行書的這壹特點和藝術性吸引了很多書法愛好者，他們認為學習行書相對容易，掌握得快，發揮自己的個性。於是我抄了幾天模型帖，沒有紮實的基本功，就開始創作運行腳本。這樣寫出來的作品自然不符合規範，更談不上藝術性。他們只是塗鴉，自以為是，沒有風格和魅力。有的人只專心抄模帖，態度也很認真，付出了很多努力。但由於他們不懂行書創作的規律，創作時可以有些像模帖，卻無法運用所學的傳統技法知識創作出有個性、有藝術性的作品。這都是因為理解和方法不對，越寫越麻煩，誤入歧途。
《宣和書譜行徐庶論》曰:“自移法掃地，實為拘事，草為放事，間有兩處，行書有章法。所以，真的叫真，草的叫行書。”也就是說，隸書成為古文字後，隸書過時了，楷書太生硬了，草書太奔放了，兩者之間就產生了行書。行書配楷書叫行書，行書配草書叫行書或草書。可見，行書是吸收楷書和草書而形成的壹種書寫風格，或者說介於兩者之間的壹種書寫風格叫做行書。這種寫作風格沒有嚴格的固定結構。雖然包含了楷書元素，但結構更加省略簡潔，寫法也更加簡單明了。它吸收了草書的簡括結構和以字連詞的書寫方法。如果楷書的元素很多，接近楷書的就叫楷書；接近草書，草書叫草書。這種行書的出現，原本是出於實際需要。實用的地方不壹樣，不同的地方有不同的寫法。在嚴肅的地方，自然要用當時的真書(楷書)。在日常不經意的場合，為了省時省力，有必要簡單快速地寫出來，這似乎是壹種合理的自然現象。行書是從實用開始的，後來發現這種寫法不僅方便實用，而且很有藝術性，所以越來越流行，寫的人也越來越多。行書既然是這樣的風格，其結構和筆法自然會形成自己的壹套規則。有接近楷書的行書，如歐陽詢的千字文(圖1，局部)。雖然結構是楷書，但屬於行書筆。不像楷書法，對筆不停頓，用筆頓挫。而是沿著筆進入，筆是連的。雖然停頓了壹下，但是很快就合上了筆或者轉動了筆。這就是行書的特點。有的接近草書，草書成分多，楷書成分少，就是草書。比如顏真卿的《河外帖》，帖中說:“湖州是河外最卑微的地方。今年各州聯手本州，進入太湖。由於劉尚書和鄭聲，田渺沒有被淹死，這使人們感到不安。不然就是不聽。真的很白。”(圖二)再如宋代米芾的《張繼明帖》。帖中有雲:“我收了張繼明帖，秋(氣)未深，判斷強弱，天下第壹帖。其次，我恭喜八貼，我不是書。”這兩個帖子都是草書，很多字都是草書。比如《江外帖》中的“醉、念、朱、周、賀、本、舒、信、然、安、爾、貞卿”等字，都是草書、草書。米芾的《張繼明帖》(圖三)，特點是筆畫連續，線條連貫，壹筆壹劃，堪稱“壹筆”。都是草書筆法，但結構基本保持楷書。還有壹種行書，以行書為主，偶爾滲入草書，形成行書草書的鮮明變化，這種變化經常出現在早期的行書中，如王羲之、王獻之的行書。王羲之的《孔子帖》、《悼亡帖》就是如此，“無奈”、“不知”(圖四)等字都屬於草書。再比如孔夫子帖中的“復問”二字(圖五)，也是用純草書寫的。這種行書形式，草書交替，對比鮮明，有輕重節奏的變化。還有壹種是行書，在書架上有草書結構和書寫方法，如王羲之《蘭亭序》字體中的聯節筆法(圖6)。這可以說是比較標準的行書了。所以，雖然行書有自己的規律和特點，但對於每壹個書法家來說，都有自己的書寫風格，或者是楷書，或者是草書，或者是楷書和草書兼而有之，或者是更標準的行書。行書具體寫法的這種變化，與每個時代的時尚、個人的文化藝術修養、對行書的理解以及在書法藝術上所做的努力是分不開的。
劉熙載《美術大綱》說；“知真草者在行。如果要畫綠色的東西，只需要滿足綠色和黃色就可以了，不需要設置綠色的材質。”劉熙載這段話的意思是，真、草、線的關系，就像繪畫中的綠松石。綠松石只要青色和黃色結合就會出現，不需要設置專門的綠色顏料。換句話說，劉熙載認為，寫行書只要精通楷書和草書就能成為行書，不需要專門去學行書。這種說法在理論上是自然合理的。但在實踐中，兩者的結合也需要壹個過程。畢竟楷書和行書在結構和用筆上是不壹樣的，都是需要改的。不能生搬硬套，學習行書需要在結構和用筆上獨立練習和研究才能寫好。當然，如果妳把楷書和草書學得好，那妳學行書會快很多。在談到《六體書論》中真跡、線條、草書的不同特點和品味時，張淮說:“真跡如立，行書如行，草書如行，妙趣橫生，別具壹格。”真正的書是楷書，壹本正經，壹本靜態。草書去的話，比較快，處於動態。跑劇本很貴，但是跑和站著走不壹樣。與走的速度不同，走得慢，即筆始終處於動作狀態，起筆和收筆時沒有長時間的停頓，表示立即移動，或連帶移動，或拿起筆，即前壹筆和下壹筆之間有或明或暗、或實或虛的聯系。同時具有簡單的草書結構，省去了楷書中的重復筆畫，借助關節變形加快了書寫速度，從而產生了行書的特點。“適時出書很重要。”既有利於實用，又可用於藝術中去意，動靜結合，虛實變化，形成壹種韻律魅力。“真理近於真理而垂直於真理，草近於草而聚於草。”比楷書更放縱，比草書更收斂，靜與動，繁與簡，趣味無窮。行書的結構及其關聯筆畫使線條形成各種藝術形式，是壹種便於藝術創作的書法。充分認識和理解行書的特點是我們寫行書的首要任務。只有充分認識和理解行書，才能在書寫時掌握其結構和筆法的特點以及創作的要領。