從形態上來說，無法準確推斷出獸面圖案代表的是哪些物體，以及當時人們崇拜的是什麽。但從形式上來說，壹些裝飾圖案體現在各種考古文化中，這與古代歷史文化的融合和延續有關。如商代青銅器以龍為題材的裝飾紋樣為主要裝飾紋樣，其形象在商代以前的古文化中多次出現，如紅山文化、龍山文化等。1971年春在內蒙古翁牛特旗出土的玉龍，身體滾動，口鼻突出，形象生動，屬紅山文化，距今約6000年至5000年。遼寧省朝陽縣紅山文化遺址出土了壹條大玉龍，身體卷曲，曾是小胡子。紅山文化中還有壹種沒有胡須的玉龍。這種胖乎乎的玉龍眼框也是蚌殼形，有許多圓圈，與良渚文化和龍山文化出土的於夫和玉琮上的動物面部圖案相似。陜西陶寺遺址出土的龍山文化潘濤，盤上有龍紋，身上有鱗，舌上有刺或龍口字母。這種文物表明，至少在公元前2500年以前，龍的神話已經廣為流傳。
商代青銅器上的獸面紋或爬龍紋圖像，可以追溯到遠古時代，不止壹種文化有其標誌。商代的這些模式是對以往許多文化中這種模式的選擇、整合、繼承和發展所反映出來的新面貌。從考古實例來看，其主脈的連接是存在的。早期青銅器的紋飾雖然是古代文明的產物，也是古代文明的重要表現，但它並不是悄然興起的，而是吸收了古代各種新石器文化，經過長期的融合和選擇而產生的。
商周時期的青銅裝飾紋樣大致可以分為八大類，分別是獸面紋、龍紋、鳳紋、各種動物紋、火紋、各種動物變形紋、幾何紋、人像。
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第二章龍紋
龍紋包括奎文和龍葵紋。在宋代以來的描述中，青銅器上的類爬蟲類器物都稱為夔，指的是古籍中“夔壹族”的記載。事實上，按照孔丘的解釋，那是壹只腳就夠了，而不是說壹只腳是壹只腳動物。事實上，腳動物是兩足動物的側面象形圖。青銅杯上熏制的立體龍的形象壹直有兩只腳。它們中的壹些在雕像或蘆葦的耳朵上裝飾有壹條完整的龍，而另壹些則有兩只腳或四只腳。從來沒有壹腳立體的龍，所以這裏不用傳統的奎文壹詞。
商代早期紋飾抽象，龍紋形象不具體。但在商代中期，肩上的龍很傳神，有真吻和長頸鹿角，身體像蟒蛇壹樣彎曲。方形雕像肩膀上的龍是尖吻，有長頸鹿的角，更有生動的鱗片和爪子。
在青銅裝飾中，所有身體彎曲的動物都可以歸於龍。在商朝人眼裏，龍大概是多種多樣的。古籍中記載的龍的形象也大相徑庭。侯家莊西北銀嶺出土的可旋轉石碑上有四條龍，分為兩種:壹種是長頸鹿角龍，壹種是帶螺旋紋的尖頭龍，後壹種龍角的簡單形狀可以是O形，所以有這種角和長身體的動物也是龍。今天彜族器頸上有鱗，很生動，但這條龍有虎頭，是虎頭龍。此外，還有之字形的角龍。以上是商代和西周早期青銅器上的龍的種類。龍紋按花紋結構可分為爬龍紋、滾龍紋、相交龍紋、雙龍紋、雙頭龍紋等，簡述如下。
