1036 65438+10月8日(景祐三年12月19日)出生於虞美人(今四川)眉山。蘇軾的父親蘇洵，就是《聖紫晶》中提到的“蘇勞權”。蘇洵很努力，雖然努力到很晚。晚年的蘇軾回憶起童年隨父求學的經歷，覺得自己深受父親的影響。當然，如果蘇洵不努力學習，蘇軾童年時也不可能得到好的家教，更不可能“學通經史，屬日日千言”，將來更不可能有文學上的成就。1056年(嘉祐元年)，21歲的蘇軾第壹次離開四川去北京參加朝廷的科舉考試。次年參加禮部考試，以壹篇《刑忠論》獲得考官歐陽修的賞識，但歐陽修誤以為是他的弟子曾鞏。為了避嫌，他只好屈居第二。1061年(嘉祐六年)，蘇軾參加了通常所說的“三年京檢”的語文中專考試，進了“百年第壹”的三等，授予大理鳳翔府判官判事、簽書之職。後來，父親在汴京去世，丁回到了家鄉。1069(熙寧二年)任滿後回朝，仍賜職。他入朝為官之時，正是北宋政治危機開始顯現之時，繁華背後隱藏著危機。這時，宗申即位，任命王安石支持變法。蘇軾的很多師友，包括當初很欣賞他的歐陽修，都因為不同意新宰相王安石推行新法而被迫離京。朝野的舊雨褪去，蘇軾眼中看到的不再是二十歲時看到的“太平盛世”。蘇軾在回京途中，看到新法對普通百姓的傷害，又因其政治思想保守，不同意王安石涉足政治的做法，認為新法不能便民，於是上書反對。這樣做的壹個結果是，和他被迫離開北京的老師朋友壹樣，不允許他們留在朝廷。於是蘇軾要求釋放，被調到杭州服將軍刑。從此，蘇軾壹生誤解王安石等維新派。蘇軾在杭州待了三年。卸任後，他被調任密州(今山東諸城)、徐州、湖州等地任周知縣令。成績突出，深得人心。這樣持續了十年左右，蘇軾遇到了人生中的第壹次災難。當時有人(丁力等人)故意歪曲他的詩，以諷刺新法為名大做文章。1079年(元豐二年)，蘇軾到湖州不到三個月就被捕入獄。因寫詩諷刺新法，結網“言謗君”，被逮捕入獄，史稱“烏臺詩案”。蘇軾被囚禁103天，幾次瀕臨斬首。多虧了北宋毛時期不殺士大夫的國策，蘇軾才得以逃脫。出獄後，蘇軾被貶為應永在黃州(今湖北黃岡市)的助理(相當於現代民間自衛隊副隊長)。這個職位相當卑微，沒有實權。此時的蘇軾經過此役已經心灰意冷。蘇軾上臺後，情緒低落。他多次到黃州城外的赤壁集，寫下了《赤壁賦》、《赤壁賦後》、《念奴嬌·赤壁懷古》等名篇，抒發流亡時的思想感情。余帶領家人在城東開墾了壹片坡地，種田以貼補生計。就是在這個時候，他得到了“東坡居士”的綽號。在宋神宗(1084，元豐七年)，蘇軾離開黃州，就職於汝州。由於路途遙遠，旅途勞累，蘇軾的子女不幸去世。汝州很遠，路費都用完了。再加上喪子之痛，蘇軾上書朝廷，請求暫時不要去汝州，先在常州居住，後被批準。當他準備返回常州時，宗申去世了。年輕的哲宗即位，皇太後聽政，王安石為首的新黨被鎮壓，司馬光被重新啟用為項蘇軾。
