1.無詞歌，作品30之六
作品為單聲部曲式，有引子、連接、結尾、中間展開、靜態再現(譜略)。
“引子”部分有6小節，左手的固定音型表示整首歌的特點，就像靜靜的河水輕輕蕩漾，是動態的，在和聲進行中能保持安靜和穩定。第三和第四小節的高音部分有兩個唱腔旋律，標記為漸弱，仿佛小船劃破了水面，漣漪漸漸散去。因此，第五和第六小節的左手音型也發生變化，從而描繪出漩渦狀的流動。
a段:低音區保持不變。歌聲旋律開始出現在高音中，由兩個相似的長樂句組成，由強到弱，有很長的氣息感，從而表現出舒緩憂郁的情緒，讓人聯想到船夫的歌聲。
b:是整首歌的高潮。在第二、三小節，逐漸加強音調，通過跑調增強氣氛。然後通過微弱的顫音將作品帶回原來的旋律，並以二重奏的形式與第壹部分進行對比，從而使作品更加生動。和聲從第二、四小節變為A大調，在負七和弦到從屬和弦的28小節後，音量增大到最強，聲音變得非常歡快、激動，達到高潮。在這段中，音樂的漸強漸弱有明顯的層次感，最強的部分清晰、刺激而不過分。
結語中，從第49小節開始到音樂結束，北京依然是低音區的固定節奏，其中有兩個以顫音開頭的壓縮主題動機，在主和弦的和聲中逐漸減弱直至消失，仿佛小船漸行漸遠。最後只剩下壹片安靜的水面。
2.無詞歌op.19。第六名
作品為平行單三部曲，有引言和結尾(譜略)。
簡介:7小節，曲式，這部作品在聲音形式上不同於上壹部，形象更加動感，似乎描述了黃昏臨近時威尼斯小鎮水面上大量船只奔騰的場景。同理，第三和第四小節的高音部分也有兩個演唱旋律，但都標為“sf”，然後迅速減弱為P，仿佛槳快速有力地劃過水面濺起浪花，引起波浪。低音模式也很柔和，很有動感。第三至第五節的高音區有“P-sf-P”的表現，讓人想象“劃槳劃過靜水”的過程。
壹段話:從第8節到第17節。壹種平行的、方形的、調制的程序。在長長的引子後，樂句A緩緩呼出壹股持續下降的歌唱旋律，仿佛有人在船上輕聲唱著童謠，有壹種歌唱的“悠揚”氣質；但a1樂句前半段明顯是復述唱的，後半段就像風吹過，帶著柔和的轟鳴。這壹部分的旋律，尤其是兩個樂句開頭的對比，從譜上標註的“P”來看，弱於A樂句，給人壹種忽明忽暗的感覺。
b段:是18到25的常規段，平行、正方形、換位。b樂句，從主旋律的從屬曲調開始，給人清新獨特的感覺；b1樂句回歸主旋律，以開放式半終止結尾，加強了作品的連續性，為後期旋律發展做鋪墊。這部分在很大程度上起到了承上啟下、推波助瀾的作用。整體實力變化比較復雜。
c段:是26號到34號的套路段，平行，方，調。整段在主旋律中展開，即在調性上回歸主旋律，兩個樂句並行，尾部呼應。全段末以走調手法進入從屬和弦，之後是K46-D7-T，這是典型的傳統和聲手法。整段出現了大量的“連奏斷奏”符號，即不是完全斷音或完全斷奏，而是在連貫的基礎上斷奏，生動地表現了“夕陽西下，船夫歸來，整個水鄉喧鬧祥和”的景象，恰當的限度把握得很好。
結語:從第35小節開始到音樂結束，A段主題再現，與前半段相呼應，預示著日落時分整個小鎮將在夜晚恢復平靜，但有歌聲在我耳邊回蕩，稱之為“余音繞梁”。
3.《無詞歌》作品62之五
作品為壹部三部曲，有引言、連接、中尾、變化再現(簡譜)。
介紹:4小節，音型和上壹個壹樣，低音“pp”和高音“ff”對比很大。玩的時候非常註意。但兩者的區別在於音型(破和弦式)和長音的連貫性。描述壹個美好的畫面:平靜的湖面(低聲)在洗澡，湖邊的教堂裏響著響亮的鐘聲(高聲)，似乎有回音(高聲回應)。調性以a小調發展，給人壹種平和而略帶憂傷的意境。
a和Al:第5節，21，是典型的平行、方方正正、調正、重復的套路段落。壹段(從第5段到第12段)，弱弱的歌聲旋律給人壹種淡淡的滄桑感，仿佛在向人們講述這個小鎮的歷史。al(14到22節)是A段的重復。特別要提出的是，Al段的開頭是帶狀旋律形式，是將A段在平行八度上整體加粗。這兩段之間有明顯的對比。壹段話似乎是壹個聲音在說，而Al段似乎是更多人在附和。
B段:指第26至49段，為平行、方、移調的規則段，B樂句，由主旋律的大主導音發展而來，功能布局較強；b1樂句在短哲連接後回歸主旋律，結尾出現以bll為代表的拿波裏和弦。整段給人壹種動蕩的感覺，情緒波動比前兩首更大。
結語:從第50小節開始到音樂結束，A段主題素材的片段再次出現，結尾以豐富多彩的方式分解主和弦，結尾以“皮卡迪”的方式結束於同名大調，使作品風格豁然開朗。而這應該是整首歌真正的基調。