趙佩茹先生在音樂界的聲譽。
趙佩茹先生剛進入相聲行業的時候，因為是焦守海先生的大弟子而獲得了真傳。他以相聲表演形式的深厚功底、寬廣的人生軌跡、準確的用詞、細致的關註而著稱。因此，他很受同齡人的尊敬。最關鍵的壹點是，在那個年代，“砰”和“逗”的區別並沒有現在這麽明顯。只要是相聲演員，兩方面都要精通。趙佩茹先生就是壹個明顯的例子。他在調侃中扮演了壹個極好的角色。
早年與常搭檔，共演出約65，438+04年。在另壹場慰問朝鮮的演出中，常不幸身亡，先生也受了傷。
離開常先生後，換了好幾個搭檔，先後與、馬演出了許多經典相聲作品，直至1973去世。
先生壹生收過33個徒弟，包括最受歡迎的相聲演員的師傅先生。
趙佩茹先生與馬先生的合作契機
在先生的老搭檔常去世後，被稱為“自古屈指可數”的相聲藝術珍品何，壹時找不到合適的搭檔。他確實自己單口相聲，和李守增搭檔，效果壹般。
而馬也和等人有過合作。由於他表演馬相聲的分量很重，幾個以他出名的相聲藝人，似乎話都很少，包袱也不夠響。直到後來認識了趙佩茹，兩個人配合得非常默契，語言接觸能力也相得益彰。也為日後創作出許多優秀作品奠定了基礎。
趙佩茹先生是相聲寶世代的掌門人，在相聲圈的名氣當然不小。在馬的所有合夥人中，沒有人能在生意上與相比。用馬誌明的話說:“當代中國的喜劇演員比趙佩茹還多...更不用說，可以說沒有壹個和他親近的人。”
對於普通的相聲聽眾來說，趙佩茹先生的名氣屬於第二梯隊。當然，第壹梯隊只有、常、、侯、和馬。
從解放前袁對的態度，我們也可以看出先生的立場。
當時樂言和青雲對打，樂言的年終演員拿雙份工資。由袁控制的青雲，約了舞的京韻大鼓、的評書、趙的調、金萬昌的梅花鼓、郭榮山、韓永賢的唱八角鼓、余德海、馮的中國把戲、舒的壇子等壹流、二流的曲藝明星。陣容強大，壹時無二。大軸的主角蕭采吾已經在小梨園裏拿起了大軸。有了袁的影響，允許小梨園借用它兩個月。
其中，常和的相聲也是壹大支柱。有壹次，趙夫婦經常聊八卦，說我們那麽努力，票房那麽好，拿不到雙份工資。但是袁知道了，立即派人去打，以殺雞儆猴，但是他沒有打常。
可見，在袁的心目中，先生雖比常先生稍遜壹籌，但卻高於其他藝術家。
後來，袁成立了兄弟劇團，由常和主演。此後，他們兩人平時壹直受壓迫，更不要說有壹次袁的走狗因上座率不佳而要廢掉常、。於是，兄弟連全班人馬跑到袁家下跪乞討，並向袁行了壹個大禮，才算罷休。
在舊社會，藝術家地位低下，經常受欺負。從被欺負的情況也可以看出他們的地位和威望。(兄弟曲藝團的反串戲和彩妝音戲壹直延續到解放後的1950年，最後壹出戲是《射袁》。這出戲是對壓迫藝術家的惡魔的控訴，也是對舊社會的控訴。大家都很熟悉袁和他的的罪惡，他們都深受其害，所以這是很成功的。趙佩茹筆下的袁，真實地塑造了壹個人人唾棄的惡霸形象。)
作為搭檔，馬和是天造地設的壹對。
趙佩茹先生與馬先生的合作契機
在先生的老搭檔常去世後，被稱為“自古屈指可數”的相聲藝術珍品何，壹時找不到合適的搭檔。他確實自己單口相聲，和李守增搭檔，效果壹般。
