重陽節爬山
清代，石濤所繪，紙質書，長99.5cm，寬49.5cm。
徐邦達為這部作品寫了後記:樹灌木高，橫門獨立繁華。山峰看起來蒼白潮濕，濃墨米沙筆被燒焦。以及畫中子題名詩的韻腳。這幅畫是清朝康熙二十三年在甲子畫的。這位道士當時43歲，師從梅米沙。墨法豐富而不焦。還好朋友給我帶來了題目。1998年夏天，在白廈門記錄了東海的徐邦達。
重陽節爬山
近代，張大千繪，紙，彩，長84厘米，寬37厘米。
張大千的《登上重陽之巔》表現的是壹位身著古裝的老人站在山頭左側的壹塊巨石上。他仿佛登上山頂，眺望遠方，望著山右側蜿蜒的山路和層層疊疊的石階，似有“登上山頂壹窺，便知，其他的山都顯得天底下的矮子”之誌。。畫面右側險峻的懸崖突兀而起，微微向左傾斜，群峰高聳，直入雲端。山峰上的山堅硬堅硬，石色靛藍色。無論多高，都有陡峭的懸崖和險峻的山峰，樹木蔥蘢，仿佛有無限風光，凝結在其中。在兩山之間，有雄偉的塔和廟宇，它們隱藏在老樹和松樹下。其間，感覺天空浩瀚，宇宙浩瀚，萬千景色盡收眼底。這種仰望遠方、思念親友的心情，在詩詞碑文中描述得很清楚:“書來談濟南，緬懷關家兄弟先賢。是鵲華秋色，胡明何時聽歌？”？
《月氏清明上河圖》中的“重陽賞菊”
清代陳美畫，絹本，設色，豎37cm，橫31.8cm
《壹月人清遊》壹書，描繪了壹年12個月的宮客妃嬪生活:正月寒夜探梅花，二月蕩楊柳千秋，三月閑亭下棋，四月庭院觀花，九月重陽節賞菊，十二月尋詩。陳美通過12幅生動的圖畫展示了宮廷生活和民間生活的密切聯系。嬪妃的活動習慣於民間生活。
菊花地圖
清代，張同曾繪，絹本設色，縱40厘米，橫55厘米。
《菊花圖》繪有粉、黃、白、紫菊花。使用工整的筆，顏色美觀大方。自題仿雲之法，尚有勾筆，畫面清晰美觀。特別是白菊花，直接以絲綢為基底，用鉛白勾勒，晶瑩剔透，別有韻味。圖為秋菊全圖，繁花似錦，生機勃勃，展現了秋菊和傲霜的性格。此畫用筆蒼勁灑脫，菊花層次分明，色彩淡雅，壹氣呵成，鋪滿紙菊。？
王默書的詩畫
清，石濤畫，紙書，設色
唐代以後，重陽節逐漸成為文人聚會飲酒、賞菊、繪畫、吟詩的日子。有很多吟詠重陽節的詩詞，有重陽節題材的繪畫。其中最廣為傳頌的名句是王維的《山假日思山東兄弟》:“身在異鄉，每逢佳節倍思親，遠方知兄弟攀何處，處處缺壹人。”清代畫家石濤也以此詩為指導，創作了王默書的詩情畫意。畫中兩個朋友席地而坐，對著窗外的花園和遠山，喝著酒拉著家，想起了遠方的兄弟。
寺廟聚會
莫高窟第61窟五臺山全圖
原詩曰:“獨在異鄉為異鄉人，每逢佳節倍思親。我遠遠的就知道哥哥爬哪去了，山茱萸裏少了壹個人。”我寫這幅畫是想通過詩歌來表達我的思鄉之情，用山谷中深沈的筆觸，溫柔的微風。雖然它隱藏在空谷和森林中，但當重陽節到來時，我總是想念我的遠方親戚和朋友。可見大師雖然深居簡出，但內心的感情還是很豐富的。“王維的《山中九日記兄弟》是範寬寫的。清香記。”文《鐘白》中的“老陶”與“苦瓜”二印。兩幅詩意的畫中，楚江的遼闊造就了畫家內心的寬廣胸懷；山間梵天清幽的聲音，讓靈動而真實的筆墨更有力量。
重陽節已經有兩千多年的歷史了。重陽節的起源可以追溯到春秋戰國時期。戰國時期，重陽受到人們的重視，但只是皇宮裏的壹項活動。
慶祝重陽節的習俗正在變得流行。相傳漢高祖劉邦的妃子戚夫人被謀殺，在她之前的侍女賈氏被逐出宮外，嫁給了窮人。賈把重陽的活動帶給了百姓。賈對人說:在宮裏，每年九月初九，要戴山茱萸，吃帳蓬餌，喝菊花酒，以求長壽。從此，重陽的習俗在民間流傳開來。
“重陽節”的名稱在三國時期就有記載。據曹丕《九日與鐘繇書》載:“年至月，九月九日忽又至。九為陽數，日月相合。是眾所周知的，認為適合長久，所以是盛宴。”
陶淵明在《閑散九日》詩序中說:“我閑散，愛九之名。秋菊滿園，卻又惆悵，空為九華，惜字如金。”這裏同時提到菊花和酒。魏晉時期，有賞菊飲酒的習俗。
重陽節被定為官方節日。從此，朝廷和百姓壹起慶祝重陽節，節日期間開展各種活動。
重陽節更是熱鬧。《東京夢中華》記錄了北宋重陽節的盛況。《武林外傳》也記載，南宋朝廷“初八重排九卒”，以備次日大娛。到了明朝，宮裏的太監和嬪妃從初壹就開始吃花糕。第九個重陽節，皇帝會親自爬萬歲山看勝仗。
九月重陽節，宮裏會用花糕慶祝，皇帝會親自爬萬歲山慶祝他的秋誌。
中國有些地方把夏歷九月初九定為老人節，倡導全社會樹立尊老、愛老、助老的風氣。1989年，中國政府將這壹天定為“老人節”和“敬老節”。
我會更傻更可愛。
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