爬行龍圖案是壹條正在爬行的龍的側面形象。通常水龍頭向下打開，上唇向上卷，下唇向下卷或者卷進嘴裏。額頭上有各種角度，中間有軀幹，下面有腳或爪，有的沒有腳。尾巴經常彎曲並卷起來。大部分爬行的龍紋對稱排列在青銅器上。它是由不同角度的動物頭部和蛇身組成的形象。爬行龍紋的角度大多與獸面紋相同，如內滾龍紋、外滾龍紋、曲折龍紋、長頸鹿龍紋、螺旋龍紋、頭龍紋等。，先於商代中晚期至西周早期。除此之外，爬行龍紋中還有壹種新的形態，那就是長冠龍紋，它取消了龍紋頭上的角，取而代之的是鳳凰的長冠，但它的頭仍然是動物的頭，而不是鳥的頭。這種龍紋身體很長，中間有壹只腳或呈鰭狀，尾巴上下分開卷曲。長冠龍紋最早出現於西周早期，盛行於西周中期。這種野獸的身體也有類似鳥的形狀，大約是圖案變形。
卷軸龍紋是龍身體蜷縮的形象。在早期階段有兩種形式的螺旋體。壹種是盤龍，龍頭在中間，身體在圓盤裏轉動。這種龍紋多應用於盤面中央。這是單卷軸龍紋，也叫盤龍紋，盛行於商末周初。另壹種龍的形象是上半部分直立，下半部分卷曲。比如大部分有火龍紋的龍都是這種形狀，盛行於商代晚期到西周中期。鐘鼓之後，也有龍形。
跨身龍紋是龍身纏繞的形象。這個名詞見於李周官純常思:“王建甚俗，諸侯建之。”鄭玄註:“諸侯畫龍，似其升朝而降。”相應地，蛟龍的形象是下者升，上者旋，兩體交纏，稱為蛟龍。有兩條龍相交，也有壹群龍交織，發展成了極其復雜的形態。青銅器上，橫身龍紋的器身比較粗，原名龍紋；經過變形還原後的橫身龍紋，原名平蛇紋。春秋戰國時期盛行。
雙體龍紋以龍頭為中心，身體向兩側展開，原名雙尾龍紋。其實它的基本花紋與獸面紋向兩側展開的體紋是壹樣的，因為這種花紋往往裝飾在器皿頸部的狹窄範圍內，呈帶狀，使龍的身體有充分的展開空間，即所謂的雙體龍紋，實際上是龍的正面展開圖。這種紋飾盛行於商代晚期至西周中期。
二龍紋是壹頭兩頭各有壹個龍頭的獸，以前叫二龍紋。在青銅器上，這種紋飾的器身多成為斜線或之字形。在主體形象的實際遺存中，從來沒有出現過前後兩端都是龍形的。可能是兩條斜龍圖案連成壹條形成兩條龍，主要是圖案的變形現象。兩個有兩個龍紋的頭是不壹樣的，或者壹個是正面壹個是側面。兩端簡單的單龍紋，多見於西周中後期。兩端纏繞的龍紋盛行於春秋中後期。
▲X鍋▲艾丁▲盤龍方鍋▲睡魚爵▲雙陽▲雅方雅尊
第三章幾何紋
幾何圖案是由幾何圖案組成的規則圖案，是純粹的形式變化和結構美學。這種裝飾在原始社會的彩陶上就已經出現了。青銅器上的幾何圖案有很多種形式，但早期作為主要圖案的機會很少。在獸面紋和龍紋盛行的年代，只能作為主紋的陪襯或者底紋。只有在這些圖案衰落的時代，幾何圖案才能被大量使用，各種形式的幾何圖案不斷出現。在春秋戰國時期，幾何圖案已經成為常見的主要裝飾圖案。幾何圖案壹般有朱利安紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、雲雷紋、白茹射線紋、鋸齒形射線紋、鉤形射線紋、三角形射線紋、網狀紋等。
它是壹個橫向排列的小圓圈。這是青銅器中最早的裝飾圖案之壹。夏末爵腹有實珠紋，呈單排或雙排排列，周圍以弦紋為界柱。商代早期的五子棋圖案是壹個小的空心圓圈，壹直作為主要圖案使用。但這種紋飾多在獸面紋、龍紋、雷紋等作為次要紋飾的下欄，以朱利安紋為界欄的紋飾壹般在商代早中期，以後很少出現。有些五子棋的圖案在空心的圓圈裏有壹個點，是商代中期的。用管狀裝置將珠子圖案印在陶器模型上。所以，圈與圈之間的間距，圈與圈之間的排列並不嚴格，但都是自然的。
