原名，又名陸，河北平山縣人，1918年7月出生。1932年5月考入河北正定中學；6月1935，考入北平新聞學院；1936年5月加入中國* *產黨建立的革命隊伍中國民族解放先鋒隊；1937年8月加入山西青年抗敵敢死隊；在5月1938。9月赴延安康達大學學習，1939年2月編入康達-校園，10月加入中國* * *產黨。1940年調入八路軍二縱隊政治部。歷任宣傳科長、隨軍記者團團長、宣傳部副部長兼科長、宣傳副部長兼部長、旅師政治部主任、軍宣部長。1950年2月，調入二野五兵團十八軍任政治部宣傳部長，執行進藏任務。1952西藏軍區成立後，任宣傳部長、文化部部長。1955年8月調任總政治部八壹電影制片廠副廠長，被授予獨立自由三等勛章和解放二等勛章。26年後，1981，他再次被調往西藏，任西藏軍區副政委、西藏自治區黨委常委、西藏自治區副主席CPPCC、西藏文聯名譽主席。65438至0983退休，中國解放區文學研究會副會長，中國作家協會會員，中國書法家協會會員，中國老年書畫研究會顧問，西藏文學藝術界聯合會名譽委員。
1988年8月被中央軍委授予二級紅星功勛獎章。
夏川十幾歲時就熱愛進步文學和藝術，尤其是新詩。當他上高中時，他在天津伊勢日報兒童周刊上發表了他的作業，受到了老師們的贊揚。初中的時候，在天津《大公報》的小公園副刊上發表了散文《烈日下的人》，得到了學校的獎勵。我在中學時開始閱讀進步書籍。16歲發表了自己的第壹首詩《挑水人》，壹首歌頌社會底層勞動人民的新詩。17歲時，積極參加北平學聯的秘密活動和北平進步青年的文藝活動，成為當時對北平詩歌運動產生積極影響的刊物《詩友》的熱心成員。1935參加抗日救亡運動，參加北平二月九日學生示威。壹二·九運動後，加入革命隊伍——中國* * *產黨建立的中國民族解放先鋒隊。1936年，因組織學生參加要求國民黨政府與日本斷交、討伐冀東偽政府的-2-2學生示威，被北平新聞學院開除。
1937年，夏川赴山西太原參加山西犧牲救國團，在太原民族師範學院軍政訓練班九連學習，後成為山西青年抗敵死亡隊壹總隊三大隊七中隊隊員。參軍後，夏川積極從事宣傳文化工作。他寫了《敢死隊之歌》，用白燕這個筆名寫了《武裝保衛山西》的歌詞。這首雄壯的戰歌曾響徹華北戰場，極大地鼓舞了群眾和青年的抗日熱情。2005年入選20世紀中國音樂經典歌曲，在北京演出。幾乎所有生活在抗戰時期的老人都唱過或聽過這首歌。著名劇作家魯在《夏雨集》序言中感慨地說:“我和夏川同誌在壹起三十多年了，大部分時間是在他的直接領導下工作的。我甚至不知道這首我小時候愛唱的歌詞原來是他寫的。”
1938年9月，夏川沖破國民黨的種種困難和盤問，順利到達革命聖地延安，到抗日軍政大學第五大隊報到，高唱抗日大學歌《黃河岸邊，有壹群中華民族的優秀後代……》，1938+2月22日，抗日大學總校副校長羅瑞卿。夏川和他的戰友們立即延長了他們的行軍。25日，他們正式成立康新生分校，1939+0年6月渡過黃河，1年6月到達晉東南，2月23日舉行康新生分校壹期開學典禮，開始正式的學習生活。5月，分校政治部將夏川調任宣傳科長，後任藝術團支部書記。從那以後，他壹手拿著槍，壹手拿著筆，壹直在戰鬥和寫作。在藝術團，他寫了藝術團的團歌，在康達大學第壹分校，他寫了學習歌。