1790(乾隆55年)，為了給清朝第七任皇帝愛新覺羅？李鴻，也就是乾隆皇帝八十大壽，四大徽班(安徽戲班)由宦官推薦進京為乾隆演出。當時帶來的不是正宗的京劇，而是傳統的徽劇。徽班入京後，在1840 ~ 1860年期間(清道光二十年至鹹豐末年)，徽劇大量吸收了當時流行於北京的昆曲、漢劇、京劇、秦腔等各種戲曲藝術的成果，同時又潛移默化地受到北京語言、風俗等地方文化的影響，逐漸形成了新的劇種。這個首都的新奇很快成為旗人的新消遣。那時候劇院在北京叫“票房”，京劇叫“黃兒”。去那裏聽京劇叫“玩票”，玩票的粉絲是“票友”。旗民聚集在翠峰寺、蘇宮、大宮、顏樂會等地的售票處，和現在的歌迷壹樣癡迷於自己喜歡的藝人和他們的唱段。所以京劇逐漸散發出壹種慵懶妖嬈的精神，壹直流傳。二、京劇的興衰
光緒年間(65438+八九十年代)，京劇達到了第壹個發展高峰。在朝廷，京劇是光緒皇帝的慰藉，他在幕下心灰意冷，聽政。他打鼓打得很好。光緒的生父在衙門裏養了壹個叫恩慶科班的戲班，整天沈迷其中。有權有勢的皇帝和王公貴族都是有名的戲迷。
掌權半個世紀的慈禧是旗手中最大的戲迷。她經常在宴會上花很多錢，請最有名的劇團出道。甚至太監李也投票支持慈禧。她苦練歌喉，唱功不輸當時著名女演員，又懂得察色，很快成為宮中紅人。慈禧喜歡看譚派創始人譚鑫培演的戲。他是當時京劇界最傑出的演員。平均來說，他每周總要去皇宮表演兩到三次。有壹次慈禧在宮裏看他演《翠屏山》，她壹高興就給他封了四級官。
慈禧在看戲方面很有學問，也很專業，經常要求藝人改戲、編詞、配聲，這也迫使藝人不斷適應和創新京劇。從光緒九年開始，慈禧先後選拔了楊龍壽、李順庭、孫菊仙、石、、、陳德雙等。後又選派了王桂芬、王瑤卿、楊小樓等壹大批著名人物進宮演出和授課。優秀的民間藝人入宮承接業務，頂級名人同臺演出，自然將京劇推向了前所未有的高度。因為宮裏喜歡，就領著朝廷內外的人去唱京劇，聽京劇。當時有句話叫“誰主國家大事之興亡，全城都在爭，叫天兒。”妳可以想象當所有的人都在玩耍時的情形。
京劇發展的第二次高潮始於20世紀二三十年代“四大名舞”的出現。最諷刺的是，這個京劇史上前所未有的藝術高峰，卻是在京劇遭到當時文化精英嚴厲批判的危機中到來的。
京劇成了“新文化運動”的靶子。在要求淘汰國劇的批判聲音中，有壹個人的聲音尤為刺耳，影響深遠。他是魯迅。魯迅小時候不太喜歡京劇。從1902到1922的20年間，他總是看兩遍京劇，給他留下的印象是“無非是砰砰、晃來晃去”，“壹大群人在打架”，“兩三個人在打架”。魯迅甚至不承認京劇是戲，認為那只是“耍把戲”的“百分百風格”。梅蘭芳的《天散之花》、《黛玉葬花》，被魯迅批評“太雅”，所以修改或停播。
在這種對戲曲批評的高峰，其他熟悉戲曲的文人開始為其辯護。1918期間，關於“老戲骨”的爭議發表在《新青年》上。但由於實力不對等，這場辯論看起來更像是對京劇的壹次大批判，給人留下了京劇即將消亡的印象。新文化運動的旗手胡適以壹篇題為《文化進化觀念與戲劇改良》的文章結束了這場壹邊倒的爭論。
這種文化批判的危機對知識界影響很大，對受眾影響不大。妳的批評屬於批評，演員跟風，觀眾管。1927期間，北京順天時代舉辦“首屆京劇最佳男演員”活動，梅蘭芳、尚小雲、程、荀慧生當選，被譽為京劇“四大名舞”。那個階段也是中國京劇的黃金時代。20世紀30年代前後，在北京、天津、上海的茶園和劇院裏，出現了捧角色的風潮。從總統到人民，演員無處不在。有官員，人民，和角落小組。當時獻給梅蘭芳的“梅黨”是最厲害的。
如果說時代的變遷在京劇上刻下了看得見的劃痕，那麽藝術家不斷改變藝術表達方式以適應動蕩時代的方式，就是最終處處摧毀藝術的無形內傷。
1911年，辛亥革命開始，民主和諧的旗幟鼓舞了全國的青年。為了改變自己卑微的社會和政治地位，許多藝術家加入了革命。同時，他們非常重視戲劇的宣傳功能，試圖通過戲劇啟蒙民眾，以戲劇救國。他們把當時當地的時事政治事件，所有能引起妳對革命興趣的真相或故事都搬到了歌劇裏。他們渴望表達自己的政治觀點，創作了大量新劇。這種在舞臺上的說教違背了藝術規律，所以沒過多久就消失了。因為文藝畢竟不是政治。這種脫胎於政治的藝術表現，就像曇花壹現的革命壹樣，轉瞬即逝，很多演員迷失了，分離了。
抗戰時期，有積蓄的著名演員不再演戲，壹些演員被生活所迫，為當權的日本人演戲。抗日戰爭結束後，他們淪為漢奸。而角落裏的大部分演員只能陸續轉行。抗日戰爭結束時，只有梅蘭芳、楊小樓、余叔巖這三位京劇舞臺上的聖賢還健在。梅蘭芳、尚小雲、程、荀慧生這四大名人重新出現在大家視野的時候，體重都增加了。大家都說妳們真是四大名“蛋”。”後來程出來笑，荀慧生出來笑。就這樣，壹代時代出生的名人，在另壹個時代的動蕩中耗盡了青春。
1949年，中央人民政府文化部專門成立戲劇改良局。次年7月，文化部專門邀請戲劇界代表和戲劇改良局負責人組成“戲劇改良委員會”，作為“戲劇改革”的最高咨詢機構，下令禁止壹系列傳統劇目演出或進行修改。1951年，中國戲曲研究院成立，毛澤東題詞:百花齊放，推陳出新。65438年至0956年，北京成立京劇工作者聯合會，隨後建成中國京劇院和北京京劇院，每年觀摩演出。1958年，京劇圈喊出了壹年要出300部戲的口號，其中包括200部革命現代戲。《蘆蕩火種》、《大紅燈籠高高掛》、《白毛女》、《罷官海瑞》相繼登場。1959年，梅蘭芳釋放了穆桂英。論壇，法國，萊婭，中國和法國
新中國成立後，包括京劇在內的文藝被賦予了更多的含義和意義，卻與藝術漸行漸遠..幾乎在同壹個階段，京劇大師們相繼離開了我們。
1958年，程死於心臟病。
1961年，梅蘭芳突發心臟病去世。法國萊亞，留法學生之家J 1966，馬死於心臟病。
1968年，荀慧生因批判引發心臟病去世。
1976年春天，尚小雲突發心臟病去世。|4u。D0p*q4GW5R
隨著著名女演員的去世，中國京劇的“角兒”時代徹底終結。只留下壹系列絕世視聽作品，供後人瞻仰緬懷。/f？kz=181642256