而馬也和等人有過合作。由於他表演馬相聲的分量很重，幾個以他出名的相聲藝人，似乎話都很少，包袱也不夠響。直到後來認識了趙佩茹，兩個人配合得非常默契，語言接觸能力也相得益彰。也為日後創作出許多優秀作品奠定了基礎。
1973年病逝，馬聞訊大哭，這是馬壹生中為數不多的幾次。
據說馬師傅去火葬場給先生送行的時候，看到趙先生的遺體說:“佩儒，佩儒，我講了壹輩子相聲還沒“頂瓜”呢。今天怎麽才能“頂瓜”？
“頂瓜”就是緊張出汗。原來趙先生的屍體是從冰櫃裏推出來的，遇到空氣臉上有水珠。因此，馬李三大師說這話時，在場的每個人都很難過。
趙佩茹是著名的相聲演員，沒有負面新聞。馬之所以和搭檔說相聲，是因為原來的搭檔去世了。
趙佩茹以其在音韻學領域的深厚基礎而聞名，並有許多知名的學徒。
趙佩茹(1914~1973)自幼隨雜耍藝人趙希賢學習，後師從相聲大師焦守海學習相聲。
是壹位以“寶”字見長的藝術家，在音韻學領域資歷頗深。他也是同時代藝術家中最早的學徒。因為他是房中弟子，師承，基本功紮實，運用靈活，在音韻界享有很高的聲譽，受到同行的尊敬。
20世紀30年代初，著名相聲演員李增壽曾向趙佩茹致敬。他們壹起在北京和天津的劇院和電視臺演出，很快就出名了。
從1937開始，和常合作，互相調侃，則以誇對方為主。兩者的合作是相得益彰，很受歡迎。
解放後，趙佩茹積極創作新的相聲段子，如《新燈謎》等。
《趙佩茹的臺風》平穩，人物形象生動，語言節奏鮮明，包袱響亮清脆。無論是拍手、調侃，還是單口相聲、群聊、相聲，都能輕松駕馭，讓傳統相聲魅力十足。
不僅如此，趙佩茹還廣泛收徒，桃李滿天下。其中，很多徒弟都是音韻學領域的知名人物，包括三十三* * *、、、常桂田、侯等。趙佩茹也是郭德綱的大師。
趙佩茹的搭檔不幸去世，和馬說相聲。
和常本來是很好的搭檔，但是在1952年4月，他們去朝鮮慰問誌願軍的時候，常光榮犧牲，不幸受傷。
從1952到1954，改成了單口相聲和評書，偶爾也會說相聲，是常給他的。
1954年，趙佩茹和李增壽開始壹起說相聲。
從1962到1966，和馬相識，並作為搭檔開始說相聲。趙佩茹註重拍板，留下了許多珍貴的資料，如聖紫晶、學外語、賣票、兌兌、馬兌卦等。
趙佩茹是壹個非常好的相聲演員，和任何人交談都很愉快。
1973年，生病住院，後經常來看他，並答應等他痊愈後帶他回京，以此來慶賀後。出人意料的是，趙佩茹在那壹年去世，享年59歲。
晚年的著名喜劇演員趙佩茹與德雲社的於謙風格相似。在所有和搭檔的相聲演員中，馬是最有名的。可以說，馬後來成為相聲大師，與有很大關系。
馬誌明對趙佩茹評價很高。
年輕的馴馬師馬誌明對趙佩茹評價很高。他說，“我認為趙佩茹的持槍藝術已經超越了他的前輩們。”。雖然馬誌明說的不是金科玉律，但他的話非常中肯，他不會試圖討好別人。
看過趙佩茹相聲的人會發現，趙佩茹的唱功真的是壹流的，在今天的相聲圈裏很少有人能趕上。
趙佩茹對相聲的貢獻是非常大的，他為音韻界培養了那麽多優秀的徒弟，比如常桂田等人。他們也在收徒弟，繼續為相聲的傳承做貢獻。
