《高老頭》出版於1834，是巴爾紮克最優秀的作品之壹。這部作品在表現社會生活的廣度和深度，反映作家世界觀的進步和局限，表現人類喜劇的藝術成就和不足方面具有代表性。他的藝術風格最能代表巴爾紮克的特點。在這部小說中，作者第壹次使用了“人物的表征”——讓壹個人物不僅出現在壹部作品中，而且在後來的作品中不斷出現。它不僅使我們看到人物形成的不同階段，而且使壹系列作品形成壹個整體，成為人類喜劇的有機組成部分。在這裏，拉斯蒂涅、布賽昂子爵、沃爾泰拉等壹些主要人物相繼登場，“人間喜劇”開始了。
■著名翻譯
傅雷先生於1963年首次翻譯的《高老頭》版本，由人民文學出版社於1978年再版，至今無人能及。
■關於“人間喜劇”
巴爾紮克用壹系列總標題為“人間喜劇”的小說來反映急劇變革時期的法國生活。《人間喜劇》分為習俗研究、哲學研究、分析研究三個部分；其中風俗研究的內容最為豐富，分為六個“場景”。其基本內容有:壹是反映了新興資產階級取代貴族階級的罪惡歷史；同時也寫了貴族階級衰落的歷史，最重要的內容是對金錢力量的批判。巴爾紮克描寫了圍繞金錢的人間悲劇，使我們對資本主義社會的罪惡和骯臟有了形象的認識。
作者簡介
巴爾紮克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，是壹位具有濃厚浪漫主義情調的偉大作家。他在因生活奢侈而負債累累的同時，以崇高而深刻的思想創作出博大精深的文學巨著。他的生活充滿了有趣的故事，他的作品更被譽為“法國社會的壹面鏡子”。文學巨匠雨果在彌留之際，站在法國巴黎的細雨中，面對成千上萬的哀悼者，慷慨激昂地評論道:“巴爾紮克是最偉大的人物之壹；在最好的人物中，巴爾紮克是最好的。”
作品目錄
* * *共有六章，即:
第壹章富蓋公寓
第二章兩次探訪
第三章壹見鐘情
第四章鬼上當了
第五章兩個女兒
第六章父親之死
摘要
1819年冬天，在巴黎的拉丁區，有壹個叫富蓋公寓的寄宿房，是壹個叫富蓋的美國老太太開的。這裏生活著各種各樣的人:有貧困的大學生拉斯蒂涅；面粉商高裏奧，他倒閉了；傅托楞，外號“鬼傻子”；被大銀行家趕出家門的範小姐；瘦骨嶙峋的老處女米旭諾等。每當開飯的時候，客棧的餐廳都很熱鬧，因為大家可以壹起取笑老高漫。
這位69歲的老人，6年前結束生意後，住在富蓋公寓。那時，他住在二樓最好的房間裏，每年付1200法郎的食宿費。他穿著考究，每天都請理發師給他梳頭。甚至鼻煙壺也是金子做的。他是這個公寓裏最體面的房客，人們稱他為高裏奧先生。寡婦的丈母娘也逗他，要改嫁他做本地區的富婆。
老高漫把所有的愛都放在了兩個已婚的女兒身上，沒有被《時尚》夫人所誘惑。第二年年底，老高漫要了壹間二等房，整個冬天屋裏沒有火取暖，食宿費減到900法郎。所有人都把他視為“邪惡、無恥和低能產生的最神秘的人物。”兩個貴夫妻經常來找他，以為他有外遇。老高漫告訴所有人那是他的女兒:萊斯頓伯爵夫人和銀行家紐金根夫人。第三年，老高漫要求換到最低的房間，每月房費降到45法郎。他戒了鼻煙，批發了壹個理發師。金剛鉆、金煙盒、金鏈子和其他裝飾品都不見了，人變得越來越瘦，看上去像個可憐的家夥。Vogue夫人也認為，如果老高漫真的有這麽有錢的女兒，他絕對不會住在四樓最底層的房間。
