趙曼，女，國家壹級美術師，中國美術家協會會員，中國博物館學會會員，河南省美術家協會中國人物畫藝術委員會委員，鄭州市美術家協會副主席，鄭州美術館(鄭州畫院)專業畫家，享受鄭州市政府專業津貼拔尖人才，揚州大學藝術學院客座教授。
中文名:趙曼。
別名:銀澤
國籍:中華人民共和國
民族:漢族
出生日期:1976
職業:中國畫家
畢業院校:Xi美術學院中國畫系。
代表作品:《葵風》、《路堯》、《生活情趣》、《故鄉在哪裏》、《故鄉》、《旗袍美人》等。
簡介
趙曼，女，字銀澤，1976出生，原籍山東費縣，畢業於Xi美術學院中國畫系，國家壹級美術師。中國美術家協會會員，中國博物館學會會員，河南省美術家協會中國人物畫藝術委員會委員，鄭州美術館(鄭州畫院)職業畫家，揚州大學藝術學院客座教授。鄭州市政府享受拔尖人才專業津貼。主要專註於中國畫寫意人物的創作。作品多次在各類全國性美展中展出並獲獎，被香港、新加坡等國內外藝術機構和收藏家收藏。他是當代著名的畫家。
個人工作
代表作有《關鄉何處去》、《天使》、《莫故裏》等在第三屆全國美展中展出。
在“中國愛全國美展”、“第四屆全國畫院優秀作品展”等全國性展覽中
多次獲獎展覽。
許多作品被新加坡和香港的美術館、收藏機構和收藏家收藏。
在《畫報》、《中國書畫報》、《美術》、《美術學刊》、《書法導報》、《美術報》等報刊發表作品和論文多篇。
2009年，個人文集《趙曼散文集》由中國文聯出版社出版，獲鄭州市文藝優秀成果獎
各學校的評論
劉大為(中國文聯副主席、中國美術家協會主席)
趙曼反映當代人物的速寫很好，形象刻畫很到位，傳達了現代人浮躁迷茫的情緒。這樣的作品就是我們現在提倡的現實主義，絕不是單純描繪外在形象的自然主義作品。壹個人物畫家很難表達這種深刻微妙的情感，但我們從她的作品中可以看出，她確實有這種能力，在現實主義方面有紮實的功底。大型創作的整體協調並不容易。她能很好的駕馭這麽大的壹幅畫(流)，表現的也比較輕松，這在年輕畫家中是不多見的。而且，焦墨的筆法和渲染也很吸引人，有很多有趣的細節。冷泉營造的氛圍很有意思，妳會被這些部分吸引。黑暗中有墨色交融，非常豐富，有獨特的視覺效果。可以看出她在探索壹種全新的面貌，傳達出壹種獨特的、創新的畫面，會給當下的人物畫家帶來新的啟示。
楊力舟(中國美術家協會副主席、中國美術館館長、國家壹級美術師)
今天看了趙曼的這些作品，我覺得很開心。她能以這麽大的尺寸畫出這麽多巨幅的作品，她的駕馭大畫的能力，筆墨的力度，所傳達的尺寸，所承載的力量，真的很神奇。她還能用生宣紙畫出這麽紮實的寫實作品，這本身就是壹種能力。她在造型、筆墨語言上都達到了壹定的高度，她的能力，我覺得應該可以承接更有歷史意義的大型作品。這種完全追求自我表現，表達能力非常豐富的，在當代青年畫家中也是不多見的。我們應該不拘壹格地選拔人才，讓像她這樣才華出眾的畫家獨立申報和創作國家重大歷史題材，否則就是人才的浪費。她創作的《葵風》系列大型作品，體積和容量都很大，表現能力已經超過了同年齡的青年畫家，具有壹個人物畫家的優秀品質。
盧禹舜(中國國家畫院副院長、中國美術家協會理事、著名畫家)
趙曼的人物畫是寫實的，她對當代人物的生活和生存狀態的描寫具有很強的塑造和表現能力。她對生活和藝術的思考，都體現在她對自己內心世界的深入探索上。她的作品充滿活力，對生活的熱愛，對生活的表達，對生活的展示都很到位。從她的作品中可以看出，作為壹名青年畫家，她與時代的脈搏同步，具有強烈的創造和創新精神。她的作品具有鮮明的時代特征和深刻的時代印記，帶給我們強烈的理解。我深深祝願並祝願趙曼女士在未來有更多更好的作品和更大的成就。
梁(中國國家畫院中國畫院副院長，著名人物畫家)
