伊塔洛·卡爾維諾(ItaloCalvino1923 10十月15 —1985九月19)是意大利當代作家。他的主要作品包括小說《壹分為二的子爵》、《樹上的男爵》、《不存在的騎士》等。
卡爾維諾出生於古巴哈瓦那，隨父母移居意大利。都靈大學文學系畢業，二戰中積極參加反法西斯鬥爭。戰後開始了文學創作。1947年發表第壹篇長篇文章《通往蜘蛛巢之路》。從20世紀50年代開始，他就以荒誕離奇的手法創作小說，或反映現實中人的異化，或諷刺現實的荒誕與荒謬。《分成兩半的子爵》是他的代表作。這部小說連同樹上的男爵(1957)和不存在的騎士(1959)，是我們祖先的三部曲。六七十年代，卡爾維諾寫了《看不見的城市》(1972)和《宇宙喜劇》(1965)。他還收集意大利童話。1985年9月，卡爾維諾在意大利佩斯卡拉因突發腦溢血去世，享年62歲，葬於地中海沿岸的小鎮卡斯蒂利亞。
中文名字:伊塔洛·卡爾維諾。
Mbth:意大利
國籍:意大利
出生地:古巴哈瓦那
出生日期:1923 65438+10月65438+5月。
死亡日期:1985年9月19。
職業:作家、記者
研究生院:都靈大學文學系
代表作:《通往蜘蛛巢之路》和《我們的祖先》三部曲。
人物體驗
1923 10 6月15日，伊塔洛·卡爾維諾出生在古巴哈瓦那附近的聖地亞哥小鎮拉斯維加斯。我父親原籍意大利聖雷莫，後來定居古巴。他是壹個優秀的園丁。我母親是撒丁島植物學家。為了讓出生在異國的兒子永遠不忘故土，她特意給兒子取名為Italo(意大利語)，以表達自己對家鄉的懷念。
1925年，卡爾維諾剛滿2歲，壹家人搬回了父親的家鄉聖雷莫。他們居住的別墅不僅是培育花卉的實驗站，也是熱帶植物的研究中心。因此，卡爾維諾從小就與大自然結下了不解之緣。他不僅從父母那裏學到了很多自然科學知識，還熟悉了森林中各種奇花異草和各種動物的習性。他經常和父親壹起去打獵和釣魚。這種獨特的童年給卡爾維諾後來的文學創作留下了深刻的烙印，使他的作品始終充滿寓言和童話色彩，別具壹格。
1942，卡爾維諾高中畢業後，就讀於都靈大學農業系。1943二戰期間，在被德軍占領的長達20個月的時間裏，卡爾維諾和他的弟弟積極參加了意大利遊擊隊組織的抵抗運動，卡爾維諾的父母被德軍扣為人質。第壹部小說《通往蜘蛛巢之路》出版於1947，是壹部以作者從小就熟悉的利古裏亞遊擊隊活動為歷史背景的小說，當時卡爾維諾只有24歲。
1945卡爾維諾壹家搬到了都靈。戰後，他在都靈大學學習文學。1947大學畢業後，他在都靈的艾納·烏迪出版社擔任文學顧問。這壹年，他完成了關於康拉德的畢業論文，出版了《通往蜘蛛巢之路》。在此期間，他加入了意大利* * *生產黨，經常為黨的中央機關報《團結》撰寫文章。
1949年，主題多樣的短篇小說集《烏鴉最後來》問世。收集的作品既有童話、傳說，又包含具體的現實意義；它既是抒情的，也是哲學的。1952年，卡爾維諾成功完成了廣受歡迎的中篇小說《壹分為二的子爵》。作品主人公是17世紀奧土戰爭中被炮彈炸成兩半的貴族軍官，是現代社會被資本主義經濟發展的“大炮”炸成兩半的現代人的寫照。
1954年，卡爾維諾的另壹部短篇小說集《進入戰爭》問世，這部小說反映了戰爭給進入三十多歲的卡爾維諾留下的難以治愈的創傷。被譽為“意大利格林童話”和“世界文學寶庫中的瑰寶”的意大利童話出版於1956。卡爾維諾花了兩年時間寫作，書中收集了近200個世界各地的傳統民間故事和童話故事。
1957同時出版了《樹上的男爵》和《炒房》兩部小說。這兩部小說的主人公都是現實生活中的“失敗者”和“反面人物”。樹上男爵的主人公是18和19世紀的貴族後裔。他住在樹上，拒絕住在世界上。炒房的主角是壹個生活在繁華都市的文人。在資本主義高度發達的現代社會，他試圖重新安排現實，處處碰壁。
1956年“匈牙利事件”後，卡爾維諾在1957年的《團結報》發表公開信，宣布正式退出意大利* * *制作黨。國際局勢的動蕩和消費社會的種種弊端，讓很多文人產生了精神危機，痛苦地看到了自身價值觀的瓦解。但是，卡爾維諾把作家的使命、文學的作用和對社會的政治責任緊密結合在壹起，他從來沒有把自己囚禁在“象牙塔”裏。此後不久，《煙雲》(1958)、《不存在的騎士》(1959)等深刻揭露現實社會弊病的作品相繼問世。
1962年，卡爾維諾在文學雜誌《Menapo》上發表了壹系列散文，如《挑戰迷宮》、《懷疑時代》、《物質世界的海洋》等。，並論述了20世紀60年代資本主義發展新階段知識分子和文人與現實社會的新關系，指出“臣服於‘物質世界’的人都成了商業化的人。。