然而，高老頭之謎最終被拉斯蒂涅解開了。拉斯蒂涅是壹個從外地來到巴黎上大學的年輕人。他來自壹個貧窮的貴族家庭，白皮膚，黑頭發，藍眼睛。他熱情又有才華，想做壹個清正廉明的法官。但是巴黎奢華生活的刺激加強了他“對權力的渴望和出人頭地的野心”。他認為靠努力進步的路太難太遠，不壹定可行。而現實社會靠幾個富婆做敲門磚要容易得多，所以他要“征服幾個可以做他後臺的女人”。由於他姨媽的推薦，他結識了他的遠房表親布賽昂子爵，他是巴黎的壹位顯赫的社會人物。拉斯蒂涅驕傲地告訴富蓋公寓的房客們在舞會上遇見伯爵夫人的事。老高漫興奮地問，“昨晚萊斯頓夫人漂亮嗎？”公寓的女主人認為舊高漫壹定讓那些女人變得很窮。拉斯蒂想要弄清老高漫和伯爵夫人之間的關系，決定去萊斯多伯爵夫人家。在伯爵夫人家裏，他的寒酸的外表引起了仆人的鄙視；然後他輕率地沖進壹個衛生間，出醜；後來，我提到和老高漫住在壹起，但這使伯爵和他的妻子不高興，並把他趕了出去。拉斯蒂非常沮喪，他不得不去他的表弟那裏尋求建議。布賽昂夫人告訴他，萊斯頓夫人是高裏奧的女兒。
高老頭是法國大革命時期起家的面粉商。他中年喪妻。他把所有的愛都獻給了他的兩個女兒。為了讓他們擠進上流社會，從小就給他們良好的教育。結婚時，每人得到80萬法郎的嫁妝，大女兒嫁給了雷斯托伯爵，成了貴婦。小女兒嫁給了銀行家牛慶恩，成了金融資產階級的富婆。他認為他的女兒嫁到壹個體面的家庭可以受到尊重和奉承。不知道兩年了，我女婿把他趕出家門是個齷齪的東西。為了獲得她們的好感，老高漫忍痛賣掉了店鋪，把錢分給兩個女兒，自己搬進了富蓋公寓。兩個女兒只想要她們父親的錢，但是現在老高漫沒有錢了。
布賽昂夫人教導拉斯蒂的社會是卑鄙和殘酷的，並要求他以牙還牙。她說:“妳越無情，妳就會升得越高。妳無情地打人，人家就怕妳。”“沒有女人的關心，他在這裏壹文不值。這個女人必須年輕、富有、漂亮。”按照表哥的建議，拉斯蒂涅決心勾引高老頭的二女兒牛慶恩太太。
伏脫寒是個眼尖的人，看出拉斯蒂涅的心思來了。他對拉斯蒂涅說:“天真和誠實在這個互相吞噬的社會裏是沒有用的。不炸，就得像瘟疫壹樣進去。天真和誠實是沒有用的。”他指示拉斯蒂涅去追求維多利亞小姐。他可以請人殺了泰伊小姐的哥哥，讓她成為繼承人，這樣銀行家的遺產就會落到拉斯蒂涅手裏，只要付給他二十萬法郎。拉斯蒂涅雖然被伏陀冷赤裸裸的話打動了，卻不敢答應。
拉斯提是通過布賽昂夫人認識紐欣根夫人的，紐欣根夫人不是他想追求的對象。她的丈夫在財務上對她有嚴格的控制，甚至要求拉斯蒂涅把他僅有的65，438+000法郎帶到賭場去為她贏6，000法郎。於是拉斯蒂涅轉而攻擊泰伊小姐的範。
這時，福托棱使他的同事與泰伊小姐的弟弟發生爭吵並殺死了他。拉斯提的《聶》中有許多矛盾之處。是維多利亞小姐還是紐欣根夫人？最後他選擇了後者，認為“這樣的組合沒有罪，也沒有什麽能讓最嚴格的道人皺眉頭。”
房客米旭諾小姐接受了警局的秘密遠征，刺探傅托楞的身份。她在沃爾泰拉的酒裏下了藥，沃爾泰拉喝醉了，不省人事。米旭諾脫下冰冷的外套，拍了拍他的肩膀。“苦役犯”幾個字立刻出現在他鮮紅的皮膚上。付托楞醒來時，警察已經包圍了富蓋公寓。特務頭子打掉了假發，伏陀全身的血立刻湧上了他的臉，眼睛像野貓壹樣閃著光。他用蠻力聲嘶力竭地大喊，嚇得所有房客都大叫起來。暗探們壹起掏出手槍，渾身發冷，看到亮晶晶的防火門，頓時變了臉色，冷靜下來，主動把手舉了起來。他承認自己叫雅克·科拉姆，綽號“被忽悠的鬼”。他被判20年苦役並被逮捕。
這位老人了解到拉斯蒂涅愛他的第二個女兒，想在拉斯蒂涅和他女兒之間架起壹座橋梁。他買了壹棟小樓給他們見面。壹天，紐金根太太急匆匆地來找高老頭，解釋說她丈夫同意讓她和拉斯蒂涅交往，但她不能向他要嫁妝錢。高老頭讓女兒不要接受這個條件。“錢就是命，有了錢，什麽都有了。”這時，萊斯頓夫人也來了。她流著淚告訴父親，丈夫用她賣項鏈的錢還了情人的債，現在幾乎所有財產都被搶走了。她請求父親給她壹萬兩千法郎去救她的情人。兩個女兒吵架了，老高漫很無奈。他急得暈了過去，初期腦出血。