。蘇軾歸侍郎，知登州(今山東蓬萊)。4個月後，醫生被召回朝鮮。前朝舍人先生升，三個月後升中書舍人先生，不久又升國子監(為皇帝起草聖旨的大臣，有道術)，又升禮部。蘇軾看到新興勢力拼命打壓王安石集團的人物，廢除新法，認為他們不過是與所謂“王黨”壹丘之貉，再次向皇帝建言獻策。他抨擊舊黨執政後暴露出的腐敗現象，引起保守勢力的強烈反對，被誣告陷害。到目前為止，蘇軾既不能容忍新黨，也不能原諒舊黨，於是再次要求外調。作為龍圖閣的學士，他再次前往闊別16年的杭州，擔任太守。蘇軾在杭州興建重大水利工程，疏浚西湖，用疏浚的淤泥在西湖旁築起堤壩，就是著名的“蘇堤”。蘇軾在杭州過得很幸福，把自己比作唐朝的白居易。但在1091年(元佑六年)，他被召回朝鮮。但很快，由於政見不合，瀛洲被釋放在外。1093年(八年)，高太後駕崩，哲宗上臺，新黨再次上臺。次年六月，又被貶至惠陽(今廣東省惠州市)。1097年，蘇軾被流放到更遠的儋州(昌化郡，今海南)。據說在宋朝，放逐海南只是比抄別人輕壹點的懲罰。惠宗即位後，調至連州安置，調至周樹安置應永，調至永州安置。1101年(傅園三年)被赦免，復任郎峰，返回北方，於101年7月26日死於常州(今江蘇)。六十四歲葬於汝州郯城縣(今河南賈縣)，謚號文忠(男)。
古文:《以刑賞忠論》、《範增倫》、《甲戌論》、《石鐘山紀論》、《晁錯論》、《承天寺夜遊》、《關註天命》、《金策》、《策宗序》、《權謀》、《策別班五百官》、《策別案六篇》、《策別》六篇。梨花“4”我第壹次在營口看到胡愛山的時候，是到壽州的日子5春之夜6海棠7懷戀何子遊澠池8彥遊談情9花影10的江邊夜景(這首詩是寫給作者蘇軾看畫的江邊夜景的)56438+04日上元15石醉墨堂6438滿山都是海棠，土人不知道有多貴。24.把它給劉京聞。25.正月二十日，郡人盤古、郭，把玉皇後送到城東禪院。26.正月二十，他們和潘國生下了郊區。突然想起去年是我去皇後城作詩的同壹天，那是過去的韻腳。27巴生甘州遣幾子訪，28布吉無月掛疏樹，29梁祝，花雕謝紅杏小，30梁祝，記得銀幕初遇，31梁祝，密歇根上元。董賢嵇玉骨36董賢南臘金)37何心郎吳)38浣溪沙披青麥不蘇39浣溪沙畫獵鷹在橫江開心再訪40浣溪沙山色渡暈霞41浣溪沙。意“45”浣溪沙，見魚腥絳光“46”玉蘭花碎，春月“47”玉蘭花碎，作廢床“48”江城子翠娥羞於看人“49”江城子湖與張顯同有機會聞箏“50”江城子密州去打獵(老聊)莽)53臨江仙夜飲東坡後醉醒54從江漢之西來55清影從東方流來56三十三年人《赤壁懷古》64《沁園春·孤亭燈綠》65《沁園春·愛在壹條鏈上》66《青雨案·睡在吳中路上三年》67《阮朗貴初夏》68《去年青春遊》69《竊竊私語·為米彎腰》70《水調歌
書法作品
中山宋老賦，洞庭春色賦，人來書帖，民間教師論文賞析，江上帖，黃州寒食詩。
蘇軾書法賞析(20首)李白仙詩、二韻秦太虛詩、渡海詩、悼黃河詩、梅花詩、千赤壁詩、吳棟詩、北遊詩、拜年詩、寶月詩、紫菱詩、黔南使詩。
顏料
瀟湘竹石地圖、枯樹怪石地圖、嚴嵩地圖。
黃庭堅說東坡寫這篇文章，是因為很難看出巧合，所以格外用心。我不這麽認為。他比文章年紀大，所以落筆。(《後記東坡醉酒人操》)晁:蘇東坡的詞，人們說有許多不和諧的韻律。但俗人詞出類拔萃，在歌中自然打不到平手。許都:(柳永)詞作雖然技巧性極強，但往往夾雜著俗語，所以俗民特別喜歡。之後歐洲和蘇聯的王子出來了，曲風改成了歌詞，系統優雅。陸遊:據說東坡不會唱歌，所以東府寫的詩很多。晁與道曰:韶生初與東坡不同。