龔文楨，當代工筆花鳥畫的領軍人物，1945，生於北京。他自幼學習中國傳統工筆花鳥畫，特別註重寫生，追求嚴謹、大方、優美、典雅的藝術風格。
中文名:龔文楨。
國籍:中國。
民族:漢族
出生地:北京
出生日期:1945
職業:畫家
畢業學校:北京工藝美術學校。
主要成就:當代工筆花鳥畫領軍人物。
代表作品:山紅，霜更重，山茶花。
簡介
龔文楨，1945，中國著名畫家，當代工筆花鳥畫的領軍人物。他自幼學習中國傳統工筆花鳥畫，特別註重寫生，追求嚴謹、大方、優美、典雅的藝術風格。師從著名畫家田世光、李苦禪，1981中央美術學院研究生班畢業，後任教於中央工藝美術學院。現為中國國家畫院壹級畫師，享受國務院特殊貢獻專家津貼。文化部高級職稱評委，北京畫院高級職稱評委，中國工筆畫大展評委。作品多次參加全國美展，被中國美術館、中國美術家協會收藏。他的作品也曾在美國、日本、加拿大、新加坡等國家展出，並有多幅畫作和技法發表。1988設計的《中國蘭花》郵票獲得“1988年全國最佳郵票獎”。《大地之春》、《紅梅圖》等多幅作品現陳列於中南海、釣魚臺等國家機關。多幅花鳥作品作為國禮贈送給美國總統布什、印尼總統蘇哈托等外國領導人。1991年6月為聯合國總部中國大廳畫工筆畫《朱梅圖》。2001參加中國畫百年展。2005年入選中國人民政治協商會議主辦的北京當代中國畫優秀作品展覽(即“二十人展”)。
藝術簡歷
中國國家畫院壹級畫師，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會理事，中國人民對外友好協會畫院名譽院長，中央文史館畫院院士。歷任文化部高級職稱評委、北京畫院高級職稱評委、中國工筆畫展評委。
1945 65438+2月，出生於北京。
1965，北京藝術設計學校畢業。
1972年作品《四季青》入選全國中國畫漫畫作品展。
1973作品《山紅》入選全國美展。
1975作品《菜花》入選北京美展。
1979考入中央美術學院中國畫系研究生。
1981年，研究生畢業。
65438-0982年在中央工藝美術學院任教，作品《唐代詩圖》參加“北京工筆重彩畫展”等展覽。
1983年作品《金鳳凰圖》參加“新國畫展”等展覽。
1984，外交部繪畫禮品；為中南海、德國駐西德大使館等地作畫。
1985，為人民大會堂、英國大使館等地作畫；作品參加“九人聯展”等展覽。
1986，為外交部作畫；作品參加在香港等地舉辦的展覽；拍攝工筆花卉技法教學視頻。
1987，轉中國畫研究院；他的作品在中國畫研究院和中國美術館展出。作品入選榮寶齋出版的《工筆花鳥作品選》。
1988作品《老樹》入選“北京國際水墨畫展”，獲優秀獎；訪問日本並展出作品；為郵電部設計郵票，多次獲獎。
1989，出版畫冊《龔文楨工筆花卉》；作品《古木的春天與輝煌》入選第七屆全國美展。
1991年為中國駐聯合國總部作畫。
1992年，龔文楨工筆花鳥畫出版。
1993，龔文楨畫集出版；作品《老梅》入選“首屆中國畫展”，獲優秀獎。
1994年作品入選第八屆全國美展，在中國畫研究院舉辦。作品入選印度美術學院舉辦的第八屆國際藝術展。
1995，北京電視臺拍攝工筆花卉技法視頻。
1996年為外交部畫《壹個美麗的國家》。1997，參加“世界華人畫家三峽刻石”活動。
65438-0998年作品參加“香港回歸壹周年展覽”、“北京大學百年展”等展覽。
2000年，參加在香港舉辦的中國當代書畫展。
2001出版《龔文楨現代工筆花鳥集》、《工筆梅花畫》等畫冊。作品參加“中國繪畫百年展”、“國家畫院雙年展”。
2002年出版《龔文楨竹畫技法》；應外交部邀請，為美國前總統布什生日創作《壽比南山》；中國人民政治協商會議四部作品。
2003年，他為北京市委大樓創作了《燦爛的春天》，並在市長辦公樓展出。
2004年，中國畫院畫家作品集《龔文楨花鳥》出版。