後林寶想讓侯耀華向趙佩茹學習，但幸運的是他沒有成功。否則，侯耀華的做法會毀了趙佩茹的聲譽。
1，趙佩茹先生是第壹個關註相聲演員獨立藝術價值的相聲演員。他認為喜劇演員要在舞臺上盯著喜劇演員，用喜劇演員的敘述表達不同的感受，有的積極，有的消極；有誇誇其談的贊美，也有冷嘲熱諷的；有的用語言，有的用空氣；有正面對比，側面渲染，輔助亮墊，輔助暗墊，代表觀眾提問的時候，掛包增強效果的時候。
2.馬先生說:“我是孫猴子，裴是如來。如果佩儒挑逗我，他得360，我得120，挺多的。如果我逗妳，我得120，他得360，不多。我是歌手，佩如是鼓手。我只有傳到底，才能踏進門壹步。”
他們的合作是他們各自藝術上的壹次飛躍和裏程碑。馬李三發現了趙佩茹，趙佩茹發現了馬李三，他們每個人都發現了自己。在兩位大師的碰撞下，藝術之光璀璨奪目。
趙佩茹能走上相聲這條路也是巧合，因為他家不做這個。
趙佩茹的父親趙希賢是壹名廚師(春節，雜耍演員)。按理說，趙佩茹將來應該追隨他父親的腳步，選擇壹名廚師。
但當時焦少海(也叫焦守海)在北京找不到合作夥伴。有人說焦少海太矯情，喜歡打扮自己。那時候的相聲藝人對此已經厭倦了，認為妳作為壹個藝人，留著壹小部分，頭上抹油，是做不出很多作品的。因為傳統段子的角色都是底層的，而且大部分都是流氓無賴的沙雕，角色不是脂粉能塑造的。
所以沒人願意聯系焦少海，他連東安西城立交橋都去不了。而焦少海卻不擅長單口喜劇，只願意做嘴皮子功夫，於是找到好友趙希賢商量。趙希賢想著兒子要吃多大的苦才能學會小把戲，才能有個開始。不如學個文藝行當(當時相聲評書是文藝行當，雜技是武學行當)，於是讓兒子跟焦少海學相聲，也解決了焦少海的搭檔問題。
於是趙希賢的兒子趙佩茹成了焦少海的弟子，藝名小。記住前面沒有“六”。
另壹種說法是是老焦家的孩子。不懂事就住在焦家，開導他的是焦德海。後來，他被分配給兒子焦少海當學徒。
不管是哪壹種，當時為了把年幼的孩子帶出來，焦少海親自餵他，他這麽大了，給孩子搭把手，自然增加了他磨磨蹭蹭的本事。趙佩茹也很有天賦。畢竟他有民用和軍用兩種業務的基礎。不管他說什麽，不管他是誰，他都是優秀的。到他開始的時候，他的名氣已經遠遠超過了他的師父焦少海，成為了壹個有統治力的人物。
當時，趙佩茹被各種茶館和劇院邀請，甚至當時非常豪華的電臺也邀請他錄制相聲，每天至少賺十幾塊錢。但趙佩茹走紅後，依然對焦少海表現出孝心，讓焦少海很感動。他拿著徒弟給的錢去暴飲暴食(那是當時所有藝人的娛樂活動)，完全忘記了自己養徒弟重返舞臺巔峰的目標。
於是去找小蘑菇常做搭檔。這兩個人真是天造地設的壹對。壹個是他爸爸帶大的，壹個是師父帶大的。才華橫溢的同齡人碰撞在壹起，立刻火花四濺，名聲大噪。當時天津第五相聲，小蘑菇和趙佩茹幾乎壓倒了張壽臣，成為天津劇場的頭流。
至於這兩個人和袁之間的恩恩怨怨，我在這裏就不談了。畢竟是特殊歷史下的故事。但確實受過袁的打，對他更是恨之入骨，以至於解放後青雲雜技館改名* * *和劇場，還有演袁，因為演得太傳神了，還有後來看了的《頂瓜》(緊張害怕的意思)，可見的表演功底有多深。
