敦煌莫高窟歷經千年，在各種自然因素的影響下，石窟的彩塑和壁畫都受到了不同程度的破壞。15世紀後，明政府關閉嘉峪關，敦煌成為不毛之地，莫高窟荒廢，人跡罕至，很少有人維護。19年底，道士王來莫高窟定居後，香火越來越盛。他把信徒給的錢存起來，按照自己對道教的理解，開始重建和改造莫高窟。他做的第壹步是清除底部洞穴中堆積的沙子。光緒二十六年(1900)農歷五月二十六日，道士王在清理16洞坑道積沙時，偶然發現藏經洞(現編號為17洞)。但敦煌當地的富紳並不知道洞內這些古物的價值，腐敗的清政府也未能妥善保護，導致藏經洞內大量敦煌遺書和文物被外國探險隊捆綁運走，流散世界各地。劫走的其余部分被清政府運到北京，進入了西藏首府的圖書館。莫高窟的壁畫和雕像也遭到洗劫和破壞。1914年至1915年，俄羅斯的歐登堡率隊對敦煌和莫高窟進行了考察，不僅收集了大量的敦煌手稿，還掠奪了263窟的許多壁畫。1921年，在蘇俄內戰中失利的數百名白匪軍逃往莫高窟。他們隨意塗畫壁畫，並在洞穴中烹煮，致使大量壁畫被煙熏。1924年，美國華納公司到莫高窟盜竊並剝離大面積壁畫，帶走彩塑。敦煌文獻被盜是中國現代學術文化史上最大的損失之壹。
▲莫高窟保衛戰
自20世紀三四十年代以來，參觀敦煌的中國歷史學家、考古學家和藝術家逐漸增多。通過他們的研究和宣傳，敦煌莫高窟在文化界的知名度逐漸提高。1944年，敦煌藝術研究院成立，承擔了保護石窟和復制研究敦煌壁畫的職責。1951年，敦煌藝術學院更名為敦煌文物學院。1984年8月，敦煌研究院在敦煌文物研究所的基礎上擴建成立。1986 65438+2月，敦煌被國家列為歷史文化名城。65438+同年2月，敦煌莫高窟被聯合國教科文組織列入《世界文化遺產名錄》。
敦煌藝術研究院成立以來，特別是新中國成立後，在政府和各方面的大力支持下，進行了幾次重大的緊急修繕，改善了莫高窟的危機狀況，危巖加固，解除了崖壁和洞窟坍塌的危險，確保了洞窟群的安全；搶救加固大面積脫落的壁畫近600平方米；用煙霧對部分壁畫進行了壁畫清洗實驗，取得了良好的效果。
診斷壁畫。
歷經1000多年，精美的敦煌壁畫出現了酥堿、空鼓、起甲等多種病害。，而且每個山洞都有不同程度的疾病。壁畫的惡化是壹個漸進的過程，毫無疑問，它將繼續，甚至加速，即使人們正在保護它。壁畫的很多問題是肉眼看不到的。比如壁畫中的鹽，水蒸氣滲透後會溶解，然後重新結晶，對壁畫造成損害。壁畫畫在壹層用碎麥稭和細麻刀做成的泥皮上。泥皮直接粘在巖石上，泥上打磨了壹層薄如蛋殼的白石灰。敦煌歷經千年，壁畫逐漸與巖石分離，形成了壁畫與巖石之間的縫隙。如果發生地震，壁畫很容易脫落，從而堵塞洞穴。空鼓問題可能是壁畫面臨的最嚴重的問題。
分析病情，制定治療方案。
科學家在固化壁畫之前需要做大量的工作，也就是修復壁畫。壹是從資料收集、調查、價值評估和壁畫現狀入手，結合化學、物理、地學等學科，對壁畫病害的成因、形成機理及其相關的地質水文、空氣環境進行綜合研究。專家認為，引起壁畫病害最活躍的因素是水，水的來源主要有三個:壹是大氣降水導致洞穴內空氣濕度急劇增加；二是大氣降水沿巖體裂隙或軟弱層滲入洞穴；第三，從洞穴前的花園中流出的水滲入洞穴。此外，壁畫地面層(草泥層和石灰)脆性嚴重，壁畫顏料層脫落，這與它們在相對濕度變化的影響下膨脹收縮造成的損傷有關。敦煌位於沙漠的腹部，所以沙塵暴也是危及壁畫的關鍵。
科學家根據病因制定了敦煌壁畫的保護方案和措施，包括防風治沙；準確查明水的來源，找出水汽運動規律，防止水破壞壁畫；改變洞前花園的灌溉方式，變漫灌為滲灌，減少水分滲透；洞前設置防水墻，防止水滲入洞內；制作密封門阻擋空氣對流，下雨時立即關閉，防止潮濕空氣進入，晴天打開洞門，加快洞內空氣流通和濕氣排出；對空鼓壁畫進行了灌漿材料和工藝的篩選試驗，對酥堿釘壁畫進行了修補材料和工藝的篩選試驗，以保持壁畫的穩定狀態。