東坡喝醉了，自己唱古陽關。然後妳不會唱歌，但是妳膽子大，不喜歡切調耳朵。(《舊學殿筆記》)陳迅:東坡只崇齊體，贊劉、秦，是對詞風的尊崇，從東坡開始。(王國維《海幹說詞》:宋詞與唐詞比較，東坡太白，歐芹如摩，戚青如樂天，方回、舒如十子。(《清真先生遺風·尚論三》)“三代以下的詩人，從來沒有彎過腰的，有遠見的，美的，有見地的。這四個兒子，沒有文學天才，卻有著千古自足的人格。所以沒有高尚偉大的人格，也幾乎沒有高尚偉大的文章。”朱怡珍:風、海、雨令人恐懼，白石是空的。誰見了東坡的真面目，都低聲說蘇信。蔡松雲:東坡詞胸有萬卷，筆無塵埃。它的偉大不在於它有能力大膽的說出來，而在於它有覆蓋所有天氣的頭腦。如果只是攻擊它的外觀，有什麽區別？東坡的詩，清麗秀麗，典雅深邃，開辟了壹個新的天地。如果不是心胸寬廣，怎麽會有這種吐槽？(論柯廷詞)胡載:“中秋詞壹出東坡水貂歌頭，其余詞盡廢”(《余叢華》)
米芾是我國北宋時期的書法家、畫家和繪畫理論家。吳是太原人。天賦高，人物散，還這麽幹凈上癮。被唐人伺候著，積累了更多的奇石。世界沒有。米顛。字畫是壹家人。善於識別。曾任校書郎、書畫博士、禮部外交大臣。擅長詩詞書法，擅長篆書、隸書、楷書、行書、草書等。，並且擅長臨摹古代書法，達到了混亂的程度。
人物張，名喚襄陽居士、海嶽山人等。，漢族，原籍太原，後遷居湖北襄陽，長期居住在潤州(今江蘇鎮江)。(名:傅，字戳。謚號很多:襄陽蠻師、鹿門居士、海嶽外史、淮陽外史、中嶽外史，網名安庵、西塘、悟空居士，晚年為米老。後米芾自稱為楚氏(始祖為火正祝融、快熊)，故自號偶為昆(Kun)，楚之米芾(Kun)，火正、快熊之後裔。)
米芾傳世的書法墨跡有《悼太後》、《蜀蘇帖》、《苕溪鐵石》、《白中月明帖》、《洪憲石卷》、《草書九帖》、《多經樓鐵石》等，但無繪畫作品傳世。《山林集》這本書已經失傳了；他的書畫理論在《書史》、《畫史》、《張苞》等書籍中都有所涉獵和記載。自宋代以來，米芾的書法壹直為後人所推崇。他的書法被稱為“毛筆”，意思是他的書寫方法與前人不同。《宋史》載:“米元璋初見惠宗，禦屏上書壽信‘周關’。書寫完了，他把筆扔在地上說:‘洗去二王的惡信，永世照耀皇帝和宋朝。’惠宗站在屏風後聞了聞，但他走出去看了看。“1107年，米芾去世，享年57歲。
《宋史》是第222任米芾的傳記，有人物圖章，武人也。以彌補我母親的仆人任緒安後來的住所的舊恩。我向邱勇縣和漣水軍學習，我向武威軍學習。我奉召為書畫博士，賜於方便堂，從兒子尤仁《楚山清曉》中得知，對淮揚軍不知。卒，49歲。這是壹次奇特的冒險，我不走前人的軌跡。在書法上，沈獨樹壹幟，的筆法。畫山水人物，自稱壹家人，特別難辨亂與真。他善於判斷和切割，遇到古器物就想盡辦法去拿，壹定會贏。王安石在扇子上品他的詩，蘇軾也喜歡贊。冠服唐人，風散聲清，來此人聚觀。而且好幹凈成癖，不跟人毛巾。有與眾不同還能笑的人。武威府有壹塊巨石，樣子很醜。我壹看，喜出望外，說:“這就夠我膜拜的了！”用衣服拜他，叫他哥哥。且不能與世同節，故難隨官號。周興嗣的《千言絕句》是模仿黃庭用小寫寫成的。又壹次，他去玄鶴寺觀察禁地裏藏著什麽，人們以為是恩惠。
