很高興回答妳的問題:樂器史編輯這段二胡始於唐代，至今已有1000多年的歷史。源於古代中國北方的壹個少數民族，當時稱為“西秦”。宋代學者陳毅的《樂書》中記載了唐代詩人岑參的“惟飲客歸營，彈蠻琴、吉他、豎琴”的詩句，表明在唐代已開始流傳，是中西弦樂器和彈撥樂器的總稱。在宋代，胡琴被稱為“秦琴”。宋末學者陳在《石林廣記》中記載原是嵇康所作，故名。宋代大學者沈括在《布比譚躍律》中記載:“熙寧中學時，有壹次宮宴，教坊演員嚴旭演奏秦琴，只用壹根弦就奏完了曲子。”說明北宋時期有很高的表演水平。當嚴旭為皇帝的大臣們演奏秦琴時，他斷了壹根弦，仍然用另壹根弦來完成樂曲。沒有熟練的技能是不可能的。後來沈括在《孟茜筆談》中記載“馬尾辮胡琴隨韓棟，樂中自怨。不以弓射中燕，今雁不發。”這說明北宋時有壹個紮馬尾辮的胡琴。胡琴的制作原理在元代的《禮樂史》中有進壹步的闡述，稱“胡琴制如火而不思，卷龍頭，用弓壓第二弦，弓弦紮馬尾”。到了明清時期，胡琴已遍布全國，才成為民間戲曲伴奏和器樂合奏的主要樂器。到了現代，胡琴改名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平進入了壹個繁榮期。劉天華先生是現代主義的鼻祖。他借鑒西方樂器的演奏技法和技巧，大膽而科學地將二胡定位為五位，從而擴大了二胡的音域，豐富了二胡的表現力，確立了新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎而出，成為壹種獨特的獨奏樂器，這也為日後進入音樂廳和音樂學院奠定了基礎。新中國成立後，民族民間音樂迅速發展。為了發掘民間藝人的藝術瑰寶，對華、劉備茂等民間藝人的二胡音樂進行了整理和錄制，使二胡演奏藝術如雨後春筍般迅速發展起來。20世紀五六十年代，先後湧現出張銳、張韶、王毅等壹批二胡教育家和演奏家。在他們的影響下，培養了新的二胡演奏家，如閔惠芬和王國潼。二胡作曲家劉的《長城隨想曲》等將二胡的演奏發揮到了極致，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。補充——根據《中國文化史三百題》提供的數據，宋代是外來樂器與中原文化融合發展的第二階段。宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發展，民間樂器隨著勾欄、瓦舍的興起，發展出了自己的伴奏樂器。其中最重要的樂器是起源於蒙古和西域的馬尾胡琴。與和鄭合二為壹後，產生了長篇小說《胡琴》。這件樂器充分標誌著中國弓弦樂器的成熟。後來由於地方戲曲唱法的需要，胡琴逐漸分化，出現了適應秦腔和豫劇需要的板胡，京劇和漢劇需要的京胡和京二胡，河南墜子需要的，廣東粵劇需要的，潮劇需要的椰子，湖南花鼓用的大鼓，蒙古說唱用的，川劇用的蓋板，河南嶽叫的四弦，福建莆田戲。所以二胡其實是眾多弓弦樂器中的壹種，名字遠在胡琴之後。所以說“二胡”始於唐代，而說“胡琴”始於唐代，是不準確的。樂器結構編輯器本節的二胡結構比較簡單，由筒、柄、皮、弦、弦、弓、插孔、橋馬、弓毛組成。二胡各部分的作用:二胡組件由九個主要部分組成，對它們的作用介紹如下:阿沁筒:它是二胡的重要組成部分，通過琴弓的推拉運動，使擦弦後的琴皮* * *聲振動起來。鋼琴桶的質地和形狀對音量和音質有直接的影響。壹般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角形和後圓形等。六邊形是常用的。琴桶背面鑲嵌有壹個音窗(壹般是雕花木窗)，不僅對琴桶起到裝飾作用，對發音、傳音、濾音也有壹定的好處。