簪花仕女(畫)詳細資料大全

《釵頭鳳圖》據說是唐代周舫繪制的壹幅粗糙的絲綢彩畫。這些作品現藏於遼寧省博物館。

這幅畫描繪了六個穿著考究的貴族婦女和她們的女仆在春夏之交賞花。這幅畫沒有背景，五位小姐和壹位女服務員用工筆重繪，小狗、仙鶴和玉蘭花點綴其中。整幅畫中，六個人物主次、遠近的安排別出心裁，景物襯托得小而精。兩只小狗，壹只白鶴，壹朵玉蘭花，讓原本孤立的人物有了壹種左右呼應，背聯的關系。半遮半露的透明梭織襯衫，讓人物看起來富貴奢華。但用筆和線條精細而有活力，流動而多彩。豐富的色彩，頭發的勾染，發絲的淡淡色澤，衣服的裝飾，都表現出貴族女性細膩嫩滑的肌膚和絲綢面料的裝飾花紋。

《簪女圖》是周舫貴族人物畫風格的代表。同時，它也反映了花蝶貴族小姐們養尊處優，無所事事，在鶴與狗之間嬉戲的生活方式。

基本介紹中文名:簪花仕女圖創作年份:唐代(存疑)作者:周舫繪畫類型:彩畫規格:縱向46 cm，橫向180cm；目前收藏地點:遼寧省博物館資料:帛畫內容、創作背景、藝術鑒賞、題材、藝術特色、對後世的影響、歷史傳承、重要展覽、作者簡介。畫的左端，婷婷站立著壹位身材豐腴，盤著高高的發髻的貴族女子，發髻上插著壹朵牡丹花，發髻前有壹個玉階，珍珠在不停的晃動。她頭上的發髻和短鬢角垂在她豐滿的額頭和耳朵上，使她看起來很年輕。她圓潤豐滿，帶著淡淡的紅暈；瓜子形的戴畫的是短眉毛，濃淡適當的斜在粉額頭前面。眉毛上的金花點大如豆，嘴唇小得能隱約配得上整個龐。她向右側身，穿著壹件紫色的薄紗上衣，襯衫上的龜背圖案還依稀可辨。在猩紅色的長裙上，有壹個斜的圖案。壹件紫綠色花紋的白色絲綢襯裙，比薄紗襯衫還長，被拖到地上。右手向前，靠在紗衫上；左手持緯向前，緯耳擺動引小狗玩耍，小狗則深以為然。它不停地在緯耳處張著嘴搖著尾巴，做出拍打的姿勢。從左邊看，第二個女人嬌小而莊重，穿著猩紅色的鬥篷，戴著紫色的面紗，從遠處走來。發髻插海棠花，頸上飾金雲紋領。白裙上的紫色花朵，從薄紗襯衫的底部露出，十分艷麗。碎子從後肩到兩臂同等垂下，雙手緊緊抓著紗布，捂著皮包，同時，收緊她寬大的衣服。從畫面左起，第三個貴族女子頭紮蓮花髻，身穿白色格子薄紗襯衫，胸前拖著壹條猩紅色的長格子裙落地。紫色的蠍子上有粉色和藍色的花。她右手微微向上，掌心拈出壹朵紅花，左手摘下金釵移到右邊發髻，眼睛盯著剛剛折好的花枝，陷入了沈思，準備把它放在發髻中最顯眼的地方。她面前有壹只丹頂鶴，似乎壹點也引不起她的興趣。站在畫面左起第四邊的侍女手持長柄團扇。團扇上繪有盛開的牡丹，在紅花綠葉的映襯下，格外美麗。她的妝容在體積上不同於其他名媛。她還有壹頭濃密的黑發，梳成兩個十字形的發髻，發髻中間用紅絲帶紮在壹起。她所穿的猩紅色菱形花紋的斜領部分露出，白色圈起的紗帶，繞過紗襯衫後，在腹部前打了壹個結。從五顏六色的襯裙下露出的白色軟底鞋頭，與其他幾位貴族女性穿的厚重厚底鞋不同。她的表情平和卻若有所思，與當時嬉鬧的場合形成鮮明對比。圖中左起第五夫人，發髻上插著紅色花瓣，紗衫上有暗白色菱形圖案。胸下長裙拖地，紫綠色的花朵均勻分布在鮮艷的猩紅色地板上，顯得優雅而富有；經線襯衫的遮蓋部分顏色相應減少。在那個繪有馮雲圖案的紫色錢包上，她掛了回來。她輕輕擡起右手，用纖細的食指和拇指撩起貼在脖子和肩膀上的薄紗襯衫領子，似乎有著初夏悶熱的氣候。她的左手從薄紗襯衫的側面伸出來，手指招呼著在背上玩耍的小狗，希望小狗也逗逗她。從圖的左邊開始，是最後壹位發髻中帶著牡丹花的高貴女士。淺紫色薄紗襯衫上有菱形圖案，以四條對角線的田豫為壹組。白地蠍子繪有五彩雲鶴，從肩後下垂至前胸。她右手拿著剛剛抓到的蝴蝶，左手把風箏舉得筆直。她微微前傾，迎接向她跑來的小狗。在貴族小姐們遊蕩的地方的盡頭，有壹塊精致的石頭。石頭後面有盛開的玉蘭花和紫花，還有壹點綠葉。