2005年參加中國人民政治協商會議主辦的二十幅作品展覽；作品《秋海棠黃鸝》被中南海收藏展示；參加“國際造型藝術展”；為釣魚臺國賓館打造“喜氣洋洋”；為郵電部設計“白玉蘭”郵票。
2006年，我為統戰部大樓做了壹張地圖。
2007年參加同壹個世界中國畫家藝術展，為統戰部畫了五幅畫。
2008年，他為中國奧委會制作了“月季花”。
2010為中南海畫了兩幅畫。出版了《榮寶齋的畫》。
藝術風格
像龔文楨這樣有個性的畫家不多。也許是21世紀的現代社會。許多畫家用現代的方式處理社會和藝術。然而，龔文楨是壹個沒有多少現代性的人。同時他也不是那種看起來很古典的人，至少他不會用壹件漢服來標榜自己。他的畫裏沒有學者的樣子。他題字中的薄金體雖流露出壹絲古意，但整體風格仍是當代審美趣味。他是壹個很平淡的人，平淡到很難找到話題來聊。古代社會很多畫家在民間常被戲稱為“瘋子”或“瘋子”，大概是從東晉顧愷之開始的。這是因為畫家和普通人有很多不同，或者說是因為繪畫的脫衣呈現出壹種“狂”或者說“狂”的狀態，執著無私，是作為畫家最重要的氣質。
在龔文楨的個性風格中，最膚淺的壹點就是他不善於言辭和交友。所以別人很難看到他的“瘋癲”或者“癲癇病”，也看不到很多畫家身上隨處可見的畫家風格。他保持低調，全身心投入到繪畫事業中。在當代社會的畫家中，能專心於自己的畫而沒有其他煩心事的人真的很少。因此受到葉、、等老壹輩藝術家的賞識。電影臺詞“善待他人”曾經風靡壹時，因為“善良”已經成為今天人們的期待。龔文楨真是壹個善良的人。
作為壹個畫家，龔文楨的畫中的“善良”和其他人壹樣光滑甜美，沒有街道，沒有江湖。他的構圖、標記、渲染的每壹個細節都表現出嚴謹的態度，他的趣味、意境、風格的每壹個方面都體現了他發自內心的表白。他在工整的畫面中去除了描寫的痕跡，在嚴謹的筆法中透露出“寫”的趣味，在中國當代工筆花鳥畫的整體潮流中獨樹壹幟。
中國的花鳥畫發展到現代的吳昌碩、齊白石之後，幾乎所有的後人都感受到了超越巔峰的艱難。雖然20世紀中期以後花鳥畫出現了潘天壽等名家，但繪畫史上的整體成就並不突出。然而，有兩位工筆大師，於飛昌和陳之佛。可以說，這是宋代以來工筆花鳥少有的壹脈相承。顯然，工筆畫在中國繪畫史上的遭遇，與宋代以蘇東坡為代表的文人畫的主流地位有關。因此，元代以後工筆畫的衰落是壹個歷史問題。20世紀後期，由於展覽的引導，工筆花鳥畫自宋代以來達到了壹個高峰。不僅相繼出現了壹大批工筆花鳥畫家，而且有大量工筆花鳥作品入選全國美展。可以說，工筆花鳥畫和工筆花鳥畫畫家都受到了時代的禮遇。無疑，這不是壹個正常的現象。在這種不正常的現象中，工筆花鳥畫的整體面貌在歷史上也被扭曲了。主要問題是大部分畫家為了博得評委的憐惜和欽佩，壹味地追求工整和功夫，所以大部分都是“有本事”的。當代工筆畫的潮流失去了繪畫的感覺和趣味，也失去了繪畫的人文精神，使得工筆畫以追求類似攝影的鏡頭反射為最終目標，形成了繁榮景象背後的時代病。龔文楨的畫不是這樣的。他的畫所創造的畫面感覺不是基於整潔，而是基於繪畫的感覺和趣味來詮釋工筆畫的應有品格。
作為壹個工筆花鳥畫家，龔文楨在選擇花鳥畫和工筆畫時，肯定會權衡難度。這個在西方繪畫中獨樹壹幟的門類，在中國作為壹個獨立的畫種獲得了專業的認可。所以以折枝為代表的結形成方式體現了歷史發展的成果，與西方繪畫中的靜物畫完全不同。在得失的辯證關系中，斷枝的局限性首先表現為發展的可能性有限。從歷史發展來看，工筆花鳥畫中的花鳥屈指可數，花鳥的搭配在民間層面上表現出壹種傳承關系。所以很多現代畫家都以引入新的具象對象為突破口，比如白起布衣的工人，潘天壽的雁蕩山的花，都是前無古人的。在龔文楨的畫中，雖然有壹些折斷的樹枝，顯示了與傳統工筆花鳥畫的聯系，但他仍然熱愛壹些來自雲南的新主題和相關的新語言。因此，他11次到雲南寫生，體驗他對那個地區自然世界的感受，從而為他的工筆花鳥畫打開了壹個新的窗口，表達了他對中國當代工筆花鳥畫的新看法。
