他的章回小說在體制上定型的同時，在藝術表現上也日趨成熟。其作品的文學特點是:寫壹本書的過程由集體編撰變為個人原創；從借用歷史演義、寓言到直面現實、關註人生的創作意識；表現主題從關註盛廢之戰等國家大事，到關註日常生活和家庭瑣事；描寫的人物從非凡的英雄到普通的平民都有；典型的造型從突出人物性格到用多色彩、動態的筆觸描繪人物性格；劇情結構從線性流動變為網絡交匯；小說的語言由半文盲、半文盲向口語化、方言化轉變；等等，都足以說明羅貫中的張輝小說在中國小說史上取得了巨大的成就。這也為明代中後期白話短篇小說的興盛及其更加精致的發展奠定了堅實的基礎。
羅貫中是中國文學史上有特殊貢獻的作家。他的許多小說都是以亂世為背景的。中國歷史上只有七個分裂的時代，羅貫中寫了其中的三個。除了《三國演義》之外，還有《隋唐演義》、《唐五代演義》、《三魔傳奇》等作品，他也參與了《水滸傳》的編撰和創作。他還能寫歌曲和歌詞，他的雜劇是今天所知的，包括宋太祖龍虎風波，忠孝之子的連環諫，張三平的哭白，但後兩個已經失傳。羅貫中經歷了元末的社會大動蕩，目睹了現實的紛爭，對人民悲慘的生存境遇和理想追求有了更深的理解。他寫小說的動機，壹方面是“不要壹時太過泄憤，要趁四年之機”，另壹方面也是為了改變當時評書藝術中的不足，為民眾和說話者提供壹個好的、方便的劇本。他從社會和文學的需要出發，進行了紮實創新的工作，收集、整理、充實了幾部在人民群眾中有較大影響的小說資料。羅貫中作品尤其是《三國演義》的問世，標誌著中國古代小說完成了從“故事化”階段向長篇的過渡，翻開了中國小說發展史上新的壹頁。
羅貫中的藝術造詣首先得益於他對史料的熟悉和對歷史人物的深刻理解。他吸收了陳壽《三國誌》的優點，取得了民間書《說三分》的精華，收集了幾百個故事。他對數百位皇帝、將軍的姓名、性格特征，甚至很多人物的社會關系、歷史命運、仕途都了如指掌。這種向博納廣泛學習、生動記憶的努力，是羅貫中縱覽百年歷史、集全世紀之大成的基礎。
矛盾沖突是歷史小說最吸引人的地方。作者可以用它來制造動力，表現人物的動作，推動故事的發展。羅貫中的壹個強項就是善於造勢。制造緊張局勢作為矛盾和沖突的動力。
羅貫中最擅長寫戰爭，《三國演義》上百場戰爭都寫得各有特色，沒有任何重復。赤壁之戰，寫得特別漂亮。赤壁之戰的第壹個特點是兩國交戰，三方卷入；有大量的軍事活動和大量的外交活動，三國時期的主要謀士和將領都被這些活動所吸引。第二個特點是，推動和解決矛盾的方式是鬥智、割據，而不是對抗。作品中大量的描寫和敘述都是文學戰爭而非軍事戰爭。第三個特點是時代特征。赤壁之戰之前，軍閥混戰，赤壁之戰的戰火燒光了三國半個世紀的歷史。第四個特點是地理特點。曹操和孫權兩邊，中間隔著壹條長江。長江高懸天際，厚積薄發，無邊無際，或多霧，或狂風暴雨。於是戰爭雙方都在這條大河上大做文章。這條大江的陰晴不定，時刻影響著戰爭雙方的戰略戰術。第五個特點是多重矛盾的交叉，包括敵我矛盾，比如曹操企圖滅孫權，盟友內部矛盾，比如周瑜企圖殺諸葛亮。有明顯的槍，背後捅刀子，勾結，背叛，正義和陰謀。第六個特點是矛盾鬥爭的結果出人意料:最強的輸，最弱的贏；擁有最多士兵的人損失最大，擁有最少士兵的人收獲最多。
羅貫中最突出的成就是塑造了壹個永遠容光煥發的典型人物。這些人物幾百年來壹直活躍在中國的舞臺上，印刻在中國普通老百姓的心中。
情節曲折新穎，語言個性化凝練，這也是羅貫中歷史小說的壹大特色。
編輯於2016-05-09