石頭下的地面上有壹叢綠色的雜草，共同點綴了視野開闊的空間。卷上沒有作者印章，也沒有歷代的題字和評語。安史之亂後，當代統治階級為了粉飾太平，鼓吹所謂的“文化之治”，這也與當時人民歷經戰亂、向往和平社會的心情不謀而合。此後，宴遊之風大為擴大，奢靡成為天寶之後統治者提倡的對象，在貞元時期更為突出。杜牧當時是這樣描述的:至於貞元末年，風流閑適。周舫的《仕女花圖》是這壹時期的典型代表，畫家忠實地描繪了唐代宮廷仕女在奢靡風氣支配下漂泊生活的典型環境。該卷最早的記錄是清安琪的《墨淵會議》，認為是唐代周舫所作。後來的《石渠寶坻續》和《石渠隨筆》都遵循了這壹觀點，被記載為《周舫美人圖》。然而，在現代研究中有壹些反對者。1972重新裝圖時發現是拼接而成。左起比例較小的二夫人被嵌入，白鶴和左小狗也被切。壹些研究者認為它最初是壹幅屏風畫。關於作品創作的時代也有爭議。學術界主要有三種觀點:唐代說、五代南唐說、宋代說。以藝術欣賞為主題的作品從當時社會的現實生活出發，優雅地描繪了現實生活中的貴族女性，描繪了壹種閑適無聊的生活本質，展現了女性迷人、奢華、優雅、輕松的氣息和柔軟、溫暖、動人的體態，賦予了作品鮮明的時代感。作品中歡快而略顯慵懶的情緒和氛圍，恰到好處地展現了屬於當時整個貴族休閑階層的時代氣息；在表面華麗優雅的物質繁華背後，是人物內心深處的悲苦。在具有藝術特色的《美人圖》中，作者很好地把握了人物的神態，註重挖掘美人的精神壓抑和空虛，反映了貴族奢侈生活背後的精神困境。其中，與其他五位不同的持扇侍女，在沈默中表情頗為安詳，若有所思，與其他五位夫人的表情形成鮮明對比。這既反映了現實，也在壹定程度上預示了晚唐審美趣味從宏大到婉約的轉變。此外，姿勢也是表現人物內在精神的重要因素。如果力度處理得當，還能強化人物精神性格的表現。畫中的人物身材高大，與眾不同。左邊的第壹夫人在她的右邊，因為她有壹只搖頭擺尾的狗。作為對小狗的挑逗，她側身直立，上半身向右傾斜，右手無意識地向前擺動，左手握著筆畫向前伸向小狗。右邊是壹位穿著白紗連衣裙的女士在照顧。她漫不經心地擡起右手，用纖細的食指和拇指掀起附在脖子上的薄紗襯衫領子，似乎有壹種悶熱的氣候。她的左手從薄紗襯衫的側面伸出來，好像在招呼在背後玩耍的小狗。然後右後側站著壹個拿著長柄團扇的侍女。她安靜而自然。女仆的右前方也相當於她的左側。這是壹位手持鮮花的女士。她的右手微微擡起，掌心畫著壹朵紅色的花。她的左手從發髻上取下金釵，移到右邊，好像要插在最引人註目的地方。從遠處，壹個小女人來了。她的手緊緊的抓著紗布，捂著皮包，緊緊的綁著寬大的衣服，做出邁步向前的姿勢。最後，壹位女士右手拿著壹只蝴蝶，左手拿著壹個錢包。迎接小狗從後面向她跑來，她上半身微微前傾，頭微微向右傾斜，為豐腴增添了曼妙的身姿。可見作者為了避免雷同又不失統壹性，在人物姿態的處理上下了不少功夫。構圖畫家在整個構圖中以等間距排列了幾個貴族女性，壹段壹段地看，仿佛每個女性的形象都是從壹個場景移到另壹個場景。這種構圖模式，看完整個場景，仿佛和畫面中的人物壹起遊園。人物之間好像有聯系，又好像是悠閑的壹個人。所以《花夫人圖》的繪畫整體性並不是靠空間和時間的壹致性來吸引觀者，而是靠人與人之間的呼應和營造的整體悠閑和諧的氛圍，以這樣壹種獨特的形式傳達給觀者。在繪畫中，在排散的視線之內，他們大多以安靜的姿態爭取合適的位置；其中兩張被放在了最後面，開闊了視野，拓展了空間，不至於把觀者的視線局限在狹窄的畫作上。花園不是被更多的東西襯托出來的，它的趣味不是單調和貧乏，而是感覺更接近真實。這種獨特的寫作風格具有強烈的時代氣息。除了畫面的平行排列，簪花仕女圖中人物比例的處理也有壹個有趣的現象。觀者可以發現，畫面左起第二個女人的比例是按照近大遠小的原則排列的。