趙曼的畫賦予藝術壹種特殊的意義。它能讓妳感覺到與內心隱秘處的情緒相關，這可能就像古詩中“花瓣如淚而落，孤鳥悲鳴”的語境，但壹種特定的情結讓她的作品與她的情緒相關，觸動了那種深刻的體驗。我想《葵風》系列也是在這樣的情況下產生的。她沒有畫向日葵品種，而是賦予了向日葵精神內涵，創造了形式語言。她形成的語言符號總是引發觀眾的猜測。剛剛看到她的那句話，讓我心裏壹顫:“我是壹個習慣長期在曠野行走的人。”壹個三十多歲的女孩說這裏面壹定有故事，我猜她話裏有深意。壹個女孩可以過上很溫暖的生活。我想我對她花這麽大力氣畫出這麽多畫的能力是非常尊敬的。我覺得藝術有時候需要壹種宗教虔誠。沒有這個信念，大部分畫家只是停留在手藝上。正是有了這個信念，她才能有投資去畫畫，這才是打動我的地方。
尚輝(中國美術家協會理事、國家當代藝術研究中心專家委員會委員、《藝術》雜誌執行主編)
當趙曼創作出以壹幅巨大的水墨寫意畫揭示她自己的生命體驗和精神意象的“晚霞葵風系列”時，她也將自己的水墨寫意畫變成了象征主義。象征主義和現實主義壹樣，具有人文關懷的現實主義精神，但在表達這種人文關懷的方式上可能更加微妙和曲折，所以往往顯得更加豐富和深刻。趙曼的人物畫具有寫實的品格，但她的人物塑造不是死板的素描，而是基於素描的結構理解和動態把握。所以她的筆法也是靈動傳神的，既註重形象的實際書寫和體量的表現，又註重筆法的審美獨立性和濃淡幹澀的對比變化。她喜歡用宿墨來表現畫面的灰度，朦朧的墨色壹直保持在濕潤中，從而增強了畫面的豐富性和空間表現力。在人物面部的表現上，她將這種宿墨轉化為蘇彩的運用，從而在光色層中呈現出豐富多彩的魅力。當她將這種畫法轉化為象征性的巨型人物畫時，畫面變得密集而蒼勁，大面積的濃墨濕彩因其豐富而充滿意味。。
唐勇力(國畫系系主任、博士生導師、著名畫家)。
從《生活趣味》和《消費時代》等作品中可以看出趙曼對宿墨的研究和掌握。她有很多處理圖片的方法。這種淡墨很有表現力，很好畫。現在學院出來的年輕畫家，造型基礎很好，寫實技巧也很多，但大多停留在形象的表面，她的作品突破了這種表面描寫，進入了壹種精神的表達。她對大氛圍的營造和對這種魔幻、荒誕又有些永恒的背景的處理都很有特色。
徐恩存(《中國美術》主編，著名藝術評論家)，21世紀趙曼女畫家，年輕、睿智、才華橫溢、受過良好教育、技藝超群。她與同時代的人比肩而立，感嘆自己是後起之秀，畫意難在情，於是有了直接取神韻的印象，是寫意繪畫的形象，即言之不盡，意之不可及。筆墨形神兼備，所以詩情畫意，滿山遍野，飄逸細膩，意味深長，韻味十足，讀之如臨其境，如入其境，這其實是從女性的視角出發，女畫家獨特的視角得到了充分的展現。古人說，厚氣養心，潤身，趙曼屬於後者。重讀他的作品，他的從容淡定給他留下了深刻的印象。現代人把古人畫得栩栩如生，不如把場景還原描述。在這方面，趙曼可能是最好的。看他的畫，節奏流暢，節奏起伏，都如行雲流水，自始至終連貫，細致入微，如畫生動。鑫茂在徐靜楓葉園欣賞了趙曼的夏季畫作。
學術評價
王勇(著名藝術評論家、北京國際藝術雙年展學術主持人)
趙曼不僅擅長畫水墨畫，而且擅長寫散文。我覺得她整體文化素養很好，知識面很廣，不僅有國畫，還有哲學、文學、西方藝術等等，視野開闊。可能是獨特的生活經歷讓她畫出了這種向日葵，而且是那種造型奇形怪狀，生命力極強，震撼力極強的大型向日葵。這讓人想起了莫言。諾貝爾文學獎對莫言的評價是魔幻現實主義和民間故事的融合，是歷史和當代社會的融合。我們的中國藝術，尤其是當代中國藝術，缺乏想象力和浪漫幻想。而趙曼的作品卻能從現實升華到超現實的幻覺，將她的個人經歷融入其中，能給人帶來壹種神秘的欣賞體驗。我覺得這些都是非常可貴的，形成她性格特征的壹些重要元素，也是她獨特的優點。她的《芳草之美》在這些作品中似乎有其道理，並不只是為了畫美女而畫美女。她在文章中寫到了古代文人在詩歌中表達的對美的理想，比如用曹植的《美人》來闡述自己的創作理念等。，很有意義。她在筆墨上大膽探索，用水墨來畫女人，充分發揮了水墨的特點和優勢，解放了造型和色彩。
