(1)祭祀陶俑
自秦朝以來，燒陶俑用於社會上層人士的葬禮越來越流行。秦始皇兵馬俑可謂是巔峰之作。在三個發掘的坑中，有7000多個真人大小的兵馬俑和100多匹戰馬，其數量、大小和工藝令人印象深刻。這種嚴謹雄偉的龐大軍陣，不僅展示了秦軍的編制、武器裝備，而且體現了秦軍“強甲強兵”、“勇於攻堅戰”的精神。這些陶俑的制作程序非常復雜，需要根據不同的部位進行翻面、塗膠、雕刻。在這些兵馬俑的表面繪制了不同顏色的繪畫，充分展示了秦代藝術的寫實風格和當時陶器制造業的強大實力。
漢代貴族也大量使用陶俑陪葬，規模和數量依然壯觀。在Xi、鹹陽和徐州發現了數以千計的陶俑王陵。這些漢代陶俑只有60厘米高。全身塗以白色顏料，再塗以朱、黑等顏色，如五官、發髻、服飾等。，端莊美麗。在Xi安北部的楊陵，發現了漢武帝劉啟的陶俑坑。
②陶器
秦漢時期，描繪墓葬中日常生活場景的陶器開始流行。起初只有谷倉和爐竈，後來擴大到幾乎所有的東西，如高層住宅、農田、池塘、井田、豬圈、各種人物、家畜家禽等。其中壹些繪有精美的彩色圖案，包括許多精美的藝術品。如成都出土的說書俑和濟南出土的彩繪雜技俑，造型誇張，表情俏皮生動。
③彩釉
漢代制陶業的壹個突出成就是釉陶的發明。釉陶的燒成溫度在80℃左右，胎為磚紅色。因釉中含有大量氧化鉛，故又稱“鉛釉”。漢代釉陶的釉色多為濃黃綠，釉層清晰透明，色澤明亮光滑。釉陶不宜實用，多用於喪葬明器，器形多為仿青銅禮器、動物俑等。最好的釉陶是五層青釉雕院模型，高1.05米，出土於甘肅武威漢墓。
釉倉秦漢時期，人們的日用陶器基本上繼承了戰國以來的灰陶傳統，在風格上也越來越統壹。
自秦漢以來，圓形瓷磚開始流行，上面繪有圖案，上面印有文字，具有鮮明的時代特征。
2.青銅器的最後繁榮
秦在青銅器上繼承了戰國秦的傳統，銘文字體相似。秦始皇陵出土的兩座彩繪銅車馬，最能反映秦代青銅器的制作水平。每輛車騎四匹馬，每匹都有壹個青銅官像，是真車、馬和人的壹半大小。結構非常復雜，由3000多個零件組裝而成，除青銅外還使用少量金銀飾品。車廂內外繪有變形的龍鳳和雲紋圖案，制作和裝飾極為精美華麗。此外，在秦兵馬俑坑內還發現了大量的秦青銅兵器，其表面大多經過鉻鹽氧化處理，以增強合金的耐腐蝕性，這在世界科技史上是極為罕見的成就。
到了漢代，禮器和兵器銳減，日用器皿劇增，形制和品類變化很大。主要器物有鼎、錘、壺、鍋、壺、鈸、礁鬥、燈、熏爐等。特別是壹些器物，成型後就固定了，比如酒瓶、博山爐、水桶、洗涮。燈具和熏爐是最常見的日用電器，尤其是燈具，樣式很多，有滿城漢墓出土的鍍金“長辛宮燈”，廣西合浦出土的“鳳鳥燈”，甘肅武威出土的“十二燈”，山西朔縣出土的“雁魚燈”，貴州興仁出土的“盤龍蓮枝燈”，江蘇。由於鐵的大量使用，漢代用銅制作的武器主要是弩和鏃，有秤，有度量衡，還有鈴、雉雞、祭司、編鐘等。漢代制作銅鏡的技術非常先進。與戰國時期不同的是，鏡背上鑄有更多銘文。總的來說，漢代的青銅器註重實用，圖案簡單樸素。但王公貴族多使用鑲金青銅器，如河北滿城漢墓出土的措金博山爐、鍍銀盤龍壺、鍍金鑲銀鼎紋壺等，在漢代青銅器中並不多見。
辛莽時期的青銅器與秦代相似，度量衡較多，但復古風極為盛，多數青銅器質地細膩，制作精良。
秦漢時期，幾個與中國青銅器發展風格完全不同的邊疆青銅文化也達到了頂峰。