趙佩茹現在也被稱為第壹人，主要原因是他的兩個主要合作夥伴，常和馬太有名了，而他的滑稽合作夥伴太普通了，以至於擁有“兩大奇跡”稱號的能力被忽視了。
事實上，趙佩茹對調侃和捧場這兩種立場有著非常深刻的洞察，他對舞臺大小和觀眾情緒的把握也是獨壹無二的。而的執火炬之術，在常和馬身上可見壹斑，尤其是馬離開後與張、的配合，綜合表現要差很多，所以馬勞才會如此惋惜趙佩茹。
趙佩茹的調侃程度可以從他的徒弟高英培·李伯祥看出。佩儒不是那種收錢給名分的商人老爺。他親自教導弟子，嚴格到令人發指的地步。正是由於對藝術的這種壹絲不茍的關註，高英培和李伯祥才取得了這種藝術成就。兩人都是吉尼斯相聲裏的風雲人物，足以證明壹句話:好老師出好老師。
總之，正如德雲社的高風班主任所說，趙佩茹是壹個前無古人的大神。這不是鸚鵡，而是趙先生的藝術精品。
對於趙佩茹來說，這個評論壹點也不會被高估。
至於侯，帶著壹個拉徒弟，壹個字都沒教他，只是掛著他的名字。至於侯的徒弟，他連壹個字都沒教過侯，與裴儒也沒有任何關系。
這種師生關系與藝術無關，屬於商業範疇，應該是另壹回事。
眾所周知，和馬是幾十年前的相聲搭檔，的師傅是老前輩的紙媒老師。此外，空間更大，範圍更廣。因為趙佩茹先生和張壽臣壹起研究單口相聲，沒有留下具體的信息，所以沒有人談論它。
作為60年代最優秀的喜劇演員，後來與他的前輩馬先生搭檔相聲藝術，資歷頗高。不得不說，他是德雲社班長郭德綱的“師父”。因為資歷，趙佩茹(出生於1941)是留聲機行業的第六代傳人。聽說目前還沒有人能比得上少馬大師的資歷。
是後的老師，他的地位自然難能可貴。他有根有蔓，這是音韻圈的必需品。回到正題:的宗師是先生，但能和馬派創始人馬同臺。(據說馬比年長壹代？說起來很復雜，不是壹兩句話就能說清楚的。
第壹代是誰？因為在郭德綱，這壹代已經是第八代了，和郭德綱同時代的姜昆於謙和馮鞏，還需要進壹步的研究和探索。在我看來，我只知道郭是和江同時代的人。難怪姜總是和郭先生作對？
(如有放錯請提示，如有捏造請見諒。)
王自健曾經把郭德綱比作壹只小蘑菇的再世。小蘑菇是相聲界百年不遇的天才。它是趙佩茹的夥伴，而天才的夥伴也是天才。
只是喜劇演員在相聲界的名氣往往沒有喜劇演員高。
以前的名聲不如常，就像現在於謙的名聲不如壹樣。
然而，在歌手這個角色上，趙佩茹被譽為音樂界的第壹歌手。
事實上，趙佩茹非常有趣，他確實是郭德綱的支持者。
馬會和搭檔聊相聲不是因為馬看得起，而是在過去最紅的五個相聲裏，常趙佩茹最紅，馬當時的名氣還不壹定比得上呢。
馬論資歷比大壹輩，但實際上他是同齡人。
眾所周知，在抗美援朝戰爭期間，常曾赴朝鮮慰問演出。在此期間，常烈士不幸遭到美軍轟炸，戰死在朝鮮戰場。
從那以後，趙佩茹就沒有搭檔和別人說相聲了。
馬作為同行中的優秀演員，有機會與合作。
當年，侯爺沒有讓常做的師傅，而是批準在趙死後收壹個弟弟，讓兒子認趙為師。
大家都是沒見過面的，跟馬師傅買賣不少，但是屬於那種沒有交情的買賣。