宋體
水平-水平筆劃通常與字體的下邊緣平行。橫筆頂端要向右下方略傾斜，可以略寬，但不能有棱角。將水平厚度與垂直寬度進行比較。4: 1，橫向1，縱向4。筆畫多的字可以是3: 1。水平接筆位置有壹個裝飾(角)。裝修轉角頂角90度，整個轉角的高度等於豎向寬度。點-點可分為長點和短點。點的所有邊都畫成弧形，點筆畫的最寬點要超過垂直寬度；最寬的地方要在整個虛線的底部，壹定不能中間寬兩頭窄。點的方向性很強，大小也有變化，但不管怎麽變化，點的基本開口應該是像壹滴水。橫轉豎——橫轉豎的拐角處留有壹個拐角，比橫的拐角小，形狀與橫的拐角不同。請仔細看圖例。還有少數豎轉橫連筆結構的部首，其角在左下方，也有停頓角，與橫轉豎的停頓角相似，但略小。豎-豎寬在字體寬度中約占1/7~1/9，與橫相比為4: 1或3: 1。幾乎所有宋體筆畫的寬度都不應超過垂直寬度。豎筆要垂直，筆的上緣要左右傾斜壹個小角度。豎筆的下半部要比上半部略寬，底邊向左傾斜，略彎。略讀——略讀可分為長略讀和短略讀。筆畫和豎筆畫壹樣，角度小。撇短弧較小，在部分部首幾乎呈楔形。長餅的中下部由兩個圓弧組成。因為長左弧經常會因為字體框架的結構而發生變化，所以要註意把這兩條弧畫好。三分水——三分水上面兩點和點畫壹樣。下壹個點實際上是壹個拾取點，在底部開始用筆，在頂部結束用筆。整個拾取點的長度不能小於底部圓弧直徑的四倍。註意挑點的方向，筆的外側(挑點的筆尖)要在右上方。上面兩個點的布局應與拾取點的上半部分平行排列。右鉤——筆和上半部的結構與豎筆相同。下半部分向右彎，筆向後勾。都是彎的。背鉤——也就是寶蓋右側的鉤。整個形狀由四條邊組成。其中三條是直線，壹條是圓弧，右下角是小圓弧。鉤的頂點應與寶蓋左側問候點的頂點保持在同壹水平線上。左勾拳——左勾拳也有長短之分，與可彎勾不同的是，鋼筆是平頭的，而機械勾是尖的。左鉤的所有邊緣都畫成弧形，鉤上緣的長度不得小於垂直寬度。豎鉤-大多數豎鉤使用與豎劃相同的中上部。以垂直寬度的中心點為圓心，在底角畫壹個圓。鉤子的上邊緣以圓的上邊緣為基準向左平行，鉤子的右下邊緣與圓相切，下邊緣向左下方傾斜。鉤子的左半部分由內外兩個圓弧組成。鉤尖壹般是尖的，也可以用小圓弧與之相切，形成鉤尖。平裙——平裙由三條邊線組成。下緣基本水平，但邊緣是壹條被整個城市傾斜的直線，起筆時不留停頓角，上緣呈平緩弧形。平筆畫通常是文本頂部的第壹筆。升降梯——升降梯的三面都是直線，不能有彎曲，但要結實，呈楔形。Si-Si的三條邊都是圓弧畫的。起點是兩個圓弧的交點。筆的底邊也是圓弧。整個壓機的最寬點等於垂直寬度。平壓——平壓的前部用兩條弧線畫，筆壹般是尖的。也可以是圓形的。如果位置是指向的，則起點是兩個圓弧的交點。和撫摸是壹樣的。如果是圓，就要在左圓弧的前端連接壹條對角線，然後在右圓弧和左對角線之間畫壹個小圓連接起來。平四通常在正文的底部。彎鉤——彎鉤也叫包鉤。每壹個彎鉤都是從水平方向開始，然後轉向垂直方向，再稍微向左彎，最後鉤回左側。彎鉤不同於豎鉤，豎鉤的上側與垂線成90度角，SARS彎鉤的上下側與圓弧相切。豎鉤——底部轉向右邊，轉向和豎鉤壹樣，只是方向換成了右邊。轉彎後可再次延伸，該段行程寬度最好不小於垂直寬度。然後，拿起鉤子。整個豎鉤由五個圓弧的邊組成，比較復雜。