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評論
都說評論是真愛~
看完之後，下面更有意思——
羅貫中文學特色五十句話
特點:非凡的敘事能力，全景式的戰爭描寫，人物塑造的藝術典範，樸實的文言文，善於塑造人物形象，能夠通過描寫人物的動作和舉止體現其獨特的個性。文學結構宏大緊湊，全書人物眾多，思想復雜，情節復雜。語言以文言、白話文生動活潑，既吸收了古代文言文的精華，又適當地加以普及，所以能做到“文不深，詞不俗”，享受雅俗共賞的藝術效果。
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羅貫中簡介
羅貫中(約1330——約1400)，名書，中間有字，元末明初小說家，通俗《三國演義》作者。山西並州太原人，七歲開始在私塾學習四書五經。母親14歲去世，於是輟學跟著父親去蘇杭做生意。但是羅貫中對商業不感興趣。經父親同意，他到慈溪跟隨當時著名學者趙寶鳳學習。慧遠宗至十六年(1356)，羅貫中送別趙寶鳳，“有意謀王”的羅貫中拜見農民起義軍張士誠幕府。主導起義的張士誠是滅元的功臣。鄭錚二十三年，張士誠眼見元朝衰落，重新稱王。包括羅貫中在內的許多幕僚都建議暫停封王，但未被采納。劉亮、陸源等人陸續離開。從此，羅貫中對張士誠失去了信心，回到了家鄉太原。羅貫中寫《三國演義》的時候，施耐庵從蘇州遷到興化，死於洪武三年。羅貫中的文學特色得到了拓展。羅貫中被譽為中國張卉小說的鼻祖。他的張卉小說以章節和標題敘事為特色。每個故事都是相對獨立的，段落整齊，但又從頭到尾連在壹起，形成壹個統壹的整體。而且已經分了卷和標題，內容也很有講究。在藝術表現上也越來越成熟。其作品的文學特點是:寫壹本書的過程由集體編撰變為個人原創；從借用歷史演義、寓言到直面現實、關註人生的創作意識；表演的主題從關註國家大事如興廢之戰到關註日常生活和家庭瑣事。描寫的人物從非凡的英雄到普通的平民都有；典型的造型從突出人物性格到用多色彩、動態的筆觸描繪人物性格；劇情結構從線性流動變為網絡交匯；小說的語言從半文盲、半白話變成了口語、方言。百度百科-羅貫中
35喜歡4234瀏覽2019-06-27
羅貫中的詳細介紹
生活在羅貫中，羅貫中，在長江以南(3張)在元仁宗的燕右時期，羅貫中的父親是壹個絲綢商人。元朝中期，隨著滅宋戰爭的創傷逐漸消退，社會的經濟文化重心開始從北方向南方轉移。南宋都城杭州不僅成為人口眾多、商業發達的繁華都市，而且成為戲劇表演和“說”藝術發展的重要中心，因此，關漢卿、鄭光祖等許多北方知識分子和“士子”都遷居杭州。作為小說和雜劇作家的羅貫中必然會受到這種社會潮流的影響，成為這些南遷作家中的壹員。七歲在私塾學四書五經。母親14歲去世，於是輟學跟著父親去蘇杭做生意。但是羅貫中對商業不感興趣。經父親同意，他到慈溪跟隨當時著名學者趙寶鳳學習。羅貫中《遊湖散海》的書名，寓意浪跡江湖，浪跡天涯。大約公元1345 ~ 1355年，他來到了杭州。很多說唱藝人在這裏評書，壹些雜劇作家也活躍在這裏。羅貫中結交誌同道合的人。再加上他非常熱愛民間文學，自然不想離開這裏。[2]惠宗十六年(1356)，羅貫中送別趙寶鳳，擬任圖王羅貫中做客農民起義軍張士誠幕府。主導起義的張士誠是滅元的功臣。第二年，在羅貫中的建議下，張士誠擊退了朱元璋部下康茂才的進攻。同年，張士誠的弟弟被元朝戰敗俘虜，張士誠不得不投降。元減後，張士誠貪圖享樂。鄭錚二十三年，張士誠眼見元朝衰落，重新稱王。