即“木刻”，木刻的壹種。用刀刻在木板上然後印在紙上的畫。是中外版畫最早的形式。使用的木塊有梨木、黃楊木、白桃木。刻有縱剖面的木刻叫木刻，刻有橫剖面的木刻叫木刻。如果凸紋主要用於形成白多黑少的畫面，則稱為正刻，如果凹紋主要用於形成黑多白少的畫面，則稱為負刻。還有人把負刻和正刻混在壹起。用多個木刻套印兩種以上顏色的作品稱為套印木刻。因拓印所用顏料的性質不同，可分為油印木刻和水印木刻。過去木刻多用於臨摹繪畫，繪畫、雕版、印刷三分，稱為臨摹木刻。現代木刻是由作者自繪、自刻、自印而成，充分發揮了刀與木的藝術效果。所有在平面木板上的畫面，根據圖紙用不同類型的刀雕刻，把不需要的部分雕成凹版，然後用油性或水性顏料卷在左浮雕板上再印在紙上，壹般稱為“木刻”，這是國內外最早的版畫形式。所用板材為梨木、黃楊木、白桃木或三夾板、五夾板，表面細膩。木刻版畫的壹種。在木刻創作中，畫、刻、印都是壹個人完成的。這樣，作者就可以在自繪、自刻、自印的木刻藝術中使自己的創作欲望和藝術特色得到充分的表達和發揮。魯迅倡導的新木刻，就是以刀代筆，把刀放直，不模仿，不臨摹，使作品具有鮮明的藝術創造性。臨摹木刻木刻版畫就是其中的壹種。畫家畫的，機械師刻的。木刻版畫包括三個基本的制作過程:繪畫，雕刻和印刷。如果這三幅作品是由不同的作者進行創作，並臨摹他人的圖畫，用木刻技法進行雕刻，從而達到原畫的效果，則稱之為“臨摹木刻”。木刻是木刻版畫的壹種。指用三角形、方形、圓形槽紋刀片在縱剖面木材(如桌面或箱板)上雕刻的版畫。使用這種雕刻刀，可以在這種木板上自由鏨削，充分發揮刀削和木頭的特點。雖然不能雕得太細，但可以創造出粗獷或唯美的藝術風格。中國流行的木刻版畫大多屬於這種類型。木刻版畫的壹種。指用實心鋼條制成的刀，用細而結實的纖維在木頭(如砧板)上刻下印跡。因為這種木纖維站立均勻，切割時阻力均勻，不易折斷，適合精雕細刻。大面積，需要切塊。同時在刀頭的切口處利用不同的銳角可以雕刻出各種線條，比如刀口的銳角呈鋸齒形排列，壹刀可以雕刻出多條整齊的扁線。歐洲版畫家雕刻的精品大多屬於這壹類型。彩色木刻版畫的壹種。指用幾塊木板印刷出兩種以上顏色的版畫。我國明末刻的《石竹齋書畫譜》和《石竹齋註釋譜》屬於水印彩色復制木刻。木刻創作中的色彩搭配大致可以分為三種:壹是以深色母板為骨幹，用相應的色彩構成畫面；第二，不需要母版，但每壹套版塊相互配合，相輔相成，相互襯托，形成多種畫面；第三，將以上兩種配色方法混合在壹起，組成壹張圖。因工具、材料、印刷的不同，可分為水印、油印、油印。毛筆彩色木刻又叫“彩色木刻”。木刻版畫的壹種。指的是只刻壹個控制全局，有基本形象的暗版。拓片後，根據物體和畫面的需要，用鋼筆塗上各種顏色。刀刻的布局還是以刀刻為主，刷色只是作為輔助。臨摹木刻和創作木刻都采用這種方法。黑白木刻又稱“單色木刻”、“木刻”。木刻版畫的壹種。是指直接完整地表達主題並在木板上刻畫形象，用黑墨水(或單色墨水)在白紙(或彩紙)上拓印。水印木刻是木刻版畫的壹種。有兩種:壹是中國傳統水印臨摹木刻。它是由壹個技工雕刻畫家的畫制成的。從唐代開始就非常發達，到了明朝萬歷年間和天啟年間，技術更加精湛。魯迅先生曾評價其為“要麽拙如畫沙，要麽細如碎發”。當時的《石竹齋書畫手冊》發揚水印的特點，成就尤為顯著。二、水印創作木刻。畫家借鑒傳統技法，完成繪畫、雕版拓印、明暗滲透，結合創意刀切，產生粗獷有力或優美柔美的線條，具有獨特的藝術效果。用水彩、水粉或國畫顏料刷版面，再用濕噴宣紙或濾紙印成作品。粉印木刻版畫的壹種。指的是用粉狀顏料印刷的畫面。先將稀釋後的膠水塗在木刻版面上，轉移到紙上，未幹時用排筆塗上雲母粉和金銀粉，印出耀眼的色調。雲母粉有白、紅、黑等顏色，粗的暗淡無光，細的有銀色和珠光。福建木版年畫，其中壹些仍然印著各種顏色的黑色和紅色的背景。調色木刻中也有局部使用粉印的。木刻畫家凱瑟·科爾維茨(en:Kathe Kollwitz)(1867-1945)愛德華·蒙克(1863 -1944)巴伯羅·畢加索(1881-60)。438+0652)(1774-1829)葉(1907 -1995)陳燕橋(1911年-65438。8+0996)朱宣鹹(1927 ——2002)日本東洲詹姆作曲(生卒年月不詳)鈴木春信(1725-1770)托裏常青(1752-65438+。
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