從她的穿著和舉止來看，她被畫家刻意安排在壹個遙遠的地方，是為了開闊觀者的視野，打開空間，而不是因為身份“近大遠小”的關系和根據身份的人物比例同時出現在同壹幅畫面上。《花娘子圖》這壹行的獨特之處在於用筆細膩。作者以線條造型，成功地刻畫出柔軟透明的薄紗披肩和薄紗下隱約可見的手臂，並自始至終用刻板的線描，穩定準確地描繪出壹位女士的臉和手，力求對稱，服飾圖案用筆和字母，轉折時斷時續。至於女士的頭發和鬢角，太細了，數不清的發根，筆都有飛起來的感覺。人物畫的手繪很到位。在這幅畫中，光著胸、光著胳膊、光著手的貴婦人是不容易描述的。作者用簡潔渾厚的線條準確地表現出各種姿態，用骨筆的線條對作品有著決定性的意義。《壹個帶著花的美女》畫面中的線條達到了高度的統壹，使之成為壹個獨立的存在，支配著整幅畫的靈魂。色彩《簪花仕女圖》在色彩分配的技巧上恰當地運用了復雜的色調，在重復中並不感到單調。紫色薄紗襯衫的反復出現就是壹個突出的例子。都說紫色和花青壹起敷“紫不如死”，但這張圖的作者似乎對它的敷用沒有任何限制和約束。紫色的堆上，有兩處用花勾勒出圖案，但感覺很優雅，這是作者在克服色彩運用的矛盾上的獨到之處。從色彩的搭配到著色的層次，畫家將純凈通透的白色與各種顏色穿插在壹起，使黑、白與眾多明麗的色彩相互映襯，相互制約，形成了冷靜與輕盈的矛盾統壹體。色彩分配層次分明，分隔了絲與絲之間的重疊關系，讓它有空氣流動的感覺。面紗下的皮膚和服飾被壹層薄霧覆蓋，所以原來的皮膚和服飾改變了顏色，但並沒有使人離開皮膚和服飾原來顏色的聯想。這樣，塗上各種顏色的薄紗襯衫的質感更深刻地反映在觀者的腦海中。後世影響了《簪花仕女圖》，這是世界上唯壹壹幅被公認為唐代仕女的獨特畫作。除了獨特性之外，他的作品藝術價值也很高，是唐代仕女畫的典型標本作品，也是能夠代表唐代寫實風格的畫作。《釵頭鳳圖》的畫風在當時畫壇頗為流行，對晚唐乃至後世的仕女畫界和佛教藝術產生了極大的影響。這幅作品表現出極其濃郁的時代特征和民族氣息，是中國傳統繪畫史上非常重要的作品。1984年3月，中國郵電部發行了壹枚特種郵票和壹枚郵票小型張，題為“戴花的女士”。歷史傳承本卷曾被南宋內廷收藏，南宋末年歸賈思道所有。元明時期流傳，清初被梁清標、安琪收藏，後進入清朝皇宮。1924年，末代皇帝溥儀離宮，但在此之前，他花了壹年時間整理出了1000多幅世界罕見的書畫作品。溥儀退位前，把珍貴的字畫以“禮物”的名義送給弟弟溥傑和溥嘉，讓他們利用每天出校門的機會，用黃色的絲綢袋子帶出來，其中就有《簪花仕女圖》。走私出宮的書畫，原本存放在春王府。1925年，在日本人的協助下，這些書畫運抵天津，隨溥儀先後收藏在日租界的張遠和靖遠。1934年，溥儀去長春當滿洲國皇帝，這些書畫被運到當時長春的偽滿皇宮小白樓。“小白樓”是壹座兩層的日式鋼筋混凝土建築。是日本人保存珍本書籍和古董字畫的儲藏室。內存總收藏量約為1300件，稱為“庫”。1945年8月，日本宣布戰敗投降前，日本關東軍準備將偽滿洲國遷至通化。17年8月，溥儀試圖乘飛機逃往日本時，被蘇聯紅軍抓獲，她的部分書畫和珠寶被蘇聯紅軍繳獲，交給東北民主聯軍。幾經周折，《簪花仕女圖》藏於遼寧省博物館。重要展覽2065 438+2007年7月，遼寧省博物館舉辦了《藝術與生活——R&D及遼寧省博物館創作作品展》，展出了鎮館之寶《花美女圖》。作者簡介:周舫，生卒年不詳，唐代畫家，字仲郎，字玄晶，京兆(今陜西Xi)人。曾出身官宦家庭，做過太守，宣州太守。他擅長寫作，擅長畫肖像，尤其是仕女肖像。他初學張軒，改素描。他寫的更多的是貴族女性。他的作品閑適，外形豐滿，衣著華麗，筆法簡單，色彩柔和，受到當時宮廷和文人的重視。

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