包括羅貫中在內的許多幕僚都建議暫停封王，但未被采納。劉亮、陸源等人陸續離開。從此，羅貫中對張士誠失去了信心，回到了家鄉太原。鄭錚二十三年(公元1363年)九月，羅貫中也離開張士誠，再次北上。鄭錚二十六年，羅貫中回到杭州。通俗三國演義的寫作應該是在那壹年之後。此時他已經五十多歲了，有著成熟的歷史觀和人生觀，完全有資格創作出膾炙人口的三國演義。明太祖洪武三年(公元1370)，羅貫中已經寫了十二卷，後面幾卷的寫作是在洪武四年之後。[2]羅貫中寫通俗《三國演義》時，施耐庵從蘇州遷到興化，死於洪武三年。羅貫中在完成《三國演義》後，為了紀念他的老師，決定對《水滸傳》進行加工和補充。這本書寫於洪武四年到十年之間。羅貫中在對《水滸傳》進行加工和補充的同時，繼續創作了壹系列歷史演義。[2]義憤填膺地寫書元朝末年，天下大亂，群雄並起。他也參與其中。阿明王朝的人，在《陳集》中稱他為“有誌氣的王，卻遇到了神”，也就是看到天下必然落入朱元璋手中而不得不淡出江湖。不久，羅貫中遠走江南，在江浙壹帶生活，用小說表達自己“地圖之王”的野心。屠王失敗了，他很生氣，寫了壹本書。[2]不過，這也可能只是傳說。因為顧陵在清代《塔影園集》卷四中記載了“張士誠，羅貫中之招待所”，這與“有誌氣之王”的形象並不相符。這兩個記載雖然有矛盾之處，但足以說明元末羅貫中想有所作為，“傳神”不過是現實失敗後的無奈選擇。明朝建立後，朱元璋為了鞏固自己的地位，讓各省試了三年。與朱元璋為敵，羅貫中不得不放棄文人入官的機會。明朝洪武14年，羅貫中撰寫了《三穗平遙傳》(20版)，此後又撰寫了《殘唐五代歷史演義》、《隋唐列傳》等著作。有專家認為，早年“有誌為王”的經歷和晚年的特殊心境，是羅貫中偏愛政治歷史小說並在此類小說中取得藝術成功的關鍵。壹種是以三國故事為題材寫《三國演義》，壹種是以具有歷史和英雄傳奇特質的梁山好漢的故事編《水滸傳》(俗稱，比如《中國文學史》同意由施耐庵原創，羅貫中編)。羅貫中創作完這些作品，已經是六十多歲的老人了。為了出版這些作品，於洪武在十三年左右從杭州來到福建，因為福建建陽是當時出版業的中心之壹。但是，羅貫中沒能達到這個目的。羅貫中的創作才華是多方面的。他寫過樂府暗語和戲曲，但成就主要是小說。至於他的小說，《西湖遊覽筆記》說他“編了幾十部小說”，據說他寫了《十七史演義》。除了膾炙人口的《三國演義》，還有其他羅貫中署名的作品，如《隋唐演義》、《唐五代史演義》、《三隋平遙傳》等。和施耐庵壹起寫的還有《水滸傳》。在這些作品中，成就最高的是《三國演義》。該書以宏大的結構描繪了三國時期復雜的政治軍事鬥爭，從黃巾起義開始，最後統壹西晉。作品譴責了統治者的殘暴和醜惡，反映了亂世中人民的疾苦和對清政仁君的向往，反映了“擁劉反曹”的鮮明傾向。通俗的《三國演義》“不深不俗”，語言簡練，生動活潑。它將歷史和文學自然地結合在壹起，既有現實主義的描寫，又有浪漫主義的傳奇。羅貫中通俗《三國演義》現存最早的版本是嘉靖本，流傳最廣的版本是清代毛倫、毛宗崗修訂版。除了小說創作，賈的《鬼書續》說他是“樂府之語，極清新”。現存戲曲作品有趙太祖龍虎會雜劇等。雜劇的基本思想類似於流行的《三國演義》，描寫君臣之間的親密關系，希望通過“三綱五常”來結束奸雄爭霸造成的悲慘局面。約公元1385 ~ 1388年，羅貫中活了70歲，卒於宋代民族英雄文天祥的故鄉廬陵(今江西吉安)。[2]主要作品為編選劇本:《趙太祖龍虎會》、《鐘正孝子連載勸》、《張三平哭無幹》。