當時影響最大的是建築設計，所以這裏我也用建築來談談自己對現代主義風格的理解。我認為現代主義的主要內容是為大眾設計；強調功能性；反裝修；理性主義；經濟主義；批量標準生產。比如1910年，格羅佩斯開始提出用工業手段批量生產，面向大眾的低價房的思想，也提出了建築構件的思想。還有壹位現代主義大師柯布西耶，他在20世紀30年代建造了壹套公寓，明顯是功能性的，六面性的，反裝飾性的。柯布西耶在20世紀30年代建造的公寓。
後現代主義設計是壹種目的明確的設計風格，是壹種在形式上修正現代主義的設計潮流和理念。首先提出了壹套關於建築的理念和設計方法，決定了後現代風格首先表現在建築設計上，然後影響到其他領域。壹種方式是後現代主義已經成為壹種發展趨勢，成為壹種時尚的象征，後現代建築師是這種時尚的代表，同時也跨越了設計領域的界限，成為其他設計領域的設計師。第二，建築師認為產品設計是建築設計的壹部分，他們也投入了極大的熱情，導致了後現代風格在其他設計領域的發展。
現代主義設計是19年底和20世紀初興起於德國和其他歐洲國家的壹場國際運動，在20世紀20年代和30年代達到頂峰，並在二戰後通過美國影響全世界，在60年代和70年代衰落。它主張設計要適應現代生產生活的需要，運用新技術、新材料進行設計，提出藝術與科技形象相結合的“機儀美學”，反對傳統，厭惡附加裝飾，強調功能主義，以科學、客觀、理性的精神進行設計。希望現代設計能提高社會發展水平和人民生活水平，表現出強烈的民主主義和理想主義精神。
工業革命取得了輝煌的成果。歐美等西方國家工業技術的飛速發展，技術發明的日新月異，生產力的不斷提高，給原有的經濟結構、階級關系和生活方式帶來了巨大的沖擊。從工藝美術運動、新藝術運動到裝飾藝術運動，都試圖通過回避機器甚至反對工業化來尋找新時代的設計方法和風格。結果，它們不僅沒有阻礙工業設計的發展，也沒有解決根本問題。不僅如此，現代城市如雨後春筍般湧現。城市設計和城市建築設計沒有模式。高層建築的設計就更成問題了。新的商業海報、廣告和書籍大量湧現，公共標誌和公共媒體也與日俱增。新老問題交織，迫使很多設計師在正視顯示器的前提下，探索新的解決問題的方法。
法律，為現代社會服務。現代主義設計就是在這種情況下產生的，它首先起源於建築設計，然後蔓延到藝術和設計領域。
“閑雲陰影長，物換星移幾年。”源自威廉·莫裏斯倡導的藝術和手工藝
工藝美術運動之後，20世紀出現了西方設計的兩大流派:現代主義和後現代主義。現代主義設計基於功能主義，主張形式服從功能。德國現代主義設計大師d·拉美西斯(D. Ramses)闡述了現代主義設計的基本原則:“簡單勝於復雜，平淡勝於輝煌；單壹色調勝於多彩；耐用勝於趕時髦，合理的結構勝於盲目跟風。“這種風格引領了世界設計的主流。以至於戰後被稱為國際主義風格。1919包豪斯的建立奠定了現代主義設計的基礎。它主張以理性主義為出發點，以人類對自然的認識和改造為前提，強調壹種以客觀物理規律決定和影響人的主觀人性的規律。許多現代主義者，從德國的巴赫倫斯和格羅佩斯到美國的密斯、賴特和法國的柯布西耶，都以“少即是多”的原則作為他們設計和創作的基礎。後現代主義最早出現在建築領域，源於對現代主義的內在反叛，尤其是對現代主義理性的反叛。隨著20世紀50年代現代主義的衰落，後現代主義文化思潮開始盛行。受20世紀60年代流行文化的影響，後現代主義批判了現代主義風格中的純粹理性主義傾向，強調設計要有歷史延續性，但並不拘泥於傳統的邏輯思維方式。探索創新造型手法，註重人情，追求個性。在設計中，往往將誇張變形的元素或古典元素以新的方式與現代符號相結合，即采用非常規的混合、疊加、錯位、裂變、象征、隱喻，以創造出感性與理性相融合、傳統與現代相融合、大眾與專家相交融的設計風格，即“這與那、這與那、這與那”，再現歷史文獻。
“冰從水開始，比水冷，而照耀妳勝過藍色”。後現代主義源於現代主義。
壹種反部運動是對現代主義純粹理性的反叛。人們厭倦了整天面對冷漠呆板的設計，它表達了人們對人性化、人性化產品的渴望。現代主義和後現代主義是風格上的兩個極端，但在很多方面有相同點，也有不同點。例如，哈桑在《後現代主義之交》中對這兩部分做了如下比較:
哲學上:現代主義基於理性主義和現實主義，後現代主義基於理性主義和現實主義。
它基於浪漫主義和個人主義。
意識形態上，現代主義強調對技術的崇拜，強調功能的合理性和邏輯性，後現代主義則崇尚高科技、高情感、以人為本。
在方法論上，現代主義遵循物理屬性的絕對作用、標準化、集成化、工業化、高效率和高科技。後現代主義遵循人類經驗的主導性、時間和空間的統壹性和連續性、歷史的互穿性、個性化、散漫性和自由化。
在設計語言上，現代主義遵循功能決定形式，“少即是多”，“無用的裝飾是壹種犯罪”(俄語)；後現代主義遵循形式的多樣化、模糊性和不規則性，非此即彼，有此有彼的雙重解讀，強調歷史語境、意象隱喻和“少則無聊”。
被現代主義奉為經典的“功能決定形式”的名言和“少即是多”的原則，忽略了社會的進步和人們的需求。齊魯說:“材料和裝飾是構成產品的細胞”。功能主義反對裝飾，因為它以理性和邏輯的態度對待設計。現在的時代和以前不壹樣了，人和世界的關系變得更加復雜，人們的審美情趣和生活質量也變得更高了。因此，現代主義設計所遵循的功能主義和還原論原則越來越受到挑戰和質疑。
在形式問題上，後現代主義者搞新折衷主義和技術主義，都是表面的東西。所以，反對後現代主義的人認為，現代主義是壹場建築思想的全面革命，而後現代主義只是建築中的壹種流行風格，不能長久，兩者的社會歷史意義無法相提並論。