阻擋風沙
沙塵暴的危害應該是敦煌保護中最持久最沈重的話題。經過幾年的監測和計算，科學家們終於掌握了風的蹤跡，並繪制了沙塵暴方向的分布圖。在沙塵暴必經之路鳴沙山腳下，修建了由五種沙生植物組成的防護帶。在植物保護帶背後，敦煌研究院與美國蓋蒂文物保護研究所合作，架設了壹張A型尼龍網。這個綿延數千米的地網，既能在主風向擋沙，又能在次風向導沙。據測定，它每年能擋住洞區75%的積沙。
壁畫凸出的人工檢測
位於莫高窟底部的第85窟，有敦煌各種壁畫病害。現在洞裏到處都是紅色的腳手架，腳手架的所有連接處都用塑料布包裹著，地上鋪著厚厚的黑色橡膠墊，防止行走震動對壁畫的損壞。“鼓包”這種病的處理:戴著白手套的工人用手在墻上敲擊，通過聲音判斷壁畫是否鼓包，背面是否有洞，然後在圖紙上標出鼓包的位置和面積，進行修補。研究人員試驗了各種高科技方法來檢測壁畫的凸出部分，但後來發現用手敲擊是最準確和簡單的方法。
給壁畫打壹針
工作人員檢測出凸出的壁畫後，戴上淺藍色橡膠手套，在凸出的部分打了壹個小洞，給壁畫打了壹針。為什麽要給敦煌壁畫打針？妳在玩什麽“毒品”？所謂註射，就是用註射器將粘合劑註入壁畫中，將有脫落危險的壁畫牢牢地粘在墻上。工人們壹邊註射，壹邊要把棉球卷起來壓牢，然後用紙巾吸住。別小看打針，這是個復雜的工作，需要長期的訓練。用棉球卷粘壁畫時，力度太輕起不到作用，力度太大就會把壁畫粘住或者把顏料層壓壞。
註射壁畫用的膠不是壹般的膠。是敦煌研究院經過多年反復對比實驗研制出來的。這種粘合劑看起來像泥漿。為了制備這種“泥巴”，敦煌研究院的專家們分析了壁畫背後、洞穴裏甚至敦煌周邊的土壤和水的成分以及氣候變化。用了兩年時間，配制了80多種泥漿，最終發現81號泥漿最適合灌漿，得到了廣泛應用。專家在這種泥漿中加入了蛋清，以便在不降低強度的情況下減輕泥漿的重量。壁畫灌漿後，要用木板將特制的白色吸水墊固定在壁畫上，吸收水分。這種吸水墊也是特制的。測試過很多高科技材料，甚至嬰兒的紙尿褲都用過，但是效果並不理想。
消滅害蟲
結果表明，危害敦煌壁畫的昆蟲有六種:中華按蚊、白紋按蚊、家蠅、麗蠅、夜蛾科和夜蛾科，其中夜蛾科的生存能力最強，數量最多。研究人員發現，這些昆蟲的成蟲在飛行時會與壁畫發生碰撞，使剝落、酥脆的壁畫脫落；昆蟲的鱗屑粉和成蟲的排泄物散落在壁畫表面也會嚴重汙染壁畫。更嚴重的是，昆蟲糞便中的水分和有機物與壁畫的顏料成分發生反應，導致局部壁畫顏料褪色變色，甚至造成顏料層傾斜脫落，加速了壁畫病害的發生。根據對這些害蟲生存和活動規律的研究，專家提出了物理機械防治與生化防治相結合的綜合防治方案。物理和機械防治主要包括在洞穴上安裝門窗、紗網等防護設施，重點捕殺，利用成蟲的趨光性，在洞外用20瓦黑光燈誘殺羽化期成蟲。這些措施不僅簡單，而且有效。生化防治主要包括惡化昆蟲的生存條件，消滅寄主植物；培養天敵，控制有害昆蟲；6月初選用特制藥液噴灑幼蟲等。這些方法在長期控制中效果顯著。這些防治措施都是在不危及石窟壁畫、不破壞生態系統的前提下進行的。
修復後的古代壁畫能否再現當年的模樣？
我不能。人們的努力只能讓壁畫在現狀下穩定下來，避免進壹步惡化。壁畫的保護和修復是有區別的。修復實際上是改變壁畫的真實性，而保護是在現有的情況下進行修復而不是對其進行修改和完全恢復。最小幹預是文物古跡保護的重要原則。因為文物特別珍貴，壹旦被破壞，就再也沒有了，尤其是敦煌，世界上獨壹無二。如果損壞了，就等於保護性損壞。因此，修復工作必須保證修復。不同的壁畫會用不同的材料，尤其是不同地方的文物。不同的技術和不同的材料不能以壹種方式使用。文化遺產是不可再生的資源。壹旦被破壞，就無法恢復。