弦紋它是青銅器上最簡單的裝飾，是凸起的直線或水平線。有些青銅器只有弦紋，沒有其他裝飾圖案，簡單樸素，但大多數情況下是以柵欄的形式出現。
直條紋。是由連續的直線組成的裝飾圖案，除了條紋的粗細沒有太大的變化。有些還會凸起或凹陷粗線，稱為凹槽。商代晚期至西周時期，竹腹、塑像、竹上均有直紋，方座中間常飾直紋，春秋時期少見。
水平條紋。舊稱平行線、槽、瓦。是以寬橫條紋為突起或凹陷的凹槽，最早見於西周中期，通體飾以橫條紋，如石虎鯤；上腹部之間也有其他線條。西周晚期開始流行，春秋時期繼續使用。到了戰國時期，盾上還有橫條。
斜條紋。即弦紋呈之字形，多飾於胯鼎及小腹。最早見於商代中期，西周時仍在使用。
雲雷紋。軟回旋線是雲紋，方角回旋線是雷紋。有些人認為雷雲的圖案起源於手指的線，但它實際上是由單線或雙線從中心向外往復構成的。其表現形式包括同向單旋轉和B型、S型兩種旋轉。在商代早期，連續帶狀雲雷紋被用作青銅器的主要圖案。商代中期獸面圖案的主體由大量的雲雷紋構成。商代晚期和西周早期，雲雷紋常被填充在獸面、龍紋、鳥紋的空隙中，雲雷紋低於主體圖案，起到陪襯作用。春秋戰國時期，粗糙的獸面和龍身上也有各種雲雷紋變形圖案。自戰國以來，雲雷紋已發展成為壹個流動的雲圖案與生動的線條。河南洛陽金村出土的雲紋壺，鑲有金銀片，非常豪華。
百乳雷紋。又叫斜灰胸紋，常用於鼎、葦腹作為主要裝飾。圖案呈對角線正方形，每個正方形的邊緣是雲雷紋，中間有壹個乳突。白茹勒溫盛行於商代中後期至西周初期。商代乳突比較扁平，西周則長而尖。
扭曲的雷電圖案。原名波浪雷紋。雷紋主體上下呈之字形。粗線的雷紋和細線的雷紋壹壹交替。在青銅器上，之字形雷紋很少見，屬於西周早期。
勾雷圖案。做斜人字形線，用對角線連接。壹般人字形線是粗線，填的雷線是細線。還有人字形線為虛線，雷紋為陰線。最早見於商代中期，盛行於商代晚期和周初。春秋戰國時期有非常豐富的鉤環雷紋，粗細線條鑲嵌金銀綠松石。
三角形雷紋外圍為三角形，內部布滿雷紋。三角形的壹個角向上或向下連成壹排，形成壹個大鋸齒帶，向上的角裝飾在肚子的上部，向下的角裝飾在肚子的下端。這種紋飾盛行於商末周初。後期三角雷紋呈倒三角形交錯排列，金銀片或金銀線壹壹鑲嵌。
菱形雷紋、方形雷紋、長方形雷紋以菱形、正方形、長方形填充雷紋進行連續排列，並鑲嵌金銀絲片，盛行於戰國時期。
網狀。是縱橫交錯如網的對角線，在商代早期的青銅爵上見過，以後很少發現。
▲龍燈▲雙龍耳燈▲雙龍耳鍋壺▲四龍海水紋三足爐▲鑲嵌幾何鳥壺▲印花墨水盒
第四章獸面紋
獸面圖案舊稱饕餮圖案。饕餮之名源於《呂氏春秋》:“饕餮，以之身，相食不吞，害之。”“在宋代，人們把獸首或有獸首的高產農田所有者的紋飾稱為饕餮紋。其實這種紋飾就是各種動物或想象中的物體的朝向頭部的圖案。後來很多作品稱之為獸面紋。“獸面紋”壹詞比“饕餮紋”更好，因為它指出了這種紋的構成形式，而“饕餮紋”壹詞僅局限於“首無體”的定義，對大多數紋來說並非如此。