在他生病期間，兩姐妹都沒有來看過他壹次，大女兒關心的是參加布賽昂夫人期待已久的舞會。二女兒來過壹次，但不是去看她父親的病，而是要他付給她壹筆固定的欠裁縫的壹千法郎。高老頭被迫支付最後1便士，引發中風。
鮑賽昂夫人舉行了盛大的舞會，場面十分壯觀。公主、爵爺和貴族家庭都來參加了。500多輛汽車上的燈和蠟燭照亮了房間各處。這位子爵的穿著樸素典雅，臉上毫無表情，仿佛還保持著貴婦人的面容。在她心目中，這座輝煌的宮殿已經變成了壹片荒漠。當她回到內室時，不禁流下眼淚，渾身顫抖。舞會結束後，拉斯蒂涅目送他的表妹鮑賽昂太太上車，最後壹次向她告別。他覺得“他的教育結束了”，他認為自己“在地獄裏，必須留下來”。
可憐的老高漫快死了，他仍然盼望著他的兩個女兒來看他。拉斯蒂涅派人去叫他的兩個女兒，但她們都沒有來。老人每只眼睛裏都湧出壹滴眼淚，在鮮紅的眼瞼邊緣打滾。他嘆了口氣說:“唉，愛了她壹輩子的女兒被她拋棄了！”"
只有拉斯蒂涅策劃了老高漫的葬禮，兩個女兒和女婿只派了兩輛空車跟在棺材後面。棺材是壹個大學生從醫院便宜買來的，喪葬費由拉斯提賣掉金表支付。他目睹了這場悲劇，隨著老高漫的下葬，他也埋葬了自己最後壹滴同情的眼淚。他決心向社會挑戰。“現在讓我們壹起戰鬥吧！”
思想和感情
高老頭著重揭露和批判資本主義世界人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說以1819年末到1820年初的巴黎為背景。主要寫了兩個平行重疊的故事:退休的面條商人Gaulio被兩個女兒冷落，慘死在富蓋公寓的閣樓上；年輕人拉斯蒂涅在巴黎社會的影響下走上了墮落的道路。同時也穿插了保賽昂夫人和伏托楞的故事。作家通過破舊的公寓和奢華的貴族沙龍，描繪了巴黎社會壹系列極其醜惡的畫面，揭露了資產階級在金錢勢力控制下的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了貴族階級在資產階級打擊下的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特點。
寫作背景
19世紀上半葉是法國資本主義建立的初始階段。拿破侖在1815年滑鐵盧戰役中被徹底擊敗，波旁王朝復辟，統治壹直延續到1830年。由於查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命在短短三天內推翻了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，金融資產階級奪取了政權。《歐熱妮·葛朗臺》出版於1833年，即七月初王朝。剛剛過去的復辟王朝讓人記憶猶新。復辟時期，雖然貴族從國外回到法國，驕橫跋扈，但實際地位與法國大革命前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛剛上臺的路易十八為了維持搖搖欲墜的政權，不得不頒布新憲法，實行君主立憲制，向資產階級讓步。資產階級雖然失去了政權，但憑借經濟實力與貴族競爭。到了復辟王朝末期，資產階級不僅在城市裏把貴族打得落花流水，在貴族保持廣泛影響力的農村地區也是如此。復辟王朝其實已經不在了。巴爾紮克比他同時代的人更敏銳，以獨特的眼光觀察這壹重要的社會現象。
