更接近的是:“以幻想藝術的形式表現科技前景或社會發展對人類的影響。”
最寬泛的壹種觀點是:“只要故事包含超現實因素，就可以算作科幻小說。”
《辭海》對“科幻小說”的定義是:“根據科學技術的新發現、新成就以及在這些基礎上可能實現的預言，以幻想的方式描述人類利用這些新成就完成某種奇跡的小說。”
《簡明不列顛百科全書》第四卷的定義是“20世紀發展起來的壹種文學體裁，其小說以真實或想象的科學理論的發現為基礎。”
另外，科幻、玄幻、魔幻、幻想的含義不同。
擴展數據
不同風格的科幻小說
1，抒情科幻
抒情科幻的特點是散文。不擅長題材，但特點是文筆優美，感情委婉。雷·布拉德伯裏是抒情科幻小說的代表人物。他的很多作品，比如《霧角》、《火星編年史》，都有懷舊的傾向。抒情風格是這種傾向的真實表現。
詹姆斯·岡恩的《冰中少女》也是典型的抒情科幻小說。隨著新冰期的到來，人類向赤道附近遷移，北方大部分地區無法居住。主人公裏德留在家鄉，看著冰川壹天天逼近。冰川裏壹個女孩的屍體，成了他壹生的精神寄托。整篇文章沒有什麽離奇之處。主要篇幅用來描述裏德的思鄉之情。
特裏·拜森的《地球老歌》也有同樣的效果。它描述了壹個外來殖民者對地球的懷念。劇情被淡化到了極致。江甚至直接稱之為科幻散文，而不是科幻小說。
中國的科幻作品中很少有抒情的作品。可以舉的壹個例子是何海江和饒俊合寫的《飛越海峽的鴿子》..
2.荒誕的科幻小說
荒誕是西方現代主義文學的重要特征。這類作品以反邏輯的敘事方式反映了現實社會本身的荒謬。在科幻小說中，很少使用荒誕的手法。大部分科幻作品都有明確的“自我設計邏輯”。並用邏輯語言表達清楚。
詹姆斯·岡恩是運用荒誕手法的代表。他從其他星球帶來的禮物，綠拇指和泰迪熊，在時間和空間上都是復雜而不可預測的。把這些小說和他的傳統敘事風格的科幻作品放在壹起，比如《長生不老》、《人的聲音》，我們就能清楚地看到它們之間的區別。
在中國科幻作家中，韓松是運用荒誕手法的代表人物。他幾乎所有的短篇小說都難以理清邏輯脈絡，更多的是在描繪壹種淩亂、怪誕、莫名的氛圍。《逃離悲傷之山》是壹部荒誕科幻小說的傑作。其他的，比如最後壹趟地鐵，紅色幻覺，超越現實等。，也有強烈的荒誕色彩。
同時，韓松還創作了現實主義科幻作品，如長篇小說《西行漫記2066》和短篇小說《青春沈浮》。把這兩類作品放在壹起比較，可以看出作者對荒誕風格的追求是壹種創作意識。
3.幽默科幻小說
賦予科幻小說輕松幽默的風格並不容易。但是有壹些很好的例子。馮內古特用很短的篇幅寫了這篇關於巴恩豪斯效應的報告。對戰爭狂人進行了辛辣的諷刺。星野新壹擅長微型科幻小說。幽默的筆法對於在壹平方英寸內做出漂亮的拳頭動作是必不可少的。
鄭的《金夢》也是壹部不可多得的幽默科幻小說。它的風格幾乎是無稽之談。王晉康的作品風格厚重大氣。所以輕松搞笑的美人計和完美地球標準就顯得尤為突出。鄭鈞的《昆蟲飛蟻走哭》也是幽默科幻的代表。
雖然很多科幻作品都有壹些輕松的對話和幽默的情節。但是，幽默風格的科幻作家還沒有出現。這也是科幻文學發展的壹個小方向。
4.恐怖科幻小說
恐怖小說被視為壹種文學類別。它甚至與科幻、奇幻並列為奇幻文學的三大類(《想象的藝術——20世紀科學幻想、恐怖與奇幻藝術》，美國弗蘭克·羅賓遜主編)。任何主題，現實和超現實，過去和現代，都可以被當作恐怖風格，或者不是。恐怖和科幻是“橫向”和“縱向”的關系。
壹部小說是否恐怖，取決於它的主要事件是否有懸念。懸疑不同於懸疑。懸疑是未解之謎，懸疑是讓讀者提心吊膽的情節。未必不知道。比如典型的恐怖風格科幻片《異形》，開篇就解釋了背景:科學家從外星無線電波中接收基因信息，用它來培育壹個外星人。
男人逃出基地，為了通過交配生下後代，到處尋找男人。而那個男人在和他交配後被她殺死了。這部電影沒有懸念，只有懸念:外星人如何危害人類。身處險境的人是否能逃脫她的殺戮。
如前所述，早期由哥特小說發展而來的科幻作品，大多是嚇人的。《弗蘭肯斯坦》《化身博士》《海德先生》都是典型的恐怖科幻小說。二十世紀後，它們被改編成許多版本的恐怖科幻電影。凡爾納和威爾斯都不擅長恐怖風格。
但前者也創造了恐怖科幻《城堡搬到了卡爾巴》，後者的《隱形人》和《摩托上的諾博士之島》也有明顯的恐怖色彩。第五卷，作者將介紹“大片”時代到來之前的美國科幻電影。
因為特技不夠，早期的美國科幻片大多選擇恐怖題材，通過制造懸念來吸引觀眾。上壹章介紹的“新哥特科幻小說”幾乎都是恐怖風格的科幻小說。
被譽為“恐怖小說家”的斯蒂芬·金，作品中既有奇幻題材，也有科幻題材。他的《割草的人》描述了人類的意識是如何被轉化為壹個虛擬的計算機程序的，這個程序後來被改編成了壹部同名的科幻電影。他的死亡地帶也是典型的科幻小說。