張大千(1899 ~ 1983)，原名正全，後改名為yuán，字，名大千，別名大千居士、下裏巴人，稱大豐堂。四川內江人，1899(清光緒二十五年)廣東番禺人，10年5月(農歷四月初壹)，出生於四川內江縣郊區厲安良(象鼻嘴煙塘灣)壹個書香門第。
張大千年輕的時候，家裏很窮。我和媽媽姐姐哥哥壹起學畫畫，打下了畫畫的基礎。他的祖上曾經是內江知府，張大千和孫女。
回到田裏後，我讀書、寫詩、畫畫，過著悠閑的田園生活。傳到張大千是第十代。他的父親張忠法很忠誠，他的母親叫曾有珍。張忠法和他的妻子生了九男兩女，他們都有很高的文化素養。他的哥哥張正蘭也是著名的現代畫家。當他六歲的時候，他跟著他的姐姐和哥哥讀書寫字。九歲的時候，在媽媽和姐姐的指導下，我正式開始學習書畫。他的姐姐瓊芝擅長畫花鳥，這對他小時候影響很大。大千從小就很聰明，所以畫畫進步很快。十歲的孩子可以幫媽媽畫圖案，畫更復雜的花和圖形，寫字也很工整。他的四哥張文秀在資中教私塾，於是大千師從四哥學習古籍，經常放學後和哥哥壹起去資中遊覽名勝，培養自己對自然的審美意識。良好的家庭文化氛圍對他起到了良好的啟蒙作用，也為他的國學打下了堅實的基礎。後來進入重慶市求精中學學習。18歲時，張大千隨哥哥張善子赴日學習染織，還學習繪畫。20歲時，張大千從日本歸來，定居上海。師從著名書法家曾農作、李瑞卿學習書法和詩詞。然後因婚姻問題出家，出家100多天。世俗化後，他以自己的法名“大千”為名，從此致力於書畫創作。石竹國1916新年剛過，18歲的張大千就和壹群內江老家的商人壹起去了重慶求精中學。他們以前是土匪的“軍師”時，壹大早在山路上行軍，突然壹只老虎從樹林裏閃了出來。幾個商人看到這壹幕，立即逃跑。張大千沒來得及逃跑，就被那幫人抓住了，還被蒙上了眼睛，帶上了山。張大千被帶到山大王那裏，山大王讓他給家裏寫封信，告訴父母他被綁架了，讓他們拿1000塊錢來贖他。張大千寫了壹封信，拿給單於看。沒想到，山大王看了張大千的信，改變了主意。原來，張大千在信中並沒有稱他們為土匪，而是稱他們為江湖英雄。況且張大千字寫得好，山大王又有打算，就發消息:“這小子不贖了。從今以後，他將被命名為山寨的戰略家。”轉眼間，身陷囹圄的張大千晉升為山寨第二把交椅的“軍師”。張大千雖然“落草”了，過著大碗喝酒，大塊吃肉的大大咧咧的生活，但心不在山。山大王似乎知道主人的心思，從不讓張大千隨眾人下山，也不讓他壹個人呆著。每次有土匪下山，就派壹個叫張的廚子看守。日子壹天天過去，單王漸漸放松了對張大千的警惕。有壹天，張大千終於向廚師老張吐露了自己的心事。老張也是被土匪抓上山的，所以很同情這個懂書懂禮貌的年輕人。他同意只要不從他身邊溜走，下山後不報官，就對大千視而不見。機會終於來了。這壹天，密探來報，說有大事要下山，土匪就沖出去了。老張趁機向山下求助。山大王猶豫了壹下後，就讓他和土匪壹起下去了。土匪全部下山後，張大千見周圍無人，覺得機不可失，時不再來。他立即回自己家裏收拾東西，把山王給他的錢都放在顯眼的地方，並在上面貼了壹張紙條，上面寫著“我絕不會觸犯妳兄弟們的河水”，從而讓土匪們放心不去追他，然後頭也不回地下山了。張大千的妻子楊壹生結過四次婚。