動物臉線條的特點是以鼻梁為中心線，兩邊對稱排列。上端第壹行是個角，角下有眼。形象比較具體的動物臉部線條，眼睛上有眉毛，耳朵在目標兩側，大部分動物臉部線條有靜脈曲張的爪子，有身體部位或尾巴部位在兩側左右散開，少數簡單形態沒有身體部位或尾巴部位。所有的動物面部圖案基本都是按照這個模式塑造的，只是表達方式和技法隨著時代的發展而有所不同。
商代早期最簡單的獸面圖案只有壹對動物，其他部分全部省略。壹般以橫線或直線雙線或單線為主體，兩端呈鉤形的條紋構成，產生簡單的雷紋。小器皿的紋飾比較單調，大器皿的紋飾比較復雜。角度不發達，不是很具體，可以看到紋飾較大的角型的狀態。總的來說，商代中期的圖像比商代早期的圖像復雜。象征身體，尾部上下彎曲分開。如果動物的臉部兩側都有鳥的圖案，則動物的兩條尾巴是卷起來的。有兩種類型的裝飾線:粗糙的和細長的，有時容器上的兩種圖案由不同的線制成。
商代中期的變化突出了眼紋，有些眼紋相當大而密集。花紋很少由粗條紋組成，其余花紋由大量彎曲的雷紋和平行的羽紋組成。整個獸面圖案比早期更精細，神秘氣息濃厚，但圖案依然抽象。動物臉的軀幹和地面圖案的區別還是不明顯。
商代晚期的獸面紋有具象、缺肢、畸形三種形式。具象動物臉圖案的特點是放大了角，動物的階相對減少。動物的兩頰、額頭、腿、爪、身等地面花紋可以結合平雕、浮雕，是最常見的壹種動物面部花紋。省略四肢的動物面部線條只是平面雕刻或浮雕，沒有動物身體的其余部分，仍然是圖案組合的象征性省略，與所謂的“首無身體充滿食人”的形象無關。有三種變形的動物臉圖案。壹種是只保留壹些互不相連的線條，比如角、眼、鼻、耳、爪。大部分都是素色的，沒有地紋。但也有壹部分有地紋，但還是沒有裝飾圖像的整體感。第二種是只表現壹對動物，其余都是由細密而規則的雷紋構成，這是構圖的退化。第三種雖然只剩下象征性的大型哺乳動物，但剩下的條紋還是挺好看的，並沒有因為變形而顯得粗糙粗糙。
商代晚期至西周早期，獸面紋最為發達，種類繁多。雖然他們的圖像結構是公式化的，但突出的角度卻大相徑庭，這是區分各種動物面部圖案的主要標誌。還有壹些常見的角，如河南安陽侯家莊1004號墓出土的大方鼎。刻牛的方鼎紋為牛頭紋，刻鹿的方鼎為鹿頭紋，角清晰。有的是彎曲的，像角壹樣從根部外側卷過來，有的像角壹樣從根部卷過來。這些角有壹部分是變形的，即不像角或角，可分別稱為卷起角或卷起角。還有各種類型的角度，簡單描述如下:
火圖案與其他圖案結合使用，如龍圖案、四瓣圖案和雷圖案。火紋和龍紋的組合有三種形式:壹是火紋和龍紋壹個壹個交替排列，多為條狀，龍紋多為卷狀。
身材還是矮身材。二、火紋與雙體船的龍紋相配，龍頭居中，身體兩側呈波浪形展開，身體上下飾以火紋。以上兩種火龍紋屬於商代晚期和周初。第三，以火紋為中心，兩側排列龍紋為壹組火龍紋。
▲動物臉紋身▲動物臉紋身▲大象頭動物紋身。
第六章鳳鳥紋
鳳鳥紋包括鳳凰圖案和各種鳥類的圖案，鳥類圖案的特點更加鮮明。最早的鳥紋發現於新石器時代，如上海青浦福泉山良渚文化遺址出土的玉琮。美國華盛頓弗裏爾美術博物館
除了華麗的皇冠，鳳凰的身體和尾巴也有很多變化。鳳凰的冠有多齒冠、長冠、花冠三種形式。多齒冠鳳凰紋，多齒冠，寬尾下垂，裝飾華麗，多齒冠在鳳凰紋中較為少見和流行。
