漢代雕塑是古代雕塑藝術史上的壹個大發展時期，這壹時期的俑的種類、數量、材料和水平也達到了壹個新的高度。從目前出土的情況來看，關中西漢帝陵陶俑數量最多，陶俑壹般高50-60厘米。或繼承秦俑特點，塑而繪之；還是效仿楚的風韻，裸身塑衣。侯公墓裏，除了兵士，還有在家取樂的奴婢和藝妓俑。侯公墓中的陶俑比陵墓中的陶俑略小，等級分明。陪葬俑在低級官員和地主的墓中也很常見。這些俑主要是家庭侍女。有女仆可以叫。死後怎麽會沒人訴說？西漢南方普遍木俑，楚制依舊。山東的陶俑繼承了戰國時期古拙的傳統。隨著東漢莊園的發展，出現了更多的帶有場景模型的小陶俑，其造型也更加靈活、生動、傳神。其中，河南的舞蹈、武裝俑就有數百件；四川的工作和說唱俑；廣東的陶船和船夫俑；甘肅武威的青銅車馬禮儀俑代表了這壹時期的最高水平，代表了俑的豐富性和人們豐富的想象力。
俑的發展有著鮮明的時代性。總的來說，東漢的俑和動物雕塑，無論是題材還是雕塑技法，都比上壹代有了很大的進步。尤其是四川出土的墓葬人物，具有鮮明的地域特色。西漢的墓俑以都城所在的長安為中心，東漢的以洛陽為中心，但洛陽的東漢俑遠不如四川的豐富。在其他地方，特別是當時東西交通要道的甘肅河西，出土了東漢時期的突出俑。例如，在1969年甘肅武威出土的壹座東漢墓中，發現了青銅俑和馬。其中壹匹奔馬，高34.5厘米，長41厘米，三條腿飛，發出飛奔的嘶鳴。令人驚奇的是，地上的壹只腳踩到了壹只飛燕，這就是舉世聞名的“馬背上的飛燕”。它以奇思妙想，形象地運用象征手法，烘托出壹匹馬奔跑的速度。其非凡的想象力和高超的制作技藝令人驚嘆。這只馬背上的飛燕，成為人們評價東漢雕塑藝術較西漢有所提高的壹個證明。在國外的許多文物展覽中，瑪塔·閆飛在世界上引起了轟動，引起了全世界人民的關註。是東漢雕塑中的瑰寶。
因為馬與人們的日常生活息息相關，所以在隨葬品中，馬是必不可少的。東漢時期，隨葬品中對馬的塑造也反映了能工巧匠技藝的提高。東漢以前，無論是秦朝還是西漢，陶馬大多四足直立，全身的動作甚至頭部的動作都變化不大。但觀察東漢出土的陶馬，發現它們打破了刻板的造型，表現出馬活潑好動的性格。
陶俑中有壹件四川成都附近東漢崖墓出土的說書俑。在表現人物的動作表情方面表現突出。“它反映了壹個簡單而感性的故事講述者的天賦和典型特征。雖然在造型上身體和身體的比例不夠準確，甚至顯得有些幼稚，但雕塑家可以抓住講故事的主題，考慮講故事的人應該如何動作，做出應有的藝術誇張。不僅手腳有很大的力度，而且從表情上刻畫了講故事人激動幽默的表情。”幾乎和今天四川人的“龍門陣”壹樣有趣，所以更討喜。
在四川出土的優秀陶俑中，還有壹件是川北綿陽東漢墓出土的提琴俑，還有壹件是拿著鐵鍬的勞動俑。“前者塑造了壹個昂首而坐，雙手撥弄的形象，似乎在歌唱，在表達心意。造型手法簡單，服裝線條流暢，完全符合人物魅力。後者左手拿著鏟子，右手拿著鏟子，表現出即將開始工作的瞬間。雕塑手法簡潔凝練，也非常符合特定人群的身份。”
除了陶俑，四川還有石像。廬山壹座不知名的東漢墓中出土了壹尊高1.20cm的石像，也是壹個手拿籃子的工人。在同壹座墓葬中，還出土了壹件兩角長舌的護墓人石雕。但由於品質是砂巖，容易風化，以至於圖像模糊，看起來粗糙。
20世紀50年代初，北京故宮博物院曾開放雕塑館。展品中有壹個四川彭山崖墓出土的小石像，是用紅砂雕刻而成，雕塑是壹男壹女親吻擁抱小孩的滑稽形象。這種奇特的題材不僅在中國史無前例，在歐洲各國古今造像中也很少見。
1957年，河北王度出土了壹件屬於東漢墓葬的馬背上的石像，造型簡單，馬與人的比例和馬各部分的比例都不合適。這也可能是因為石雕的造型很難掌握，它和其他石像壹樣，在比例上不如同時代的陶俑。但這個騎馬俑有史料價值，因為它有具體的日期(東漢光和五年，即公元182年)。
河南小動物陶俑也有不少佳作。比如輝縣出土的壹只陶狗，在同期出土的家畜中就非常突出。狗的形象是基於中國北方農村地區的壹只普通看門狗。它微妙而逼真，就像壹只栩栩如生的小狗站在他面前，守護著他的家，狂吠不止。另壹幅描繪壹只野豬，手法誇張，面目兇狠。這兩件作品，生活趣味十足，是東漢時期動物雕塑的典範。可與西漢劉勝墓出土的提燈仕女相媲美。
秦漢時屬南海郡的廣州。還發現了許多東漢時期的墓葬。“在出土的男女人物中，有頭戴皇冠、佩戴寶石耳環的舞妓，也有搗鼓、揚米的勞動者。此外，還有帶燈籠或頂燈的坐像，像四川出土的壹些陶俑壹樣栩栩如生。由於漢墓中的陶制房屋和船只，房屋和船只的風格顯示了中國南方的獨特特征。此外，在檐廊前，塑造了具有農民氣息的雞犬，具有濃郁的鄉土氣息。從那位濃妝艷抹的舞妓的服飾中，我們還可以了解到公元前後廣州的生活習俗，這是壹部既有雕塑藝術價值又有地方色彩可供研究的好作品。”
在中國俑和雕塑的發展史上，陶俑發展最早，青銅俑次之。石像、木像的雕塑多用於戰國、西漢時期，而屬於東漢時期的木像僅限於1956甘肅武威古墓出土的俑、馬車、牛車甚至主人的生活區、院落、家具等，均為木雕彩繪。木俑中有舞蹈俑和坐像。形象古樸稚氣，表情栩栩如生，古樸中蘊含靈動之氣，展現了漢代雕塑應有的時代風貌。