相關評論
高老頭還成功地塑造了年輕的野心家拉斯蒂和沒落淑女鮑賽昂的形象。前者原是外省貴族青年，想來巴黎重振家業。但看到上流社會揮金如土，燈紅酒綠，他往上爬的欲望倍增。在布賽昂子爵和逃亡的伏爾泰的唆使下，他壹天天喪失了正直，開始為了金錢出賣自己的正直，尤其是目睹老高漫的兩個女兒把他的父親當成了榨過的檸檬，更堅定了他走向資產階級道路的決心。”《高老頭》主要描寫了他的野心家人格的形成過程。在後來的壹系列作品中，他變得更加失控。他靠出賣自己的道德和良心當上了副國務卿和貴族院的成員，所有的成就都依賴於極端利己主義的原則。《布賽昂子爵》是巴爾紮克為貴族階級唱的壹首無盡的挽歌。她出生於壹個貴族家庭，是巴黎社交界的女王。她因缺錢被情人拋棄，被迫退出巴黎社會。她的名門望族再也無法與金錢的力量抗衡，她在後來的小說中也因為同樣的原因再次被金錢出賣。她的經歷告訴人們，貴族階層除了失敗，不可能有更好的命運，金錢是這個世界的主宰。
《高老頭》在藝術上非常嚴謹，作者設置典型環境讓典型人物搬進去，讓人與人之間的金錢關系與環境契合。書中安排了四條情節線索，以拉斯蒂涅的墮落為主線，其他起輔助作用，縱橫交錯，層次分明；對典型人物的刻畫是巴爾紮克最大的特點，無論是身體描寫還是心理描寫，甚至是壹個細節，比如老高漫每吃壹塊面包都要把壹個嗅放在鼻子下面，使人物形象更加鮮明生動；人物語言的個性化也是作者的壹大本事，貴族沙龍的語言和逃亡者的語言絕對不壹樣。"
突出
老高漫想在死前看看他的女兒，並請人給他的女兒打電話，但兩個人都沒來。
高利奧沒有出聲，好像在專心致誌地減輕痛苦。“他們在這裏，我不會抱怨，何必抱怨呢？”他發呆了很久。克利斯朵夫回來的時候，拉斯蒂涅以為高老頭睡著了，就讓仆人大聲的回報他的出差。
“先生，我先去伯爵夫人家，但我不能和她說話。她和她丈夫有急事。我再三懇求，雷斯脫先生親自出來對我說，高裏奧先生快要死了，是不是？哦，再好不過了。我有事要做。我希望我的妻子呆在家裏。結束了。她會去的。這位先生似乎很生氣。我正要出來，我老婆從壹個看不見的門走到大廳，告訴我，妳告訴我爸爸，我和我老公在商量事情，不能來了。那對我的孩子來說是生死攸關的事。但壹結束，我就去見他。說到男爵夫人，那是另壹回事！我沒見過她，所以不能和她說話。老處女說她今天早上5: 15才從舞會回來。如果她在中午之前被叫醒，她會被責罵。她給我打電話時，我會告訴她她父親病得更重了。報喜不報憂。壹遍又壹遍問也沒用。哦，是的，我還要求見男爵，他不在家。”
“壹個也沒有，”拉斯蒂尖叫道。“讓我給他們寫信。”“沒有，”老人坐起來，繼續說。“他們有事要做。他們正在睡覺。他們不會來了。我就知道。我到死都不知道我女兒是什麽！朋友，不要結婚生孩子！妳給他們生命，他們給妳死亡。妳把他們帶到這個世界，他們把妳趕出這個世界。他們不會來了！我已經知道十年了。有時候我也這麽想，但我就是不敢相信。”
老高漫去世了，他的兩個女兒都沒有來。他把所有的錢都花在女兒身上，直到去世，連喪服都沒有。正是拉斯蒂涅賣了他的手表給他送葬服。
拉斯蒂涅跑下樓梯，去了萊斯頓太太的家。剛才那可怕的壹幕，感動了他的感情，壹路義憤填膺。他走進大廳去找Resto夫人，人們報告說看不見她。
他對服務員說:“我是來找她快死的父親的。”“先生，伯爵壹再告訴我們……”“既然伯爵在家，就告訴他，他的嶽父快要死了，我想馬上和他談談。”歐也娜等了很久。“也許他就死在這個時候，”他心想。