商末周初。長冠鳳凰紋，在鳳凰的頭部，有壹個長長的、彎彎曲曲的冠垂在頸後，冠可達背部，尖端向上卷曲或向下。這些鳳形器身多呈卷曲狀，有長尾或垂尾，盛行於殷墟中期至西周晚期。
花冠鳳凰紋，花冠是鳳冠長冠的裝飾，表示鳳冠華麗的絲帶。花冠有長長的羽毛飄垂在胸前，有時可以垂到腳部再卷起來，充分發揮其裝飾作用。西周時期盛行花冠鳳紋。
鳥紋中的喙大多呈閉合鉤狀，類似於鸛的喙，也有部分喙是張開的，見於西周早期。鳥紋有角或無毛，角的形式大致有彎角、長頸鹿角、尖角。角鳥圖案，英寸
鳥的後腦勺有壹個角，根部較寬，向下彎曲，尖端向上。角鳥紋盛行於商末周初。長頸鹿角鳥紋，鳥頭上有長頸鹿角，與獸面紋中見到的長頸鹿角相同，但橫放，盛行於商代晚期和周初。閉合角
鳥紋，角根粗，上端有尖耳，盛行於商末周初。大部分鳥紋的身體只是鳥的身體形狀，沒有羽毛和翅膀。有時，由於圖案結構的需要，它們被制成長尾形狀，類似於鳥頭龍身。
鳥類的尾巴有很多變化，有長尾、豎尾、分尾。長尾鳥的鳥紋，鳥的尾巴是全身的三倍，可謂極度誇張。長尾的尾端和下卷的尾端不壹樣。垂尾，因為尾巴寬而下垂，這是在
鳳凰紋比較多。尾分是由於成分的變化，使尾與身分離，尾分的尾端也不同於上卷和下卷。
長嘴鳥紋身為鳥，頭有長喙，多見於西周中期。
鸞鳥紋。鸞是壹只美麗的鳥，有著美麗的歌喉。它的形象就像壹只雞。它昂著頭站著，裝飾在樂器鐘鼓的正確節拍上。鸞鳥鳴如樂，是使用和裝飾的對應例子。盛行於西周中後期。
貓頭鷹圖案。大部分是貓頭鷹的正面人物，特別強調了貓頭鷹的大圓眼，頭上的壹對毛角和大翅膀，有的只露出了貓頭鷹的頭和翅膀。河南省溫縣出土的遷移棺腹部有貓頭鷹圖案。盛行於商代中後期。
句號。
鵝紋是鳥紋中的寫實形象，僅見於山西渾源李煜村出土的龍紋鳥獸壺。構圖頸立如群雁，有北方地區風格，屬於春秋晚期。
▲獸面紋▲獸面紋▲龍紋▲鍍金花鳥紋八角銅鏡▲獸面紋▲獸面紋▲獸面紋▲獸面紋▲
第七章各種動物圖案
馬、牛、羊、雞、狗、貘等六種動物，大象、鹿、犀牛、虎、猴等野生動物，以及長鼻獸、蝸牛等壹些畸形動物是青銅動物紋的主體。此外，還有壹些小動物，如蛇、蟬、魚、龜和蟾蜍。
老虎圖案。在青銅器上，虎紋經常以活動的形式出現。比如安徽阜陽出土的龍虎像，肩上有壹只老虎，還有壹個被虎口咬過的奇人。河南安陽傅浩墓出土的青銅霰，有虎吃頭的紋飾，是壹個頭換兩只虎。在著名的
司母戊大鍋的耳朵是對稱的兩只老虎，嘴巴張開，尾巴卷曲，虎口中間有壹個腦袋。山西渾源李煜村出土的鳥獸龍壺，腹部有老虎吃人的浮雕。著名的老虎吃人，器物整體形象呈猛虎臥虎之狀。
前爪抓住壹個看起來像人類的怪物。這些老虎吃的人形不是普通人，是鬼。這種形象在當時相當流行。還有虎紋側影，如上村嶺郭墓地的虎紋鏡，兩只老虎圍成壹圈。
形狀，首尾相連。
牛糧。在商周青銅器上，有許多飾有角的獸面。尊的肩部常飾以牛頭，其擡梁兩端也飾以牛頭四年。用牛頭裝飾鼎的上部較為常見。從整體上看，青銅器上的牛圖案非常
罕見，只有壹尊出現在商代晚期。頸部飾以牛紋，整體造型也是牛的尊容。山西渾源、陜西興平均有出土，形象逼真。
圖像模式。大象的形象很明顯，長長的鼻子向下或向上長在頭上，鼻子下面有嘴。壹般身體巨大，有四只腳。有青銅樂器，如雉、鈸等，壹般作為邊緣紋飾，體積很小。著名的九頭象雕像用了壹個簡單的腹部。
