環境藝術是綠色的藝術和科學，是創造和諧與持久的藝術和科學。城市規劃、城市設計、建築設計、室內設計、城市雕塑、壁畫、建築小品都屬於環境藝術的範疇，它與人們的生活、生產、工作、休閑息息相關。隨著人們生活水平和生活水平的提高，人們對各種環境藝術的質量要求越來越高。正是在這樣的背景和基礎上，環境藝術的概念和實踐在中國興起和發展。中國當代環境藝術的興起和發展是近年來中國極其重要的科學、文化和藝術成就。回顧環境藝術在中國的興起和發展，並對其做出客觀的評價，意義重大。環境藝術的定義與演變環境藝術(environmental art)又稱環境設計(Environmentaldesign)，是壹門發展中的學科，尚未形成完整的理論體系。對其主客體研究設計的理論範圍和工作範圍，包括定義都沒有統壹的認識和說法。在這裏，我先引用理查德普對環境藝術的定義。八卷本《環境藝術叢書》主編，著名環境藝術理論家多貝爾。多貝爾說:“作為壹門藝術，環境藝術比建築藝術更大，比規劃更廣泛，比工程更感性。這是壹門實用的藝術，傳統早就註意到了。環境藝術的實踐與人們影響其周圍環境功能、賦予環境以視覺秩序、提高人類生活環境質量和裝飾水平的能力密切相關。”Dober對環境藝術的定義是我至今所見的權威、全面、準確的定義。雖然他聲稱這只是從藝術的角度出發，而且是將環境藝術定義為藝術，但這已經遠遠超出了過去藝術門類的過時概念，這個定義指出環境藝術範圍廣，歷史悠久，不僅具有壹般視覺藝術的特征，還具有科學、技術和工程的特征。在Dober定義的基礎上，我對環境藝術的定義總結如下:環境藝術是人與周圍人類生存環境相互作用的藝術。“環境藝術是壹種場所藝術、關系藝術、對話藝術、生態藝術”，所謂場所藝術，不僅指物理實體、空間外殼等可見的部分，還包括真正作用於人的無形部分，如氛圍、活動範圍、聲、光、電、熱、風、雨、雲等。它們是許多因素作用於人的視覺、聽覺、觸須和心理、生理、物理。“場所感”形成的關鍵是管理位置以及對自然和人文材料和手段(如光、影、聲、地形、歷史典故等)的有效利用。)，這些都形成了這個環境獨特的個性特征。所謂關系藝術，就是在設計環境藝術的時候，壹定要妥善處理好各方面的關系:人與環境的關系，環境因素之間的關系，因素內部成分之間的關系等等。關系可以分為不同的層次和不同的類別:比如人-建築-環境；人-社會-自然；人物-雕塑-背景...關系的核心是人。所以用尺度(或尺度感)作為衡量關系處理得好不好的標準。這裏的“尺度”主要是從視覺的角度。它不同於“大小”，大小是客觀衡量的，而“尺度”(或“尺度感”)是主觀衡量的，即人的感覺，而不是具體的維度。對話的藝術體現在兩個方面:壹是環境包含著無窮無盡的“關系”，必須有機結合才能相互“對話”；另壹方面，人們普遍希望“對話”，這是以人民為主體的當代環境的民主特征。人們不再滿足於僅僅是物質的豐富和表面信息變化的享受，也無法忍受非人的壓迫性環境。人們追求深層的心理滿足、情感交流和陶冶，追求美和審美享受。既然是“對話”，就產生了人如何與環境對話的問題。環境藝術觀念的轉變。城市和建築是環境藝術的主要載體，從這個意義上講，從建築藝術觀念的變化可以看出環境藝術觀念的變化。從建築誕生的那壹天起，它就作為人類的環境出現，這就是環境藝術，但人們真正認識到建築作為環境藝術的本質是在後來，直到80年代初。因此，環境藝術觀念和建築觀念的變化是同步的。那麽，建築價值觀的演變經歷了哪些階段？經歷了五個階段:(1)實用建築階段，追求適用、紮實、美觀的建築；(2)在藝術建築階段，建築被視為“凝固的音樂”；(3)機器建築階段，將建築視為“為人的機器”；(4)在空間建築階段，我體會到“空間是建築的主角”；(5)在環境建築階段，建築被認為是環境的科學和藝術。本世紀，建築價值觀進入了第六個階段——生態建築階段。人類在適應環境、利用環境、把環境改造成汙染和破壞之後，隨著人類文明程度的提高，逐漸認識到要保護環境，恢復自然生態環境和壹些歷史人文環境。人們的當代環境藝術觀念正是在這種背景下形成和發展的。藝術、環境、建築領域的有識之士紛紛行動起來，探索環境藝術問題。20世紀50年代末，建築領域對環境藝術的研究開始於對環境行為與環境設計效果關系的研究，也開始於對社會生態和人們對環境的心理和行為要求，包括藝術審美要求的研究。中國和中國環境藝術的興起與發展。
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