b鋼琴皮:有蟒蛇皮和蛇皮兩種，蟒蛇皮最好。它是二胡的重要發音，是振源的關鍵，直接影響音質和音量。芒皮的鱗片越大，音色越好。c琴桿:是二胡的支柱，是軀幹。它不僅起著承上啟下的輔助作用，而且對整體的振動發音也有壹定的影響。壹些用於制造鋼琴桿的材料是烏木、烏木或桃花心木。壹般紅木用的比較多。紅木價廉物美，有壹定的抗拉強度。d鋼琴軸:有上下兩個(也叫秦子)，起到調節音高的作用。上軸用膠內繩捆紮，下軸用絞外繩捆紮。鋼琴軸有兩種:木質軸和機械軸，兩者各有優缺點。木軸調音後穩定，不容易跑調，但弦緊弦松，很難調。機械軸可以快速自由調音，音準不錯。但目前制作質量並不完全達標，有時會出現松滑，容易導致琴弦跑調。琴軸類型:青銅和木質e型弓:是二胡發音的重要工具，由弓軸和弓毛兩部分組成。弓桿采用上等紫竹，粗細要適中。琴弓的硬度和彈性會直接影響演奏效果。弓毛以前是用尼龍和馬毛做的，馬尾用的多，白色馬尾最好，其次是黑色馬尾。壹般用細紫竹紮馬尾，壹端配活螺絲(弓魚)調節弓毛松緊。f弦:是琴的發音體之壹，也是二胡的音源之壹。它的好壞直接影響發音效果。目前的琴弦有兩種:壹種是金屬弦，具有張力好、音質好、音高好、靈敏度高的特點，分為鋁弦和銀弦，以銀弦最好；另壹種是絲弦，聽起來比金屬弦柔軟細膩，但勢差，音高差，容易斷弦變調。現在大多用金屬弦。g千斤:又名千斤，起固定和切斷二胡琴弦的作用。對音高也有壹定影響。它由棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，包括固定插孔、線繞插孔、金屬插孔等。比較常用的是紅色纏繞的幾千雙金。h琴馬:它是琴弦與鋼琴表皮之間振動的媒介，對發音有重要作用。它使用木頭、竹子、金屬和紙等。，常用的有木松結馬、楓木馬。木松結馬木質柔軟，發音圓潤老實，楓木木馬軟硬適中，發音柔和，噪音小。j琴托:是琴身的底座，起到裝飾和穩固的作用。有的二胡琴架還配有可調節的腳踏板，用尼龍扣調節，演奏起來更方便。二胡分類編輯此段按制琴起源可分為三種:蘇州琴、上海琴、北京琴按琴筒形狀可分為四種:二胡扁筒配八角二胡、六角二胡:二胡特點二胡演奏家陳軍編輯此段(1)定型二胡的結構與其他弓弦樂器基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、琴弓等部分。除了弓是竹子做的，其他部分都是木頭做的。鋼琴圓柱主要有圓形八角和方形六邊形兩種，也有扁圓柱和圓柱。二胡琴管的壹面是蟒皮，和中胡、高虎的壹樣，而板胡琴管是用椰子殼做的，另壹面是用木塊粘的。京胡的幾個部分是竹子做的(琴軸是木頭做的)，但是琴筒的壹面是蛇皮。幾種樂器的規模是中國最大的，其次是二胡、板胡、高虎和京胡。(2)音色各種樂器的音色會受到加工材料、造型不同等諸多因素的影響。二胡的音色柔和抒情，聲音很有歌唱性，就像人聲壹樣。之所以會有這種特征，壹方面取決於其內外調音弦的音高和張力是否合適，另壹方面是琴筒的壹面采用了蟒蛇皮。所以壹般演奏時，不用壓弦，不用大力擡弓，就能發出平和柔美的聲音。板胡和京胡的調弦比二胡高。由於其較高的琴弦張力，左右手在演奏時比二胡用的力更大，從而獲得了這種樂器的恢弘音色。在傳統的板胡演奏方法中，尤其是在傳統戲曲音樂的伴奏中，我們經常會看到演奏者左手的手指有鐵箍，這是為了增加手指壓弦的力度，從而獲得其力度的聲音。演奏京胡時為了增加弓毛與琴弦的摩擦力，點燃松香直接滴在琴桶上，使其發出高亢清脆的聲音。當然，京胡之所以能打出這樣的音色，與其竹琴筒小，蛇皮薄有關。