小說:《隋唐演義》《唐五代演義》《三隋惡魔傳》《粉妝樓》《施耐庵合著的水滸傳》《三國演義》[3]《隋唐演義》[3]。羅貫中，羅貫中和羅貫中主編的《文學特寫》，被譽為中國張卉小說的鼻祖。他的張卉小說以章節和標題敘事為特色。每個故事都是相對獨立的，段落整齊，但又從頭到尾連在壹起，形成壹個統壹的整體。而且已經分了卷和標題，內容也很有講究。今天看到最早的嘉靖仁武(1522)刻本《通俗三國演義》，每個書名都是單句七言。他和施耐庵合寫的《水滸傳》的書名，每次都是兩句，大致是對偶。他的張卉小說除了分章之外，還保留了宋元劇本中的開篇詩和結尾詩的體系。正文往往以“說華”二字開頭，往往在情節展開的關鍵時刻結束。用的是“想知道下次會怎麽樣”這句話，中間引用詩詞歌賦來描述場景或贊美人物。他的章回小說在體制上定型的同時，在藝術表現上也日趨成熟。其作品的文學特點是:寫壹本書的過程由集體編撰變為個人原創；從借用歷史演義、寓言到直面現實、關註人生的創作意識；表現主題從關註盛廢之戰等國家大事，到關註日常生活和家庭瑣事；描寫的人物從非凡的英雄到普通的平民都有；典型的造型從突出人物性格到用多色彩、動態的筆觸描繪人物性格；劇情結構從線性流動變為網絡交匯；小說的語言由半文盲、半文盲向口語化、方言化轉變；等等，都足以說明羅貫中的張輝小說在中國小說史上取得了巨大的成就。這也為明代中後期白話短篇小說的興盛及其更加精致的發展奠定了堅實的基礎。[5]羅貫中是中國文學史上有特殊貢獻的作家。他的許多小說都是以亂世為背景的。中國歷史上只有七個分裂的時代，羅貫中寫了其中的三個。除了《三國演義》之外，還有《隋唐演義》、《唐五代演義》、《三魔傳奇》等作品，他也參與了《水滸傳》的編撰和創作。他還能寫歌曲和歌詞，他的雜劇是今天所知的，包括宋太祖龍虎風波，忠孝之子的連環諫，張三平的哭白，但後兩個已經失傳。羅貫中經歷了元末的社會大動蕩，目睹了現實的紛爭，對人民悲慘的生存境遇和理想追求有了更深的理解。他寫小說的動機，壹方面是“不要壹時太過泄憤，要趁四年之機”，另壹方面也是為了改變當時評書藝術中的不足，為民眾和說話者提供壹個好的、方便的劇本。他從社會和文學的需要出發，進行了紮實創新的工作，收集、整理、充實了幾部在人民群眾中有較大影響的小說資料。羅貫中的作品，尤其是《三國演義》，標誌著中國古代小說完成了從“講故事”階段向長篇章回的過渡，揭開了中國小說發展史上嶄新的壹頁[6]。羅貫中的藝術造詣首先得益於他對史料的熟悉和對歷史人物的深刻理解。他吸收了陳壽《三國誌》的優點，取得了民間書《說三分》的精華，收集了幾百個故事。他對數百位皇帝、將軍的姓名、性格特征，甚至很多人物的社會關系、歷史命運、仕途都了如指掌。這種向博納廣泛學習、生動記憶的努力，是羅貫中縱覽百年歷史、集全世紀之大成的基礎。矛盾沖突是歷史小說最吸引人的地方。作者可以用它來制造動力，表現人物的動作，推動故事的發展。羅貫中的壹個強項就是善於造勢。制造緊張局勢作為矛盾和沖突的動力。羅貫中最擅長寫戰爭，《三國演義》上百場戰爭都寫得各有特色，沒有任何重復。赤壁之戰，寫得特別漂亮。赤壁之戰的第壹個特點是兩國交戰，三方卷入；有大量的軍事活動和大量的外交活動，三國時期的主要謀士和將領都被這些活動所吸引。第二個特點是，推動和解決矛盾的方式是鬥智、割據，而不是對抗。作品中大量的描寫和敘述都是文學戰爭而非軍事戰爭。第三個特點是時代特征。赤壁之戰之前，軍閥混戰，赤壁之戰的戰火燒光了三國半個世紀的歷史。第四個特點是地理特點。曹操和孫權兩邊，中間隔著壹條長江。