這些線條勾劃出九頭大象，首尾相連。河南洛陽出土的西部時期的石尚尊和石尚座，以及西部時期的邢厚貴，腹部都有對稱的圖像。在北京劉立河出土的B宮龜腹部有對稱的圖像圖案，腳呈象形。
式，非常生動。除了花紋之外，還有大象雕像，以大象的整體造型為青銅酒器，如湖南醴陵出土的大象雕像。圖像模式盛行於商代晚期至西周早期。以前有學者把長卷鼻的動物歸類為象紋和真的。
世界上的大象也應該有巨大的身體和粗壯的腳。如果缺少這個條件，就應該包含在變形的動物圖案中，而不是包含在圖像圖案中。
鹿的圖案。河南安陽殷墟1004號墓出土的鹿方鼎，腹部有鹿角裝飾的獸面紋，枝角突出。商代未見整體鹿紋。西周早期貉子上飾有鹿紋，鹿頭狀似臥。碑文提到了鹿的禮物，這和鹿的圖案壹模壹樣。
是的。春秋晚期、戰國時期也有少數鹿紋，紋上鑲嵌紫銅。
兔子圖案。無花紋的形象非常逼真，這在青銅器裝飾中是不多見的。河南洛陽北窯出土西周兔紋，頸部飾兔紋壹周。
蟲身動物圖案。形象是壹種以蝸牛殼為軀幹的動物，頭呈龍形，頭頂有觸角，唇似軀幹，口中有上下交錯的大牙，頭下有爪，有大蝸牛殼。這些是蝸牛的真實圖像，而不是變化。
圖像。這些都是蝸牛的特點。當然，這並不是蝸牛的真實形象，而是壹個變化了的形象。這種裝飾過去叫夔文。蝸牛身上的動物紋大多見於西周早期的青銅器上。西周五代成都的天亡與太平
陜西涇陽高家堡出土的方形坐具，主要圖案為螺獸圖案。流行時間不長，西周中期的青銅器上還沒有見到。
蛇形圖案。蛇是壹種軟體動物。青銅器上的蛇紋，頭很寬，有壹雙突出的眼睛。之字形身體飾有鱗片，尾巴卷起。這種紋飾以前叫蠶紋。其實蠶是沒有眼睛的，頭和蠶差不多。
身體等寬，尾巴直，不能卷起來。蛇和蠶在形象上差別很大。圖像的蛇紋出現在商代中後期，多呈條狀對稱排列，但並未作為主要圖案使用。蛇的圖案在西周時期很少見。
第八章各種動物變形紋
動物身體變形圖案的主體是不具有某些動物整體形狀，而只具有動物身體象征性殘留變形的動物，在現實生活中是不可能存在的。青銅器上這種裝飾的形式有鳥與動物的結合、動物眼睛的連接和動物身體的變化
形狀紋、波浪紋、鱗片紋、芭蕉葉紋、羽翅紋等。
鳥獸結合模式。有壹個之字形的身體，壹端是水龍頭，另壹端是鳥頭。現實生活中沒有這種猛獸，只是圖案結構變形了。這種裝飾出現在商代晚期和周初。
馮連文，獸眼。兩只動物的某些部位是相互連接的，在接觸處有壹只眼睛相連。它的表現形式是兩個動物的頭是連在壹起的，連在壹起的地方就是眼紋。還有兩個動物身體相連，邊上的整體是兩條尾巴的交點，還有
跨龍紋的區別在於它們是相連的而不是交織的，在連續性中有壹個眼睛。這種紋飾稱為窮曲紋或盜曲紋，盛行於西周中後期至春秋時期。
動物身體變形紋是各種由動物身體組成的圖案，省略了暈眩動物的頭部，身體也隨著圖案變形，變成波浪紋、鱗片紋、芭蕉葉紋、羽翅紋。
波型。原名環紋，主體為上下彎曲幅度較大的寬帶狀體。在波曲線的中腰處，往往有壹個獸目或獸頭形狀的突起，波峰中部填有兩條龍紋、鳥紋、鱗紋或其他簡單線條，為西周中期。
