可以說，俄羅斯的“構成主義”，荷蘭的“風格派”，德國的“包豪斯”，都孕育了現代藝術設計。前兩者先是以藝術運動出名，然後對藝術設計產生影響。包豪斯吸收了前兩者的優秀成果，開展了現代藝術設計教育和實踐活動。
(壹)俄羅斯建構主義運動促進了藝術與機器生產的結合(建構主義的影響)
(1)20世紀20年代，俄羅斯藝術界受到立體派和未來主義的影響，現代藝術蓬勃發展。
立體主義對俄羅斯藝術界的影響主要歸功於年輕的俄羅斯藝術家弗拉基米爾·塔特林。受畢加索的影響，他認為與其在平面畫布上畫出太空中的事物，不如幹脆把藝術作品做成立體的。他沿襲了畢加索的粘貼式表達，用木屑、紙板、鐵絲、紡織品等連接藝術作品，塔特林的探索為他後來建立構成主義奠定了基礎。
(2)未來主義對俄羅斯的影響不如立體主義順利。俄國未來主義更多地反映了革命前夕的社會矛盾。俄羅斯人鄙視“上流社會”，否定資本主義和“舊世界”的壹切文化，但為了革命的新社會而革命藝術。
由於俄羅斯藝術在抽象的過程中受到了立體主義和未來主義的影響，壹些藝術家將他們的作品稱為“立體主義未來主義”。在立體未來主義的發展中，馬萊維克和康定斯基兩位藝術家加速了這壹流派的抽象化進程。馬列維奇開創的至上主義使現代藝術流派在俄羅斯誕生和成長，後來取代了三維未來主義。塔特林、羅德琴科、利斯基等藝術家聚集在至上主義的旗幟下，發展出各具特色的抽象藝術。(3)第壹次世界大戰的爆發1914促進了俄國十月革命的成功。建築師El Lisicki的抽象海報作品《紅楔攻擊白軍》表達了藝術家對* * *無產階級革命的支持。十月革命後，蘇聯很早就註重美術的實用性，革命政權開始了讓機器生產藝術化的進程。1918-1921年，教委私自成立“美術生產蘇維埃”，在工廠組織“美術車間”。192010，蘇聯在最高國家經濟會議下成立了“藝術生產委員會”，負責工廠生產的藝術設計。
先鋒派藝術的批判運動使得壹些左翼藝術家進入了“藝術生產”的隊伍。整個運動的主要批判對象是康定斯基、馬列維奇和利西克斯基，他們分裂了蘇聯欣欣向榮的現代藝術。批評家的口號是“讓藝術融入生活”，“讓藝術盡可能貼近人民”。
左翼藝術家的回應不是時代的潮流，而是有著深刻的時代背景:第壹，各種現代藝術流派的形成，本來就是受到當時科學技術和大規模工業生產的影響，美術的產生是符合時代潮流的；二是左翼藝術家對工人階級專政下的新社會充滿熱情，國民經濟復蘇時期即將到來，建設新世界新文化的理想激勵著他們；第三，他們把抽象藝術的技巧運用到工業產品上來提高審美素質是完全合適的。
(4)1920年，左翼藝術家加博爾和佩夫斯納發表了《立憲主義宣言》。建構主義這個詞第壹次出現在課文中。宣言宣揚技術的榮耀，反對“藝術的投機活動”。左翼藝術家提出，新的藝術作品不再是在平面的畫布上，而應該直接做出立體的物體，這就是“構圖”根據宣言的定義，構圖是“不同部分組裝的過程”。構成主義作為唯壹與新社會和諧的藝術理念，得到了泰特林、亞歷山大·羅德琴科等藝術家的熱情支持。他們自稱“多產藝術家”，反對“純”抽象藝術，在生產美術的運動中旗幟鮮明。
立憲派探索基本元素的潛力，連接壹些機械的基本原理，比如平衡和力量。他們特別研究了機械部件——輪子、鐵棒、齒輪和線圈。他們獲得的結構具有如此精確的平衡和正確的性能，以至於滑輪或支點的輕微移動都會損害形式性能。他們在平衡和力量領域的發現使得對藝術的理解更接近於設計實踐的運用。由此，對雕塑形態與工業設計形態的關系形成了新的認識，使純粹功能性的機械零件在保持其基本性能的同時，有了美的表達方式和途徑。
(5)構成主義藝術追求藝術與技術融合的理念，對西方藝術界影響很大。1921列寧“新經濟政策”時期，蘇聯的藝術家們把構成主義的概念和思想帶到了西方，引起了很大的震動，尤其是對德國。1922年，德國藝術與設計學院的包豪斯在杜塞爾多夫舉辦了壹場關於建構主義的國際會議。會後，包豪斯校長格羅皮烏斯改變了1919包豪斯宣言中強調手工藝的辦學理念，走向了新藝術與技術相結合的道路。
(6)俄國構成主義運動是十月革命勝利前後，在俄國壹小批先進知識分子中發生的前衛藝術運動和設計運動。蘇聯的很多建築師用構成主義創作了很多作品。因為斯大林拒絕了建構主義，所以大部分的建構主義設計都沒有實現。真正成為現實的建築設計是1925年巴黎世博會著名建築師梅爾尼科夫設計的蘇聯展覽館大樓。在這次展覽中，機器美學的創始人柯布西耶展出了他自己的“新精神大廳”，其中的精神和形式因素具有大量蘇聯構成主義的特征。
建構主義對藝術設計的影響:有研究者指出“20世紀初藝術設計批評中影響最大的理論是建構主義美學和創造美學。建構主義美學宣傳打破傳統，賦予藝術與設計更大的民主性而非精英主義；它強調人類經驗的“廣泛性”，認為人類在自然象征和抽象象征方面具有相同的詞匯。這壹理論對荷蘭風格派的設計批評產生了重大影響。