長江高懸天際，厚積薄發，無邊無際，或多霧，或狂風暴雨。於是戰爭雙方都在這條大河上大做文章。這條大江的陰晴不定，時刻影響著戰爭雙方的戰略戰術。第五個特點是多重矛盾的交叉，包括敵我矛盾，比如曹操企圖滅孫權，盟友內部矛盾，比如周瑜企圖殺諸葛亮。有明顯的槍，背後捅刀子，勾結，背叛，正義和陰謀。第六個特點是矛盾鬥爭的結果出人意料:最強的輸，最弱的贏；擁有最多士兵的人損失最大，擁有最少士兵的人收獲最多。[7]羅貫中最突出的成就是塑造了壹個永遠容光煥發的典型人物。這些人物幾百年來壹直活躍在中國的舞臺上，印刻在中國普通老百姓的心中。情節曲折新穎，語言個性化凝練，這也是羅貫中歷史小說的壹大特色。[7]人們對近代創作的羅貫中畫像的評價和編輯。現代創作的羅貫中肖像《羅貫中》，不僅被公認為中國最早的章回小說之壹，是“歷史演義”類型的開山之作《三國演義》的作者，而且被認為是分別開創了章回小說中“英雄傳奇”和“鬼怪小說”類型的《水滸傳》和《三穗平妖傳》的作者，都含有羅貫中的說法，但又是另壹類。因此，可以認為羅貫中是中國古典長篇小說四大類的鼻祖(或至少是鼻祖之壹)，對中國小說的發展具有劃時代的意義。[8]甚至有人稱羅貫中為“中國古代小說之王”。[9]羅貫中紀念館位於山東省泰安市東平縣新區羅莊村，占地34400平方米，建築面積6700平方米。它是由曲阜古建築研究所設計的，是仿明代建築風格建造的，青磚灰瓦，雕梁畫棟。主要建築有關中殿、水滸花園、三國花園、管仲居、羅源、碑廊等。紀念館外有南北兩座羅貫中故裏牌坊，牌坊內雕繪三國故事，南面雕繪水滸故事。兩座牌樓的名字分別由學者馮其庸和歐陽鐘石題寫。兩座牌樓高16.6米，寬30米。紀念館的主體建築中殿是明代的宮殿式建築。羅貫中銅像高2.7米，重1噸。兩邊對聯是“至聖尼山孔子，大聖東羅貫中”。[10]山西清徐山門樓清徐羅貫中紀念館清徐羅貫中紀念館羅貫中紀念館山門是壹座仿古的倚山建築。門前有壹對綠色的石雕獅子。門上掛著當代文化名人馮其庸先生題寫的“羅貫中紀念館”字樣。山門前廣場對面是壹面金碧輝煌的影壁，上面嵌著麒麟於菟書的玻璃浮雕。踏進大門，首先映入眼簾的是羅貫中的花崗巖雕像。身高四米，表情肅穆深邃，雙眼明亮凝視遠方，氣勢磅礴，栩栩如生。雕像基座高五米，有三層漢白玉圍欄。大院中軸線上有壹個池水清澈的池塘，清澈見底，裏面全是魚。池中有壹座彩虹玉帶橋，漢白玉欄桿上雕有八對石獅，造型各異，氣韻生動。院子東西各有三間。西室是中國羅貫中和《三國演義》研究資料中心，存放各種版本的羅貫中著作和各種相關書籍、論文。東房是羅貫中研究會辦公、接待客人用的，也是文人雅士品茶、下棋、雅文的地方。軼事典故編者出處之爭的十種記載(壹)《西湖遊記》:羅貫中，錢塘人，南朝人，編小說數十部。(二)《續文學通誌》雲:《水滸傳》羅貫中苗。字貫，杭州人。(3)《七修抄本》雲:《三國誌》《宋江》羅本管仲在杭州編。(4)《三國誌》由萬歷部和東原羅道本編纂。(5)《遂平三魔部傳》:羅貫中東原編。(6)《水滸傳》部:妳父親在中原編輯的。(7)水滸系:羅貫中主編，中原。(8)《大唐全傳》原是廬陵羅本所作。(9)《樹屋影》書雲:《水滸傳》相傳是吳鴻初越南人羅貫中所作。(10)《鬼書續》說:羅貫中，太原人，湖海散人。他與人守寡，樂府黑話極鮮。他忘了和這壹年剩下的時間交朋友，他遭受了很多次。這只是會議恢復的開始。我已經60多年沒來過了，但我不知道它會在哪裏結束。【12】三國演義有五說:杭州、廬陵、中原、東原、太原。最受關註的是杭州、東源、太原。