中國青銅器在東漢末年走向終結。魏晉以後，青銅器基本上被其他各種器物所代替，但銅鏡仍然流傳下來，到了唐代還產生了許多新的工藝品種，如螺鈿鏡、金銀平面鏡等。銅鏡作為千家萬戶的日常用具，其壽命壹直延續到清朝。
3.秦漢玉器承前啟後
秦漢玉器繼承了戰國的傳統，但在器物的種類和組合上有很大的改進。韓愈講究氣魄豪爽，氣魄大。具體來說，還表現在器件表面的隱藏部分，往往雕刻有細微的陰線，以增強立體感。此外，漢玉中的高浮雕、圓雕、篆刻等表現手法增多，拋光技術也有很大進步。漢玉大致可分為四類:第壹類為禮器用，即“六遺址”，包括碧、燕、圭、張、胡、黃六種玉器；第二類是玉葬，如玉衣、九竅、含玉、抱玉；第三類是裝飾品，比如玉佩；最後壹類是浮雕、圓雕藝術品，漢玉精品中有鏤空雕花羊脂玉，如仙人躍馬、玉熊、玉鷹等，還有廣州南越王墓出土的棱角玉杯。
到了東漢時期，玉雕更加精細。如鐘山穆王墓出土的禦座屏風，雕刻有復雜的龍紋，造型優美，雕刻精美，是當時遊絲雕刻的傑作。
4.成熟瓷器
(1)瓷器成為獨立的手工業。
秦漢時期的原始瓷器很多，但與戰國時期的瓷器明顯不同。類青銅器皿是最常見的類型，食具很少。這壹時期的生產技術不如戰國時期精細，工藝傳統上兩者沒有直接的繼承關系。東漢中期後期上虞的窯址是名副其實的瓷窯。可見當時陶器和瓷器是完全分開的，瓷器成為了壹個新的手工業部門。
②瓷器在東漢晚期達到成熟。
東漢後期，瓷器終於擺脫了原始狀態，燒制出成熟的瓷器，也就是青瓷。這壹時期的瓷窯遺址主要發現於浙江，尤其是上虞。在張子善、廉江、上虞發現的左立龍窯就是典型。出土的瓷器表明，東漢末年成熟瓷器的質量遠高於原瓷，但原瓷無論是造型、裝飾工藝還是內容都帶有明顯的烙印，尚未形成自己的藝術風格。
5.風格統壹的漆器
西漢初期，漆器技術在戰國秦漆器的基礎上有了很大的發展。此時的漆器已經不像戰國時期那樣風格迥異，而是風格逐漸統壹。漆器生產在數量和質量上都有所提高，不僅制作精美，而且在造型和繪畫上也有許多創新。
從胎骨來看，漢代漆器流行木胎、夾胎和少量竹胎。就形制而言，與戰國相似，但也創造了新的形制。長沙馬王堆漢墓和江陵鳳凰山168號墓出土的數百件漆器，設計精美華麗，大小差異很大。
在繪畫技法上，漢代大大發展了戰國時期出現的針雕技法，發展到在針雕圖案上加入朱砂顏料或用彩筆勾勒，甚至繪制出金色，使圖案更加醒目。西漢中期，貼在漆器表面的金箔花雕刻精細，栩栩如生，並與金銀扣、箍、漆結合在壹起，形成了極其華麗而豐富的工藝。這時，這樣的漆器也出現了:頂部和蓋子鑲嵌金銀花葉，瑪瑙和玻璃珠作為鈕扣，漆器的口部和器身鑲嵌金銀鈕扣和箍，其中雕刻的人物、神、鳥和動物嵌有金銀箔，依靠彩繪的雲石。安徽天長縣漢墓出土的雙層銀扣彩漆器和月牙形雙層盒，江蘇連雲港出土的長方形和橢圓形盒，都是這類漆器的精品。
6.金銀器的可持續發展
漢代手工業較前代有了很大的進步，金銀器皿的制作技術不斷發展。漢代金銀器制作方法復雜精美，工藝水平很高，標誌著漢代金銀器工藝已經脫離了青銅器的傳統工藝，走上了獨立發展的道路，並逐漸達到了成熟階段。
中國南北都出土了漢代的金銀器。江蘇盱眙南姚莊窯已發現金盤、餅、獸。金獸出土時，用金幣蓋在銅壺嘴上，重9000克，含金99%。金毛獸蜷曲著，下巴下有兩只前肢，脖子上有壹個三輪項圈，額頭之間有壹個環扣，全身有圓形花紋。在江蘇闞江甘泉二號漢墓中，出土了金泡飾、質飾、品飾、冠飾。這些金器做工極其精細，技術水平相當高。北方出土的絞絲金龍，如中山王劉晶墓，采用了錘打、焊接、絞絲等多種工藝，氣勢磅礴。