龔文楨的選擇在當代工筆花鳥畫家中沒有特別的意義，因為去過雲南的畫家很多，畫雲南花鳥的畫家也很多。他的成就和意義在於從他所要表達的新內容中摸索出新的技法，從而表達出花鳥畫的新境界和美學上的新的視覺體驗。比如他的夜景中的花鳥，不僅前無古人，而且對特殊情境中的花鳥也進行了特殊處理，使之成為壹種似與不似之間的藝術氛圍，沒有照搬自然的直覺。他選擇了雲南特有的竹子，把目光放在了風景如畫的竹根上。因此，他畫中的竹子既有與傳統審美的聯系，又有因意象的變化而創造的新境界。他還特別註意藤蔓等寄生植物，將自然的趣味與繪畫的趣味結合起來，創造出新的景象。
龔文楨工筆花鳥語言有其獨特的內容，這不僅反映了他從非工廠和田世光的學術背景，也顯示了他多年的研究成果。他從壹個側面促進了當代中國工筆花鳥畫的健康發展。
陳履生
代表作
代表作有《大地的春天》、《四季青》、《山紅》、《雨花劉清圖》、《熏風》、《古木春光圖》等。多次參加全國美展、當代工筆畫學會展、百年中國美展、全國政協主辦的二十件作品展。
專家評論
葉於謙
從寫意到工筆的轉變，旨在突破吳昌碩和齊白石的壟斷。畫筆壹轉，我就轉到了北宋的工筆畫上，既學了宋徽宗的畫，又學了他的書法。田世光和於誌珍，以及第三個簽約畫家。是其中之壹，他也以工筆花鳥畫為主，既有與他的老師、太老師相同的功德，又有不同的面貌。不看別的，只看他和竹子、竹筍的合影，就知道他追求的藝術形象有他自己的世界。再看看他的素描。除了竹子和竹筍，燕子和雀鳥，他還擅長畫大自然中的黑暗角落，以突出野生樹木和野花的臉，加強自然景觀中的色彩美。他的筆法雖然處處務實細致，其實空靈耐人尋味。在布局上，他註重花、石、樹、鳥的自然關系，表現季節和環境的特點。他的老師太喜歡用壹種以“紅杏出墻”為主題的詩來烘托形象的鮮明性，而則不靠詩與主題的烘托。他塑造的藝術形象，靠的是壹絲不茍的努力，厚重中有輕盈，嚴謹中有靈動。
秦嶺雲
龔文楨冷靜而巧妙地、創造性地運用了傳統工筆畫的技法和語言，也吸收了域外行之有效的表現手法。他的畫工筆而不平淡，華麗而不庸俗，是不怒而威的傑作，耐人咀嚼，書寫著時代的風土人情。
孫克
(中國美術家協會中國畫藝術委員會秘書長)龔文楨畫竹多年，已成為竹畫專家。他作品中的竹子剛強挺拔，美麗纖細，枝葉茂密，有龍紋，有鈴鐺。它們又短又細，非常漂亮。與前人不同的是，龔文楨作品中的竹子不僅表現出其精神內涵和藝術家向往的境界，而且表現出其完美的形態和特征。對其根、莖、節、葉的描繪，是在仔細觀察和寫生的基礎上，經過高度熟練和富有表現力的線描和適度的渲染和上色的結果。
龔文楨的花鳥畫不僅有費、於誌珍、的脈絡可循，而且能與時俱進，用心去創造和發展。在大江南北，龔是工筆花鳥畫的領軍人物。
左韋莊
龔文楨是從傳統走向現代的當代大師，代表北方工筆花鳥畫取得了巨大成就，為當代中國工筆花鳥畫的發展做出了典範性的貢獻。
舞陽
龔文楨的工筆花鳥畫以其學術品格和偉大風範而聞名。讀他的作品，最直接的感受就是清新濃郁的生活氣息，在傳統工筆畫的基礎上活躍靈動深入，極大地豐富了表現的主題和生活感受，這只能來源於生活。在他的壹生中，他壹度沈到社會的最底層。在繪畫素材的收集中，他曾沈入原始森林的最深處。他將二者嫁接起來，形成了他的繪畫語言，使之生活化，以平易近人的方式實現了清新高貴的情感內涵。
畫家的經歷
寫生是功夫，功夫在家裏。作畫的時候，不需要考慮筆法和技巧，重在情感投入。在創造空間感的過程中，妳也創造了壹種氛圍。有了對繪畫的熱情，才能擺脫工筆畫的停滯和僵化，追求靈動的畫面和優雅的風格。只有堅持不懈地深入生活，觀察生活，體驗生活，記錄生活，理解生活，認真觀察所要描寫的飛禽走獸，認真研究花草樹木的四季變化規律，及時關註山川的色彩變化，不斷提高自己的文化素養和各種藝術修養，使生活積累與學習積累同步，才能不斷產生新思想、新作品，保持良好的創作狀態。