1，有氣韻就有氣韻:“氣韻生動”是指繪畫的內在氣韻，達到壹種生動的生命狀態，可以說“氣韻生動”是“六法”的靈魂。傳神的“神韻”來表現人物的內心生活和精神，表現事物狀態的內涵和神韻，壹直是中國畫創作、批評和欣賞的總準則。“氣韻生動”是壹個完整的提法，體現了創作的最高審美要求，壹直沿用至今。
2.因心造境:山川草木，造化自然，此實也。因為心造境，手運心，這個虛境業，虛與實，都在筆墨之中。“因心造境”是中國畫獨有的藝術特色之壹。他指的是畫面的意境而不是自然真實的生活畫面，是畫家根據自己的理想創造出來的壹種虛無縹緲的藝術境界。這種畫面是現實生活中沒有的，也不多見的，是畫家心靈創造的境界。
3.無畫皆妙處:這是中國畫處理意境的重要手段。它通過大面積的留白來襯托畫面主體，使主體更加突出。背後的留白給人豐富的想象力，讓人回味無窮。大部分空白都能讓我們想象出很多意境。雖然畫中沒有畫出來，但是我們可以充分發揮自己的想象力，讓思緒任意馳騁。
4.畫中有詩，畫中有詩:“畫中有詩”不僅指畫面上的詩，還指畫中隱含的詩，彌補了畫家的聯想，使詩畫相得益彰。詩情畫意，相得益彰，情景交融，以畫外為榮。
二、線路的特點
1.書法用筆:中國工筆畫用法和書法壹樣，也有起筆、寫筆、收筆三個過程。起筆和收筆是劃線過程中的兩個關鍵部分，起筆和收筆的質量直接影響著線條的質量和書寫的過程。筆是否到位，關系到線的力度和彈性。畫家基本功是否紮實的壹個重要方面是看用筆是否到位，虛實關系及其方向性。
2.線條造型:線條是中國工筆畫最基本的表現語言。客觀世界沒有簡單的直線。線條是人主觀抽象出來的。用線條造型可以說是人類對形象的本能提煉，是中西方相同的表現手段。從中國原始社會巖畫和西方原始壁畫中的圖像可以看出，它們都是用線條來表達的。中國工筆除了線條造型外，還可以通過各種變化(輕重筆力、舉、按、快、慢、突、挫筆速、倒、正、轉、折筆方向、中心、側翼、反翼、散鋒、勾、刷等)來表現對象的質感和量感。).
第三，形式特征
1.誇張變形:中國工筆畫在造型和色彩上與自然物有壹定差距。為了很好地表達對象的表情，擴展了對象獨有的特征，有的是造型，有的是色彩，有的是意境。但誇張是基於“常識”的誇張。
2.概括與提煉:中國工筆畫的觀察方法是壹種感性的觀察方法，不強調光，甚至可以擺脫明暗、光線、時間、環境等具體條件的限制，充分發揮主觀能動性，大膽地對對象進行概括和提煉。有時為了畫面的需要，它改變其生活的自然形態，使生活的真實升級為藝術的真實，甚至為了把握對象的結構或表達，它壹般采用變化的線條。往往用最少的筆墨表達最豐富的內容。
3.強烈的對比:中國工筆畫使用墨水，壹種特殊的材料，在白紙上作畫。黑白對比強烈，給人強烈的視覺沖擊。
4.裝飾性強:裝飾性強是中國工筆畫的壹個明顯特征。這個裝飾是基於現實的。
在生活、生活的基礎上，藝術化，生活之上。畫面在處理時，不註重光感、立體感和空間的透視關系，而是用散點透視對形象進行高度概括、簡化和提煉，用純粹的色彩表現對象，使畫面具有平面裝飾的趣味。
四、色彩特征
1.主觀色彩:中國工筆色彩運用有獨特的規律和方法，與西方繪畫不同。細致的色彩運用是主觀的、情緒化的。中國工筆畫的色彩設置排除了自然光源的限制，壹般強調物象的固有色彩。根據主題的需要，它甚至可以改變物體圖像的固有顏色，換成另壹種顏色。雖然不寫實，不符合客觀現象規律，但在色彩設置上表達了感情和意境。
2.情感色彩:中國的工筆畫具有強烈的情感色彩。當然，色彩本身就是強烈的。
情感因素，如紅色代表熱烈和喜慶；藍色代表安靜和寧靜；黃色代表財富等等。
然後為了表達中國工筆畫中的壹些思想感情，改變對象的固有色彩以與之相適應。
情感的需要，以色彩抒情，以色彩寓意，使美麗的臉龐產生有節奏的、平衡的、舒適的、和諧的美感。
3.簡潔明了:在中國的工筆畫法中，較多使用的是在畫面上大面積鋪開色彩的平面畫法。這種方法可以使畫面效果直接強烈，壹目了然。畫中沒有太多的色彩，但整體感覺優雅莊重。
4、豪放厚重:傳統工筆重彩畫中，色彩純凈，多以各種相位的純色為主，較少以復雜色為主。
使畫面顯得華麗而豐富。
動詞 （verb的縮寫）建模特征
1.以形寫神:東晉顧愷之《魏晉贏流畫贊》說:“人各有強弱，今有遠近，不能變物促物，不能相競。那些生老病死(無)有手有眼看到死之前的人是對的，但其實他們在形式上寫上帝是對的，他們善於利用生命，傳達上帝的失落。其實對了就虧很多，不規律就虧壹點。壹個形象是曖昧的，沒意識到就明白了。”顧“以形寫神”的著名論斷指出，藝術家在反映客觀現實時，既要追求外在形象的逼真，又要追求內在精神實質的相似。他認為，神應該以形式為基礎，如果只是形狀相似，不能體現繪畫對象特有的空氣，那是不成功的。對於人物的描寫，他非常註重刻畫人物內心活動和表現動態的壹致性和復雜性。相傳他畫人物，有時幾年都不清。當人們問他為什麽時，他們回答說:“四體美與美麗和生動的描繪無關，它正在被封鎖。”因為“看神仙看長相，愛在眼裏。”
2.中國傳統工筆畫具有階級性:中國工筆畫作為中國具有民族特色的繪畫，
每個時期都帶有時代的烙印。傳統工筆人物畫的造型和畫中人物的大小都遵循“主大於仆，君大於臣”的觀念。字符大小差異明顯。
3.中國工筆具有主觀意誌:中國工筆具有主觀意誌，主要體現在工筆人物畫上。唐代以前，畫家為了形象的相似，極力追求形式的準確。當造型達到壹定程度時，畫家追求的是另壹種風格。