夏碩奇(文化部展覽藝術總監、中國美術家協會編輯、《美術》雜誌創始主編)
像趙曼這樣的年輕畫家能在中國畫領域做出如此大膽而卓有成效的探索，實在令人驚嘆。我覺得她的人物畫在這些方面是值得肯定的，包括水墨的淋漓效果。我在看趙曼的展覽時，讀過她寫的兩段文字。雖然我匆匆看了壹眼，但我從這些文字中看出趙曼是非凡的，她有著深厚的文學修養。我們以前說功夫在詩外，畫外。她的文學素養和文化素養肯定會影響她以後的創作。我對趙曼有很大的期望。
陳醉(中國美術學院博士生導師、著名藝術評論家)
趙曼的畫真的很好。在這個年紀，從眾多藝術家中脫穎而出已經很不容易，壹個年輕的女畫家能有這樣的成就就更難得了。她的作品給我的感覺是，首先她有很好的基礎，表現在人物造型和很強的寫實能力上。當我們看趙曼的畫時，妳可以說她是文人畫，她是超現實的，她是現實的。她有許多特征。她以後會有無限的發展空間。
李易(《藝術觀察》主編，著名藝術評論家)
壹個女畫家能寫文章，填詞，賦，真的很不容易。趙曼的作品可以分為兩類:少女系列，多壹點，有用的古詩詞包括魏晉詩詞，筆法上的宿墨，輕筆，細膩的線條和筆墨，古典家具，假山，瓷器，三十年代的少婦。所有這些元素都非常傳統，既現實又不完全現實，有趣。它們應該是現在非常受中產階級歡迎的主題，在市場上肯定有賣點。另壹類是探索性的作品，這類繪畫的大型創作很多。喜歡《葵風》系列，很有意思。她的《向日葵》和我們以前說的“向日葵向著太陽開”不壹樣。她的向日葵是畫面的主角，向日葵裏的人和向日葵壹樣。葵人融為壹體，也表現出了滴墨的墨效。人和葵融合在壹起。這些探索性的作品，反映了她對當今時代水墨畫如何前行和轉型的思考。追求個人獨立，我覺得趙曼畫了壹條很寬的路，不簡單。現在能寫散文的畫家很少了，看她的文章很有感觸，有跳躍性的思維和耐力，所以她未來的發展空間很大。
高(中國美術學院教授、中國國家畫院藝術評論家、潘天壽紀念館館長)
看到趙曼的畫，我很驚訝。她有這樣的英雄氣概，我覺得很不尋常。感覺她的作品很豐富，有寫實的東西，有江南對筆墨變化的重視，有她對筆墨運用的重視。她在北方和南方有非常現代和不同的表達流派。作品本身畫得很好，在筆墨的提煉上很有經驗。有些很西方，包括拓片和寫實。
邵建武(人民日報總編輯、藝術市場研究專家、著名藝術評論家)趙曼的文采在藝術界是很難找到的。我真的很欣賞趙曼的這種狀態。她真的活得像個學者，在自己的世界裏讀書、寫作、畫畫、思考，這在我們這個時代是很少見的。她最大的天賦就是她讀了那麽多書，可以從她讀過的東西中自由發揮，包括哲學、地理、歷史、文學、宗教，而且寫得隨意有趣，這就需要對文字的掌握。我覺得她的《葵風》系列可以和許江的對話，許江的《葵園》表現了她對壹個從歐洲到中國，從東方到西方的世界緯度的思考，而趙曼的《葵風》，來自中國西部，追溯了西方文化和中國歷史上的荒原。她畫中的曠野和白骨有壹種歷史的蒼涼，角度和許江不壹樣，也很有意味。我們可以從這些畫中讀出我們這個時代的壹些東西，未來不可限量。
葉萼(中國美術館展覽部主任，美術學博士)
我認為現在很少有像趙曼這樣有才華的藝術家了。看了她的文字，我真的被她的文采折服了。作為壹個女人，我為她驕傲。我的專業是人物畫，我寫了壹本關於20世紀人物畫發展的專著。所以我很關註人物畫的發展。趙曼的作品不僅反映了她現實主義創作的實踐，也反映了她對生命和人類生存環境的深刻思考。從她的作品中，我們可以感受到她所描繪的人物形象不僅僅是個人情感的直觀反映，更是對人性的反思和追問。《葵風》中的人物不再來自世界上某個特定的個體，而是來自世界，這是很多現代人物畫家所缺乏的。這對當代中國畫壇是最有價值和意義的。