[12]杭州說:杭州地方學者趙寶鳳《趙寶鳳文集》所附名單第十六位，有羅本之名。杭州人認為羅本就是羅貫中，但羅貫中在很多地方都參加過政治活動，所以其中壹處不能算是他的正式籍貫。杭州說不能成立。【12】東原說雍(蔣大器)先生在明朝弘治六年，蔣大器認為東原壹代的書屬於東原。東原的理論不可信，不能成立。[12]太原說《續錄鬼書》作者佚名，經考證作者為賈。[12]從各地發現的羅貫中作品分析，他遊歷過很多地方，在各地都留下了足跡，這也是關於他的籍貫眾說紛紜的原因之壹。是壹致的。當時賈提出“太原人”，太原範圍很大，是從那個洲那個縣來的，但賈沒有提出。然而，在羅氏最集中的村莊萬和村發現的家譜包括六項實證研究:神紙、護梁標誌、墳墓、硯和匾。可以說明當時羅貫中是太原直轄的。[12]2006年8月，在山東召開的羅貫中與三國、水滸國際學術研討會上，來自海內外的500位專家普遍認為，《水滸傳》在明初被禁，不能實名出版。羅貫中本人是山東東平人，但史料中找不到施耐庵。在這種情況下，作者很可能用假名發表文章。明朝早期的版本是羅貫中單獨簽署，後來是施耐庵和羅貫中共同簽署。“施耐庵”反寫為“我是”，施耐庵發音為“我是”，帶有山東口音。按照當時很多作家寫書的習慣，《施耐庵-羅貫中》的潛臺詞大概就是“我是羅貫中”。結合《三國演義》和《水滸傳》的寫作特點後，有專家認為這兩部名著是羅貫中用不同的方式寫成的。【13】師徒關系紀連海不認同《水滸傳》是羅貫中壹人所作的說法，但他認同廣為流傳的施耐庵與羅貫中是師徒關系的說法。他說，施耐庵與羅貫中是師生的說法，出自明代王道生的《淮安施耐庵墓誌銘》和清代胡應麟的《邵氏山房詩》。王道生說:“每壹稿都是和師傅校對，尤其是正海魚，他的力量歸功於羅貫中。”胡應麟在談及《水滸傳》創作緣起時表示，“在宋、等地大量了解抓賊情況，並了解其壹百八十人的原因，打磨成此系列。”他的得意門生羅本也把它做成三國演義，極其卑微。羅貫中的姓是羅明。雖然史料記載不多，但仍可考證施耐庵與羅貫中分屬元末明初，施耐庵大二三十年。他們曾參加過張士誠起義。羅貫中《樂府暗語極鮮》據《鬼錄書》續集介紹。因此，很多學者認為《水滸傳》中詩歌的收錄多是羅貫中造成的，羅貫中作為編者對《水滸傳》進行了修改，在某些情節上與《三國演義》類似。[13]
6 Zan 366瀏覽2016-02-22
名人對羅貫中本人的評價
羅貫中是中國古典長篇小說四大類的鼻祖，對中國小說的發展具有劃時代的意義。他寫的《三國演義》具有劃時代的意義。至於寫人，也是蠻虧的，以至於要表現劉備的長厚偽似，諸葛的智慧接近妖；只不過對關羽來說，他很善良，很勇敢，他總是看得出來。——魯迅對《三國演義》社會影響的評價遠遠超過其文學價值。顯然，就文學而言，它的人物塑造技巧真的是壹流的，中國後世的小說家都從中吸取了營養。——金庸評論。《三國演義》在眾多展現中國人民藝術天才的小說中占有突出地位，可以說是真正富民的傑作。-俄羅斯Colloch Loff的擴展評估數據:
羅貫中文學特色:元末明初小說家羅貫中。羅貫中早年參加過反袁起義。明朝建立後，他致力於文學創作。他的小說特點是分章敘事，每個故事相對獨立，段落整齊，但又環環相扣，首尾相連，形成壹個統壹的整體。被譽為中國章回小說的鼻祖。羅貫中的壹個強項就是善於造勢。制造緊張局勢作為矛盾和沖突的動力。參考資料:
百度百科-羅貫中百度百科-三國演義
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