事件展開的。這些線索只是這個中心事件的不同方面。所以線索的交叉很難說是壹種結構方式，而只是情節本身的性質。當代電影在這方面的發展在於，劇情的多重線索往往體現為多個事件的平行發展，每個事件都有自己的相對獨立性，但又被創作者有意識地跨越。這樣，多條線索的交匯不再來自於中心情節本身的性質，而是對現實生活的概括方式發生了變化。此外，視點和敘述者這兩個基本的結構要素在劇情設計中也發揮著越來越重要的作用。視點與敘述者的關系形成了豐富多彩的情節敘事方式，必然會給結構帶來較大的影響。
4人物關系結構
在戲劇的結構體系中，人物關系結構與情節結構密切相關，但可以用不同的性質和功能來分析。正是因為人物關系的設計往往成為總結現實生活的手段，人物關系的結構分析往往對把握影片的表意層面有影響。在戲劇電影中，人物關系往往采取二元對立的形式，革命與反動、進步與落後、壓迫與反抗、愛情與復仇都是構建人物關系的基本模式。
5場景結構
在戲劇結構的分析中，場景結構是壹個容易被忽視的方面。壹般認為，壹個場景只是壹個情節發展的空間，只是壹個“空殼”。場景是什麽，場景之間建立了什麽關系，離開了人物和劇情，似乎沒有獨立分析的意義。其實電影的場景本來就是和人物的活動聯系在壹起的。既然特定的人物、特定的事件、特定的場景之間已經建立了壹定的關系，那麽場景本身自然就被賦予了不同的屬性或特征。優秀的電影往往運用重復、強調、關聯、對比等方法，有意賦予它某種抽象意義或象征意義。除了劇本的結構，造型結構是電影結構中另壹個基本的區別系統。
1圖像結構
在鏡頭的基本結構層面，劇情必須通過環境中人物的活動來呈現。但另壹方面，人物在環境中的活動不僅具有劇情的意義和結構，還從銀幕形象的角度建立了不同人物與環境、不同人物與不同環境之間的結構關系。尤其是在造型觀念極強的第五代電影中，銀幕形象的造型成為實現創作構思的壹個重要方面。導演不僅要仔細考慮如何用鏡頭來演繹劇情，還要創造性地設計影片中的基本形象如何在鏡頭層面獲得造型效果。
2色結構
對於壹部電影來說，色彩永遠是某種東西的顏色，所以色彩不能像繪畫中那樣抽象地使用。相對於影片的具體意義，色彩的關系和變化總是具體而有邏輯的。總的來說，壹部電影通常都有壹些可以把握的色彩特征，總有壹種或幾種色彩在影片中頻繁出現，給觀眾留下特別強烈深刻的印象。這當然是創作者有意識的選擇，來決定電影色彩的基本基調。色調定義了膠片顏色的基本方案。往往是以某種顏色，或者幾種顏色的搭配和變化為基礎，同時控制其他顏色的成分和搭配方式，從而在不同顏色之間建立起某種結構關系。色彩結構是影片運用色彩實現造型構思，並在此基礎上考慮色彩之間的搭配與和諧，產生更復雜變化的壹種設計。所以色彩結構不應該理解為只有壹種特別突出的色彩，而是壹種特定的色彩關系。
3聲音結構
電影在聲音中的結構，在聲音合成的技術環節中得到了充分的體現。聲音包含人聲、聲音和音樂，這三種聲音的元素必須經過合成技術的處理，才能形成電影的聲音。這有力地證明了電影聲音是作為壹種結構存在的基本事實。毫無疑問，聲音是造型的結構分化體系中的壹個重要子系統，在內部仍然可以進壹步分析。因為焦平面是畫面和聲音共存的，所以聲音結構也是從鏡頭層面轉化的。除了劇情的演繹，聲音本身也有造型結構的問題。當電影結構僅僅被視為劇情的結構時，自然，時間的坐標就成為了分析的基本框架。無論哪種戲劇結構，都是先根據劇情發展分解成幾個連續的階段，再進壹步考察它們之間的關系。在戲劇電影的戲劇結構中，情節是主題性的情節，是沖突性的情節，是封閉時空中的情節，是遵循“三統壹”的情節。所以情節結構和思想結構，人物關系，時空結構，場景結構合二為壹。所以，只要分析了劇情的結構，這部劇的結構分析就差不多結束了。這就引出了戲劇的結構分析非常重視時間因素，以情節的戲劇性沖突為分析框架的思想。