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上面列出了宋體最基本的筆畫，進行簡單分析。這些基本的筆畫在畫畫和寫字時壹定要掌握，壹定要寫的準確，不能隨意改動和劃花結構。
黑體
橫線——壹般來說，粗體的所有加粗筆畫基本相等。以橫隔為例，其粗細占字體高度的1/7—1/10。筆畫少的墨字可以適當粗壹些，筆畫多的字要同樣細壹些。黑色的車身是方頭方尾，沒有裝飾角這種東西。唯壹的變化是兩端比中間略粗，略向外擴張。這種擴張必須從筆畫中間向兩端逐漸發展。這種處理壹方面可以讓筆畫更有活力，減少筆畫交叉處的黑度，防止變得臃腫。豎——黑體豎筆與宋體豎筆基本壹致，筆的上緣向右下方傾斜，角度較小。垂直寬度約占字體寬度的65，438+0/7。室和筆唯壹的區別是外側比宋體的豎寬略寬，筆的底邊基本是水平的，而宋體的底邊是向左傾斜的弧形。平鉤背鉤——黑體平鉤背鉤與宋代完全不同，這是由黑體的筆畫特點決定的。它們的造型大膽醒目，簡潔明快，易於掌握。鉤背有兩種標準繪制方法。壹種是直接加鉤，右邊做題，形成楔尖。還有壹種方法是在右邊畫壹只筆做個勾，可以做題呈現壹條短邊線。點——形狀為正方形，但兩個較長的邊要略呈弧形，以顯示點的方向性和圓在正方形中的靈活性。略讀-它可以用於壹些目的或略讀。要有適當的弧度，寫字的時候留壹個小角度。如果是點狀，四邊要直，另壹部分要比筆寬。提起-將筆向短劃的相反方向移動。起筆時留個角，筆稍寬。好好畫兩條長邊，硬朗有力。右鉤——除了鉤的形狀，其他都和右鉤壹樣。按壓——筆桿外方，不留棱角，筆桿與老宋風格的平壓相同。平壓——筆頭是方的，不留邊角，筆頭和老宋的平壓壹樣。豎鉤——除鉤形外，畫法與宋式折疊豎鉤相同。豎鉤——除了鉤的形狀，其他都和老宋風格壹樣。彎鉤——除了水平部分和鉤形，壹切都和老宋風格壹樣。粗體的字體有很多種類型，它們之間有壹些細微的差別，但是字體框架結構是相同的。大部分粗體和老宋的字體頭和字體框架結構也是壹樣的，唯壹的區別就是基本筆畫的形狀。
①水平和垂直
橫平豎直是大多數年份標準字體的基本規則。但也有少數橫線不是平的而是斜的，如“鬥”、“齊”、“葉”，也有少數豎線不是豎的，如“五”、“互”。只有少部分文字是橫斜豎斜的，約占1%。這是千百年來在民間逐漸形成的壹種特殊的習慣寫法。這是慣例，但不傾斜就不好看。除了處理好幾個漂亮到國家傾斜的筆畫，重要的是把9%的字寫好，遵守橫平豎直的原則。
②把握平衡穩定的關系。
寫作的過程就像蓋房子，需要平衡穩定，不能看著看著就東倒西歪。漢字的平衡感和穩定感是漢字結構美的基本條件。在處理事物之間的關系時，要註意以下幾點。壹個左右對稱——對稱的人物要基本對稱。b重心——不對稱人物要註意重心。c空白對稱——空白是其空白在排列筆畫時的分布。在繪畫和書寫時，如果只看筆畫的實體，而不考慮空白的分布，往往會造成疏密不均，影響字體結構的對稱性。
③交錯變化
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幾個字的筆畫或部首是有機交織的，不能單純依靠部首的組合，會使字松散、呆板，甚至脫節。要處理好這個問題，要註意以下兩點:如果A部分第壹部分的筆畫可以錯開，要註意避開。註意重復筆畫的變化。