跑腿的男孩帶他到第壹個地窖，Resto先生站在壁爐前，沒有坐下來，當他看到客人。“伯爵，”拉斯蒂涅說，“嶽翎會死在破爛的閣樓裏，而且連買柴火的錢也沒有；他馬上就要死了，但是當他見到他的女兒……”“閣下，”伯爵冷冷地答道，“正如您可能看到的，我對高裏奧先生沒有好感。他把我老婆教壞了，給我家造成了不幸。我把他視為擾亂我安寧的敵人。我不在乎他是死是活。妳看，這就是我對他的情分。社會可以怪我，我不在乎。我現在要處理的事情比擔心那些傻瓜的流言蜚語重要得多。至於我老婆，她現在不能那樣出去，我也不讓她出去。請告訴她父親，只要她對我和我的孩子盡了責任，她就會去看望他。如果她愛她父親，幾分鐘後她就自由了……”
“伯爵，我無權批評妳的行為。妳是妳妻子的主人。我能至少相信妳是忠誠的嗎？請答應我壹件事，就是告訴她，她爸爸沒有壹天可活了，因為她已經在詛咒她，而不是死了！”雷斯脫註意到歐也娜憤慨的語氣，便回答說:“妳自己說吧。”
平時拉斯蒂涅跟著伯爵走進伯爵夫人的客廳。她像個哭哭啼啼的孩子壹樣埋在沙發裏，他很同情她。她不敢看拉斯蒂涅。她先膽怯地看著丈夫。她眼中的神情表明她的精神和身體都被她專橫的丈夫壓垮了。當伯爵把頭壹歪，她就敢說話了:“先生，我都聽到了。告訴我父親，如果他知道我的現狀，他會原諒我的。沒想到會受到這樣的懲罰。我就是受不了。但我會戰鬥到底，”她對丈夫說。”“我也有孩子。請告訴妳的父親，無論它看起來像什麽，我在我父親面前沒有錯，”她無助地對歐說。
這個女人的痛苦，歐很容易想象得到，於是她迷迷糊糊地走了出去。聽到萊斯特先生的語氣，他知道自己白跑了壹趟，阿納斯·達奇失去了自由。
然後他沖到T. Newchingen夫人的家，發現她還在睡覺。“我覺得不舒服，朋友，”她說。“我從舞會出來就感冒了。我擔心我會染上肺炎。我會等醫生來……”歐程依娜打斷她說，“即使死亡已經來到妳身邊，爬到妳父親身邊。他在叫妳！如果妳聽到他，妳不會立刻感到惡心。”
“哦，我父親的病可能沒有妳說的那麽嚴重；可是我想在妳眼裏有什麽不對，所以我難過的要死；所以我必須聽妳的指揮。我知道如果我這次出去生了壹場大病，我父親會悲痛而死。醫生來了我就走。”她壹眼就看不到歐身上的手鐲，於是她叫道，“喲！妳的手表怎麽不見了？”歐也納臉壹片通紅。“歐洲也！烏耶娜。如果妳賣掉了它，失去了它，...哦！太不像話了。”
大學生躺在達菲娜的床上，湊在她耳邊說:“妳想知道嗎？哼！好吧，我告訴妳！妳父親沒錢，今晚連壽衣都買不起。妳給我的表在當鋪裏，我已經沒錢了。”
但是，芬尼安跳下床，跑到書櫃前，抓起錢包，遞給了拉斯蒂。她按響了門鈴，喊道:“我去，我去，歐葉娜。讓我穿上衣服，我是個動物！去吧，我會趕在妳前面的！”她轉向老太太說:“丹·石蘭，請馬上過來和我談談。”
藝術成就
《高老頭》集中體現了巴爾紮克現實主義創作藝術的主要特征。
■良好且有特色的典型環境
巴爾紮克非常重視對環境的細致而現實的描寫，壹方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物。圍繞拉斯蒂涅的活動，作品描寫了巴黎不同等級、不同階層的人的生活環境。拉丁區的富蓋公寓，形狀像監獄裏的黃色房間，到處散發著“封閉、發黴、發酸”的味道，充斥著骯臟、油膩、殘破、醜陋的器皿和家具，是下層民眾居住的地方。唐大區高老頭的兩個女兒雖有金碧輝煌的房子和價值不菲的器皿，但毫無格調的“回廊”和掛滿意大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，可見暴發戶資產階級的庸俗排場。