兵馬俑雕塑的藝術特點主要是畫塑結合，講究傳神，構圖巧妙，技法靈活，形式與內容統壹，真實性和裝飾性豐富。
復雜版本:
總的來說就是:寫實的雕刻手法，註重細節描寫。
1974年3月，陜西臨潼秦始皇陵以東的西洋村村民意外發現了震驚世界的奇跡。經過考古學家的精心挖掘，壹件重大的歷史文物誕生了，它立即吸引了全世界的目光。它被稱為“世界第八大奇跡”和“二十世紀考古史上最壯觀的發現”，而這就是著名的秦始皇兵馬俑。
發現秦始皇兵馬俑坑3個，未建1個，依次編為1至4號坑。發掘出100多輛戰車、600多匹陶馬、近8000個陶俑和其他青銅武器。秦始皇兵馬俑的發掘向世人展示了壹支龐大而組織嚴密的秦始皇衛隊，象征著秦朝的強大軍隊。漢代的兵馬俑雖然在鹹陽、徐州、武威都有出土，但無論是規模還是制作工藝，都無法與秦始皇兵馬俑相比。《孫子兵法》開宗明義:“兵者，國之大事，生死之地，生存之道，必須遵守。”由此可以看出古代軍隊在國家中占據的重要地位，也可以看出秦始皇統壹全國的奧秘。
暫且不論其規模之宏大，編排之精細，從藝術的角度來看，體現了很高的藝術水平，堪稱藝術品中的精品，秦始皇兵馬俑的藝術特色就是其高度的寫實性。秦始皇兵馬俑坑裏展示的軍隊陣容完全是根據當時秦軍的實際情況設計的，所以兵馬俑、陶車馬也是按照實際大小制作的。秦以前的雕塑以裝飾性為主，而兵馬俑采用寫實的刻畫方式，具有明顯的人像和素描特征。壹般來說陶俑的身高在1.8米左右，最高的可以達到2米，都是大塊頭。壹般馬濤長2米，高1.7米，和真馬壹樣大，比例準確，形象生動。如此大規模的馬濤群也是中國雕塑史上的壹個突破。其次是生動。秦兵馬俑的寫實並不是簡單的根據現實進行模仿，而是經過了藝術處理，不同的人物，不同的軍銜，不同的性格特征，不同的精神面貌，都體現在秦兵馬俑的身上，可見其造型描寫不僅做到了“似”，而且做到了“似”。秦兵馬俑的頭部最為精致，有的凝眉，端莊肅穆；有的臉很帥，微微笑著；他們中的壹些人有皺紋和成熟的面孔...秦軍的各種人物通過對他們面部的細致描寫被生動地表現出來。秦兵馬俑的生動特征也通過藝術的誇張和提煉表現出來。它的刻畫不是追求細節，而是抓住關鍵部分進行藝術處理。比如把眉毛加粗讓臉感覺更立體，把胡子處理成飛的或者卷的，不符合實際，但是突出了性格。對馬濤的塑造也是如此，用洗煉的壹般塑造方法，把馬刻畫得惟妙惟肖。除了馬頭造型精致多變外，四肢和胸部都經過寫意的誇張處理，棱角分明，筋脈突起，臀部圓潤，腰部微凹，顯得強壯有力。沒有太多復雜的線條，流暢而有節奏感，讓人感覺像真的馬，但現實中似乎找不到什麽東西。靈活多樣的藝術技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術特色之壹。秦俑的刻畫不是單壹的，而是運用了多種藝術技巧。對比就是其中之壹，比如描繪含蓄的鎧甲和簡單的下半身衣服，精致的武官，發型和簡單的身材。這些對比處理都是基於整體效果的統壹，使形象簡潔而豐富，簡約中精致，局部中精細而不失整體氣勢。此外，秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統壹，並運用塑、堆、捏、糊、刻、畫等傳統民間技藝，成功地塑造了栩栩如生的武士形象。每壹個兵馬俑和兵馬俑都是壹個完整的統壹體，可謂是各種人物塑造方法的組合。另外，兵馬俑的本來面目其實是畫出來的。很難想象，坑內滿是灰塵的秦俑，其實是五彩繽紛的。今天，由於大火和自然破壞，我們已經看不到它們五顏六色的樣子，但幸運的是，在壹些陶俑和陶馬上仍然有殘留色彩的痕跡。這些顏色是紅色、綠色、藍色、白色、黑色和黃色等。可想而知，當初建坑的時候，五顏六色的陶俑整齊地站成軍姿，場面是多麽的輝煌壯觀。更難能可貴的是，秦兵馬俑上所繪的色彩並不是簡單統壹的，而是經過了嚴格的色彩配置，體現了整體的色彩效果。壹般來說，兵馬俑大多是紅色上衣，綠色或藍色汗衫，手和臉多為粉紅色，袖子和衣領多為綠色或赭色，指甲多為黑色，連接它們的線條多為紅色。這些都有壹定的規律和模式。這種繪畫與造型相結合的藝術手法，成為雕塑技法的補充手段，成為秦俑豐富藝術表現形式中不可或缺的壹部分。
秦俑藝術在中國古代雕塑史上占有重要地位。它是對前代藝術傳統的繼承和發展，對後世雕塑藝術的產生和發展有著深遠的影響。首先，它發揚了中國現實主義的藝術傳統，為後世的雕塑藝術奠定了基礎。其次，秦俑的洗煉為漢唐以後所繼承和發揚，成為中國造型藝術的壹個重要藝術特色。此外，繪畫與造型的結合為中國古代雕塑註入了新的活力，拓寬了中國雕塑藝術的發展道路。
秦俑藝術是中國古代雕塑藝術史上的典範。其藝術風格和技法為後人所繼承和發展，使其藝術傳統源遠流長。今天，來自世界各地的人們帶著巨大的驚喜和贊美觀看這壹世界奇跡。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產。