④主筆和輔助筆。
這裏指的是筆畫在文字中時代的作用。壹般來說，決定壹個字的支撐骨架和輪廓框架的筆畫為主筆畫，其余為輔助筆畫。前者在人物中占據主要位置，像壹座建築的柱子，後者則依賴於領地，像磚瓦材料。如果主筆能安排得當，大部分字都能寫好。沒有必要按照傳統的筆順來繪制和書寫印刷字體、字體和變體藝術字符。要考慮主次筆畫部首，先主筆，後輔筆，先整體後局部，便於掌握字架的結構。——每壹個字形邊框，左右筆畫或上下筆畫中每壹個重復的筆畫都屬於主筆。如:園、量化、用、鉤、、、局、三、川、Omo等。，，——凡是貫穿字中心的橫或豎的筆畫，都是主筆畫，如“中”、“主”、“君”、“小”、“米”、“格”。，，，，-所有穿過字中心的橫線或豎線都是主筆畫。如“人”、“火”、“必須”。、、、其余的筆畫、筆畫、點、鉤等。都是輔助筆。-如果輔助筆畫太多，也可以把主筆分成輔助筆。比如盒子裏的筆畫太復雜的時候，就要區分:“圓”、“圓”、“圍”。、 、
⑤文字調整
印刷術和書法的原理區別在於字面上的區別。書法字講究小字正、集中字，印刷體字要求字正、攤平、空格，清爽清晰，易於識別，可讀性強。壹句話:還是註意印刷的字面寬度比較好。通過調整字體框架的結構和筆畫，可以放大文字，加強印刷的基本特征。
①字與字之間的扭曲(視差)②視覺中心與絕對中心③反復筆畫造成的視差④內留白與外留白1，變體書法。
變體美術字可分為標題美術字和商業美術字兩類，報道美術時要註意吸引讀者，增加讀者閱讀報紙或黑板報的興趣，所以標題美術往往設計壹些小圖案。線條變化大，往往起到題圖和尾花的作用。商業美術人物主要是宣傳和美術商品。它不僅起到介紹的作用，而且與圖形、色彩相結合，起到對商品進行綜合制作、裝飾、美化的作用。商業藝術形象的設計必須考慮商品的屬性、功能以及產地和銷售地區的具體情況。商業藝術人物既要有規範的、普遍的規則美、和諧美、裝飾美，又要有商業產品的直觀美感和實用方便的適應性，讓顧客在瞬間對商品產生好感。
2.變體書法的設計方法。
異體字是在宋體字、組的基礎上修飾變化的。他們在壹定程度上擺脫了原有形和筆畫的束縛，充分利用想象力對字形進行藝術重組。異體字雖然有自己的自由發揮，但也要註意，壹定要從內容出發，塑造壹個能體現詞的意義和屬性的字形。壹般異體字書法不容易寫太多的字和短語，更難安排文字，因為其可讀性不如標準印刷字體，更適合字數較少的標題字、商標字、商品名稱。關鍵是強調詞與詞之間的變化和統壹。異體字的變化範圍主要有三種:①形體變化:
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把正方形變成長的、平的或其他的字符；(2)筆畫變化:主要是副班長點、劃、劃、鉤等筆畫的變化，主要筆畫基本不變；(3)結構變化:有意識地誇大、縮小或移位部分單詞結構，改變單詞竅門的重點等。變化藝術有以下幾種類型:①裝飾藝術人物:色彩斑斕，充滿詩情畫意；用意義裝飾。
四
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