聖日耳曼古老的鮑賽昂公館則呈現出完全不同的風格，庭院裏有華麗的馬車，有精瘦的馬匹，有鑲著金邊的紅色制服的門把手，兩邊擺滿鮮花的大樓梯，還有只有灰色和粉色的小巧精致的客房。這些精致的陳設和巧妙的布置，無不襯托出上流社會“領袖”的優雅。這些對環境的細致而有特色的描述，有利於展現它們對人的性格形成的影響。當拉斯蒂涅在拜訪了雷斯托夫人和布塞隆夫人後回到她所居住的富蓋公寓時，作品寫道:“走進散發著惡臭的餐廳，十八個食客在馬槽前像動物壹樣吃著東西。他覺得這種可憐的樣子與食堂的場景極其醜陋。環境變化太突兀，對比太強烈，特別刺激他的野心……”已經享受了上流社會生活的拉斯蒂涅，不再甘於卑微。最後，他決心弄臟自己的手，敗壞自己的良心，拼命跳起來。拉斯蒂涅的墮落是由這個特定的典型環境決定的。
■人物性格的典型化
巴爾紮克不僅塑造了高裏奧、拉斯蒂涅、布賽昂夫人、伏爾泰等典型形象，而且在其他人物的塑造上也實現了* * *性與個性的統壹。雖然厄爾斯夫婦和雷斯托夫婦以及紐欣根的男爵們都有貴族頭銜，但他們實際上是資產階級。他們既有追求個人利益的共同特點，又是個性獨特的典型。銀行家紐欽根心裏只有錢，他對妻子尋求外遇的態度很明確:“我允許妳亂來，妳卻要讓我犯罪，教那些可憐的人傾家蕩產。”萊斯特伯爵被他妻子的美貌迷住了。雖然他允許她勾搭馬克，但是有壹定的限度，這和他的貴族家庭觀念有關。得知妻子偷了祖傳的鉆石，他想辦法贖回，讓妻子戴著去參加舞會，以維護家族的尊嚴。
Anastazie和Daphne都是高老頭的女兒，但是兩姐妹各有各的性格。前者身材高大，強壯，有著黑色的頭發和明亮的眼睛。他在宮裏拜訪皇帝，沒有理會他的妹妹。後者身材嬌小，金發碧眼，嫵媚動人，自我意識強，社會地位低下，嫁妝被丈夫霸占，被情人拋棄，憂郁多愁善感，時常懷念童年的幸福生活。但他們都是有著強烈虛榮心的利己主義者。為了滿足自己的欲望，他們不惜耗盡父親的積蓄。Anastazie經常向父親勒索錢財，但Fianna用撒嬌和哄騙的方式。
■精致的結構
小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主線，並穿插了伏托棱和鮑賽昂夫人的故事。幾條線索交織在壹起，線索看似復雜但實際重點明確，脈絡清晰有序。作品以拉斯蒂·聶為中心，著重講述了老被女兒榨幹錢財後被拋棄的故事。他通過自己的活動，把上層社會和下層社會聯系起來，把貴族沙龍和資產階級客廳聯系起來。隨著老高漫的神秘在拉斯提眼前被揭開和解開，情節逐漸達到高潮。拉斯蒂涅是沃格爾被捕、鮑賽昂夫人被遺棄和老高漫悲慘死亡的見證人。社會的醜惡證實了他所接受的負面教育。老高漫下葬的那壹天也是拉斯迪青春的終結。幾條線索緊密交織，環環相扣，步步深入，起到了深化和互補的作用，從而深刻地表達了作品的主題。
■大量使用對比技術
《高老頭》中大量運用藝術對比。富蓋公寓與鮑賽昂公館的鮮明對比，不僅促進了拉斯蒂個人野心的暴力膨脹，也表明無論是聲名顯赫的大亨，還是貧窮卑微的客棧，都壹樣充斥著拜金主義，壹樣卑鄙無恥。高貴莊重的布賽昂夫人與庸俗強大的伏托棱形成鮮明對比。壹個溫文爾雅，壹個直言不諱，但不同的語言揭示的是同壹個道理。他們看透社會的理論與自己生活中的慘敗形成對比，進壹步加深了悲劇意義。此外，還有老女兒的奢靡欲望與老的貧困窘迫的對比，以及鮑賽昂夫人退隱時的熱鬧景象與淒涼心境的對比。這種鮮明的對比手法使作品的主題更加鮮明突出。