雖然高虎的琴筒比較小，調音也比二胡高，但因為是木頭做的，用蟒蛇皮做的，所以不用像彈京胡或板胡時那麽用力，就能獲得悠揚柔和的音色。中胡的杠桿和鼓筒都比二胡長，比二胡大，調音比二胡低四度，琴弦比二胡粗。演奏時，左右手的力量相對大於二胡。因為槍管也是蟒蛇皮做的，所以聲音既渾厚又圓潤。在學習技法、掌握風格的同時，也要了解音樂的內涵。只有對音樂有了深刻的理解，才能更深刻地揭示和表達音樂。這是音樂學習的本質，也是我們學習音樂追求的最高境界。二胡購編此款木材:從木材上看，上品當然是高密度紅木。紫檀木，花梨木，花梨木，烏木，雞翅木都可以，以紫檀木最好。其次是胡楊或穆欣，其他雜木做的二胡只能作為初學者練習。皮膜:二胡管上的皮膜為蟒蛇皮，色澤鮮艷清晰，鱗片均勻，光滑油潤，厚度適中為上品。蟒皮的厚度和松緊對二胡的音色影響很大。太厚的話振動慢，太薄的話容易發出噪音。鋼琴蓋得太緊，聲音會尖硬，蓋得太松，聲音會沈悶，容易崩。壹般來說，用新的蟒蛇皮套在琴桶上比較好。剛開始用的時候，在皮上抹點植物油，彈完琴不要松弦。每天彈兩三個月，琴皮的張力可以達到中等程度。這時候妳需要準備壹支和琴桶水平面壹樣長的鉛筆，在用琴後放在琴弦下，減少琴馬。還有，如果妳在南方買琴，在北方用，要選擇皮質張力寬松的；如果妳在北方買琴，在南方用，那就選皮張力比較緊的。我國北方氣候幹燥，南方氣候濕潤，皮膜在氣候的影響下會發生很大的變化。竿:竿是二胡的支撐。它必須是用好的木頭做的，弦的張力很大，而且必須是完整的木頭。中間不能有癤子，不能拼接。否則很容易變形斷裂。鋼琴桿過去是圓的。隨著鋼絲弦的廣泛使用，弦的張力增加。現在壹般改成能抗彎的扁圓形狀。橫截面像鵪鶉蛋的形狀。琴桿的標準長度壹般是830 mm，太長的話琴桿容易彎曲。如果太短，琴弦的張力不夠，會影響音色。琴軸:琴軸有三種:全木軸、渦輪機械軸、螺旋機械軸。壹般業余鋼琴學習者用的都是機械軸。它的優點是調弦方便，不容易跑弦。但是購買的時候要檢查制作是否精準。使用時要適當點壹點縫紉機油，避免因受潮腐蝕而溢出、跑線等問題。弓:二胡弓由弓桿和弓毛組成，用竹子烘烤而成。弓毛是壹綹馬尾辮，從弓尖處的壹個小弧形彎通向弓根。弓魚壹般用有機玻璃或動物骨頭制成，固定在弓尾螺絲上，以調節馬尾松的松緊。整個弓桿呈淺馬鞍形。弓是二胡發音的關鍵工具，其質量對演奏有很大的影響。弓桿的粗細、輕重、長短雖有不同，但不能過重、過輕、過軟。太粗太重顯得笨拙嘈雜；時間太長很難控制；如果太短，會影響長音表現。所以壹般以850 mm左右為宜，材質以老紅竹、河葦竹、水葫蘆竹，節數少，粗細均勻為上品。弓尖和弓根的弧度要適中，太大就很難控制。過小的彎曲會影響握弓手指的靈活性。弓毛配白馬尾是上品。在選擇蝴蝶結的時候，不僅要註意上面提到的問題，還要看馬尾辮是否梳理整齊，在魚尾外是否紮牢。很多新買的蝴蝶結因為馬尾辮松了，用不了多久，就是買蝴蝶結的時候沒註意這個問題。另外，馬尾辮在使用時要隨著氣候的變化及時調整松緊，使用後要松開魚尾螺絲，保持弓桿完好。馬尾辮壹沾上油脂，就不能用松香擦了。千萬不要用手去摸馬尾辮，以保持弓毛的幹凈。松香壹定要用專用的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不允許在琴桶上燒松香，容易發出噪音。鋼琴拉起時，松香泡沫濺到琴弦和琴桿上，會影響手柄的變化和高音區的演奏。在新弓上擦松香不容易。壹些碎松香可以壓在弓毛上。松香要經常擦，壹次不能太多。壹般在彈鋼琴兩到三個小時後擦壹次為宜。感謝您的收養！
滿意，請采納
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