《把鬼子趕出鴨綠江》(九明歌)這首歌也激勵了千千成千上萬的革命青年加入抗日隊伍，與《亮劍進行曲》、《流放三部曲》、《義勇軍進行曲》壹起成為當時傳唱最廣的抗日代表歌曲。1940夏川被調到八路軍第二縱隊政治部做部隊政治工作。1941，該縱隊政治部成立陸軍記者團。夏川曾任陸軍記者團團長，後任宣傳股、支、部副組長，旅、師政治部主任，軍事宣傳部長。在此期間，他撰寫了《蘇村血戰》、《沙區搶劫案》等詩歌和報告，熱情謳歌了八路軍寧死不屈、頑強拼搏、英勇善戰的英勇戰鬥，控訴了日本強盜實施慘無人道的“三光”政策所犯下的滔天罪行，在解放區文學史上留下了光輝的篇章。
1950年2月，時任二野第五兵團第十七軍宣傳部長的夏川認識了第十八軍軍長張國華。張國華希望夏川加入十八軍，進軍西藏。那時，夏川32歲。經歷了抗日戰爭和解放戰爭十幾年的戰爭生活，他剛剛進入貴陽，有機會過上安定的生活。但是夏川根本不考慮個人得失。他當即同意張國華司令員的邀請，抽調十八軍任軍政治部宣傳部長執行進藏任務，體現了黨員本色。正因為這位革命軍人的忠誠、責任感和使命感，無論是在艱苦的行軍途中，還是到拉薩後，他都在開展復雜細致的統戰工作中做出了突出的成績，贏得了上級和廣大指戰員的贊譽。進藏途中，他和戰友爬雪山、涉冰川。為了和沿途的藏族人民交流，他帶頭學藏語，吃糍粑，喝酥油茶。昌都戰役中，他率領部隊工作組，與52師參謀長李明、副政委尹法堂等壹起，率154團執行穿插任務，參加了北線迂回作戰，較好地達到了作戰的預期目的。1952西藏軍區成立後，任宣傳部長、文化部部長。在統戰和宣傳工作中，他不僅與當地人打成壹片，還結交了許多上層愛國人士。1954年，他帶領小分隊執行總政治部下達的拍攝任務，克服高原反應，登上6000多米的珠穆朗瑪峰北麓，第壹次在喜馬拉雅山上插上五星紅旗。
1955年8月調任北京，擔任八壹電影制片廠副廠長，協助廠長負責全廠各類影片的創作。1958五月八壹廠實行條塊分割管理，夏川主要負責建立和領導軍事教育電影室和科教電影室的全面工作。1960年春，根據總政治部指示，科教片的人員和設備順利移交給中央文化部新建的北京科影廠，隨後負責領導八壹廠的整體紀錄片工作，直至1966年文革開始。“文革”後，他恢復了工作，在八壹廠負責軍事教學片和紀錄片。在他主導的各種電影的創作和拍攝過程中，他虛心學習，認真探索，很快成為電影創作的專家，尤其是軍事教育片和紀錄片的創作和拍攝，成績斐然。由他選拍的《武陵橋上的驚奇》、《渡海俘虜》、《叢林戰爭》、《步兵戰車》等軍事教育片，對部隊軍事訓練和全面建設起到了積極的推動作用，受到了官兵的熱烈歡迎。特別是毛澤東提出並重點拍攝的傳統民兵教育電影《地雷戰》(1962拍攝)和《地道戰》(1965拍攝)，對社會產生了深遠的影響，幾十年來膾炙人口，成為中國電影的經典。他組織拍攝的新聞紀錄片，如《將軍當戰士》、《英雄攻克北大荒》、《向毛主席報告》、《偉大的戰士——雷鋒》、《綠原野》、《軍墾戰歌》等。，都真實地反映了軍隊的面貌，鼓舞了軍隊的士氣，表現了軍民的感人情狀。還親自為紀錄片《硬骨頭六連》《我們都是神槍手》作詞，為廠內外專題片寫了大量影評，在各大報刊發表。他是寫影評最多的八壹廠領導。
夏川調到北京工作後，他的心沒有離開西藏。他非常關註任何關於西藏的新聞和作品。在他離開西藏26年後的1981歲時，他以非凡的勇氣和熱情重返西藏，“願在邊卡多呆幾年”，決心把自己的生命能量獻給西藏人民。