晚期至春秋早期青銅炊具和酒器的主要裝飾圖案之壹。西周王曉時代的大柯頂和西周周宣王時代的頌壺腹部和頸部都有波浪紋。春秋晚期，齊國蔣猛的壺上還在使用這種波浪紋。
天平。它是由排列在龍蛇身體上的鱗片組成的裝飾圖案，有連續、重疊、平行三種排列方式。連續型是完全壹樣的鱗片，縱向交錯排列，可以鋪開很大的面。重疊刻度排列正方形
如果刻度重疊，也是豎式。這兩個音階可以作為主要的模式。壹般上村嶺郭基地出土的器物和鍋碗瓢盆的腹上也有紋。並排，水平方向上有相同大小或大小交替的鱗片為壹條帶，也有兩層
劃。這種秤紋舊稱環紋壹般裝飾在鼎和筘的上腹部，是西周地毯上王師碓筘的圖案。盛行於西周中後期。
香蕉葉圖案。兩只動物的身體縱向對稱排列，壹端寬，另壹端尖，呈香蕉葉狀。這些裝飾圖案大多應用在貘的脖子和三腳架的腹部。盛行於商末周初。
羽毛翅膀圖案。制作微小的羽毛和翅膀。其粗端圈有雷紋，細端尖。往往以多疊的形式整齊排列，壹件青銅器上可以有上千個。盛行於春秋晚期至戰國時期。
動物身體卷曲的線條。每個圖案的個體都是壹條曲線，有C形和S形的圖案，也有壹條橫著的S形龍，幾乎是向後卷曲的，但不知首尾。過去也有勝任平條紋的人。其實平條紋的是小蛇，頭尾都是靜止的。
可以分辨。這種裝飾在春秋戰國時期盛行。
▲撒金雙羽鳳耳▲金龍鳳瓶▲蛙紋鈸▲達克丁▲羽翅壺▲方鼎。
商周時期的青銅裝飾圖案
商代中期，青銅器的品種非常豐富，出現了銘文和精美的花紋。商代晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，形制多樣，銘文豐富凝重，紋樣豐富。流行於新石器時代晚期至秦漢時期，以商周器物最為精美。小工具或裝飾品首先出現。夏朝有青銅容器和武器。商代中期，青銅器的品種非常豐富，出現了銘文和精美的花紋。商代晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，形制多樣，銘文豐富凝重，紋樣豐富。隨後，青銅基體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期到戰國時期，由於鐵工具的普及和使用，銅工具越來越少。漢代，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器的品種減少，裝飾簡單，多為素色，胎體較輕。中國古代青銅器是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻。雖然從目前的考古資料來看，中國青銅器的出現要晚於世界上其他壹些地方，但從使用規模、鑄造技術、造型藝術、品種等方面來看，世界上還沒有壹個地方的青銅器能與中國古代青銅器相提並論。這也是中國古代青銅器在世界藝術史上占據獨特地位並引起廣泛關註的原因之壹。從西周青銅器的形制來看，因為西周青銅器是用陶塑制作的，和夏商時期的壹樣，都是手工制作，所以不可能鑄造出同樣的陶塑。所以西周時期並沒有完全壹樣的青銅器。如果有的話，其中壹個肯定是假的或者兩個都是。從紋飾來看，幾乎沒有紋飾或刻痕完全相同的青銅器，因為除了個別單扇鑄造的青銅器外，夏商都是由範濤鑄造的，但這種紋飾在西周時期並不多見。