國畫大師張大千壹生有四個妻子。第壹任曾是名門望族，也是老式的家庭主婦；第二位是黃寧蘇，後來從大千分離出來；第三名是楊；第四名是最後壹個徐文伯。在張大千的四個妻子中，楊據說是與生死相戀的壹位。1935年夏，張大千在北京中山公園水榭舉辦個展，結識了在北平城南觀音閣做曲藝演員的楊。張大千稱贊道:“楊小姐大鼓唱得這麽好，聽起來很感人，也啟發了我的繪畫。楊也很欣賞張大千的才華。看到他漂亮的胡子，優雅的談吐，明亮的眼睛，他的愛情不禁油然而生。此後兩人聯系頻繁，感情越來越親密，於是於1935結婚。婚後，楊停止了舞臺生涯，陪張大千遊歷名山大川。每當遊覽風景優美的景點時，張大千都興奮地說:“這裏真好。萬軍忙著幫他打開圖畫書，大千立即開始素描。當他回到住處畫了壹夜畫時，萬軍等著並陪著他。畫螃蟹要脫身1937日本人發動盧溝橋事變，占領北平。後來日本兵封鎖了頤和園，把公園裏的居民趕到了排雲殿。日軍壹個上校認出留著胡子的張大千是國民黨的督軍於右任，要把他帶到憲兵隊。張大千辯解道:“於右任是書法家，不會畫畫。我是張大千，我畫畫。如果妳不相信我，我會畫給妳看。日本上校點了點頭，於是張大千打開畫夾，舉起毛筆，舔了舔墨汁，幾下就勾出來壹只大螃蟹，爪子瞪眼，口吐白沫。這時候日本上校才知道他的確是著名畫家張大千，於是壹臉笑意地說:“妳別想走。妳最好繼續畫。就在這千鈞壹發的時刻，乘著壹輛紅十字車沖進了楊園，後面跟著壹個穿白大褂的醫生，說:“不行，他得了傳染性肝炎。請離開。醫院已經派專車去接他了。””日本上校看到這壹幕，也慌了。我敢說他跑不了。萬軍和醫生壹揮手，登上救護車，迅速離開了。事後，張大千很佩服楊沈著冷靜、勇敢無畏的勇氣。
張大千寫於1968。《愛咬湖》是壹本巨大的帛書，寬76.2厘米，長264.2厘米。這幅畫描繪了瑞士亞琛湖的景色。《愛咬湖》是張大千繼《萬裏長江圖》之後的又壹力作。創作於1968年，是張大千《湖愛咬人》系列中最精彩、最大的壹部。此作品於20世紀60年代在紐約、波士頓、芝加哥等地著名畫廊展出，2003年在紐約大都會博物館《兩種文化之間》大型中國現代藝術展展出。是張大千的代表作《愛咬湖》。
世界* * *公認張大千最精彩的潑彩山水作品。
張大千是壹位天才畫家，他的創作“兼收並蓄，南北皆富”，集文人畫、文人畫、宮廷畫、曲藝於壹體，中國畫中人物、山水、花鳥、魚蟲、動物，細致入微，無所不能，無壹不精。詩文豪放，書法蒼勁飄逸，外柔內剛，別具風格。張大千的畫風以早中期為主，他用了大半輩子的時間和精力，從清朝到隋唐，逐壹研究他們的作品，從臨摹到仿制，再到偽造。張大千的畫風幾經變化，經過晚年的探索，在57歲時創造了自己的潑墨畫法，這是在繼承唐代王洽潑墨畫法的基礎上，揉合西歐繪畫中色與光的關系而發展起來的壹種山水畫筆墨技法。難能可貴的是，技法的變化總能保持中國畫的傳統特色，營造出壹種水墨畫的半抽象意境。張大千30歲以前的畫風，可以用“清新淡雅”來形容。50歲時進入“瑰麗瑰麗”的境界，60歲後達到“蒼白深淵，寂靜無聲”的境界。80歲以後，氣質清純，筆法清淡，獨創潑墨山水，妙不可言，氣勢磅礴，與天地融為壹體。增強意境的感染力和畫面的整體效果。