第二次進藏，任軍區副政委。他還擔任過西藏自治區黨委常委、西藏自治區副主席CPPCC，仍然專註於全區軍內外的宣傳文化工作。他多次離開部隊，深入基層，到邊防哨所...他兩次到海拔5300米的山崗查果拉，在極度缺氧的情況下，看望和激勵那些“立足雪山，放眼世界”“久築西藏，以邊疆為家”的為土地而戰的英雄們，並寫下了贊美他們的詩篇。
在他的組織領導下，西藏籌備成立了文學藝術界聯合會，他任西藏文學藝術界聯合會名譽主席。召開了西藏第壹次文藝工作者代表大會；創辦《藏族歌舞》雜誌，出版藏族作者小說集，並親自作序；召開五省區藏族文學座談會；為促進西藏文學藝術的繁榮發展做出了巨大貢獻。
1983年9月，65歲的夏川從西藏軍區副政委的職位上退下來，回到北京。他是壹個性格開朗、熱情高漲的人，壹直沒有忘記姚、魏傳同等摯友的叮囑:“耐得住寂寞和寒冷，不要擔心身體殘疾和精神殘疾。每年的春天總是好的，這是壹記耳光。“孤獨只是燃燒到極致，孤獨自有哲學思考的快樂。他心中升起的是壹種強烈的“放下余熱”去做點別的事情的願望。
1984年4月，他為《新文學史料》撰寫了文章(《詩歌雜誌》、《海風詩歌隨筆》)後，受戰爭年代冀魯豫軍區老領導趙建民的邀請，投入到撰寫《冀魯豫邊區黨史大事記》的任務中。他還和誌同道合的同誌成立了文藝組，負責組織冀魯豫解放區文藝叢書的編纂，堅持不懈地讓自己的晚年在文藝園地裏散發光和熱。
這些年來，他和戰友們反復研究壹個又壹個課題，有時還要去圖書館、檔案館、資料室，從堆積如山的書報中查找資料。他們經常每天坐在辦公桌前六七個小時，對自己負責編輯的稿子逐字逐句地進行考慮和必要的修改。他的書房成了編輯部。
為了按時完成編制計劃，夏川有時比在工作崗位上還要忙，還要緊張。1987年，他已近古稀。他去貴州洽談系列圖書出版事宜時，突發心肌梗塞，經醫院搶救。之後，他繼續工作。他經常因心絞痛住院。親戚戰友勸他:“妳是個年老體弱的人，過去該做的都做了。別再做絕望的三郎太了！”但樂觀和責任感還是支撐著他完成了壹件又壹件事情。他放不下編輯出版計劃裏的東西，甚至把病房當成了工作室。在冀魯豫解放區組織編輯文藝叢刊的時候，有壹次，夏川因病在解放軍總醫院住院，壹直想著寫作出版。在住院的二十多天裏，他給編輯和作者寫了多達三四十封信。
夏川特別欣賞老戰友馬炳山在重訪冀魯豫戰場時寫的壹首詩:“平原上，八個春秋，奴隸們都被逼著磕頭。死得晚是我們的本意，但老人愛牛。”並以此作為自我鼓勵。他對親友說:“我不做絕望的三郎太，只做不安分的牛。”
退役後，夏川在文遠努力工作，並取得了巨大成就。先後參與編輯出版《冀魯豫邊區黨史大事記》、《冀魯豫解放區文學叢書》、《中國解放區文學研究會文學研究資料叢書》、《十二月九日詩選》等多達18冊，均具有較高的文學價值或史料價值。這期間，他還整理出版了自己的詩集《夏雨集》、《戰地草》、《雪域歌行》。
他經常關註普通人的生活狀態和思想，關心家鄉父老鄉親。他在家鄉平山縣開展扶貧活動時，負責十個孩子的學費，與十個孩子及其家長建立了通信聯系，經常送去孩子需要的書籍。他時常懷念抗戰時期山東的老地主。在編寫冀魯豫邊區黨史的過程中，我專門抽時間專程去參觀。
夏川同誌在文化大革命中多次受到批評和鬥爭，但他始終對黨忠誠。他堅信，黨和人民無論順境逆境，始終全心全意為黨、為軍隊、為人民的事業獻身，為黨和軍隊的文化宣傳貢獻了畢生的力量。