從65438年到0963年，短篇小說集《馬可·瓦爾多》問世，這標誌著卡爾維諾的文學創作達到了壹個新的高度。小說以寓言的風格，從社會學、心理學、生理學的角度揭示了墮落的人類社會，描寫了當代人的孤獨、恐懼、陌生和不安。
20世紀70年代，卡爾維諾以後現代主義的寫作風格寫了三部小說:《看不見的城市》(1972)、《命運交叉的城堡》(1973)、《寒冬夜行人》(1979)。
1980年，在巴黎生活了15年之後，卡爾維諾回到了意大利生活。在他住在巴黎的那些年裏，他與當時偉大的思想家列維·施特勞斯和洛朗·巴爾特有著密切的關系。在思想上，它明顯受到索緒爾、撲通、格雷馬斯、托多洛夫、福柯、拉康、德裏達、德勒茲和古達裏的影響。1983年，卡爾維諾出版了他的最後壹部小說《帕洛瑪》(1983)。
1985年9月，卡爾維諾在休假期間(準備去美國做講座時)突發腦溢血，被立即送往醫院搶救。手術後麻藥過去後，他看著那些塑料導管和靜脈註射器，幽默地說:“我感覺自己像個吊燈。”1985年9月19卡爾維諾終於在佩斯卡拉去世，享年62歲。
卡爾維諾於1985年被提名為諾貝爾文學獎得主，但因當年猝死而與獎項失之交臂。
主要工作
創造性特征
作品主題
相對於卡夫卡作品中現代人的異化，卡夫卡的“城堡”是威權體制的象征，普通人只能接受體制外看不見卻很強大的體制的統治。資產階級的法律和情感是卡夫卡的具體批判對象。作為壹個敏感的作家，卡爾維諾深深感受到了異化的殘酷，但他筆下被異化的現代人雖然進入了“文明的城堡”，卻依然無法實現自己的價值，依然那麽孤獨，甚至懷疑自己的存在。“城堡”成了無法逃避的屏障，卡爾維諾在否定社會制度方面走得更遠。
然而，卡爾維諾的貢獻不僅在於否定，還在於“重建”。這不僅體現在對現代主義文學的態度上，也體現在對異化的態度上。現代主義文學在內容、形式和表達上做了很多創新，但伴隨而來的是沈重的語言和結構。無論是現實沈重還是文學沈重，都成了卡爾維諾極力回避的內容，於是他選擇寓言這壹傳統體裁，並賦予其新的形式和內容。在延續文學傳統和後現代文學實驗之間，他用輕快的筆觸表達了現代人的異化，但又避免讓讀者感到沈重。這樣的審美追求並不會削弱他的理想表達，即反異化的追求:呼喚完整的人格和堅實的存在。
卡爾維諾壹生作品中的寓言是指對秩序感的追求，這在他早期的《通往蜘蛛巢之路》中已經有所體現，後期的後現代實驗小說也有不同的表現形式。這種秩序感融合了卡爾維諾對宇宙物理科學的好奇，並上升到對世界存在形式的壹種認識論層面，形成了他獨特的時空觀念，反映了卡爾維諾眼中支離破碎、復雜而又相互關聯的世界關系。
藝術特色
卡爾維諾的早期作品源於新現實主義，描寫了大量的意大利社會現實，尤其是抵抗運動時期的社會狀態。卡爾維諾在早期作品中已經表現出後期寓言小說的壹些端倪，如作品中人物和情節設置的分裂特征，小說敘事的簡潔性傾向，結構上的幾何秩序感，這些都是卡爾維諾後續作品的典型特征。中期，受政治風潮的影響，卡爾維諾轉而研究意大利傳統民間故事，從中受到大量民間文學的啟發，創作了壹些幻想文學作品，並以此來指代當代意大利現實，標誌著他這位享譽世界的寓言作家的成熟。其中《宇宙的奇跡》等作品甚至暗示了他後期的結構主義文本轉向，已經開始具有後現代特征，並且作為卡爾維諾第壹部以愛情為主題的小說，風靡小說界。卡爾維諾後期創作受到結構主義、符號學等後現代理論的影響，創作了許多後現代經典文本，文體手段先進，參考文獻豐富。小說中體現的對當下的破碎和隱喻，充分體現了後現代寓言的所有敘事優勢。
卡爾維諾的原著《通往蜘蛛巢之路》具有意大利新現實主義的色彩:描寫反法西斯鬥爭，表達個人的自由和能力，但在小說的結尾，他表現出對這壹趨勢的懷疑，表明了他的後現代轉向。五六十年代，隨著《我們的祖先》、《意大利童話》、《馬可·瓦爾多》等作品的出版，卡爾維諾學者型作家的風格開始顯現。他從傳統文學和民間文學中吸收了大量營養，審視了當代人的生活世界，以冷靜沈著的筆調寫出了現代社會中關於人性、存在、暴力和生活世界的現代寓言。20世紀70年代以後，卡爾維諾的代表作《看不見的城市》、《寒冬夜行人》和《命運交叉的城堡》都充滿了後現代色彩。
然而，與許多後現代主義作家不同的是，卡爾維諾拋棄了傳統的寫作手法，而是不斷尋找新的敘事可能性和新的建構方式，在傳統的敘事中找到新的組合和參照，因此他的作品被解構而不解體和壓抑。他將傳統與現實巧妙結合，獨具匠心，使他的小說充滿了巨大的張力和隱喻。這些都使他成為後現代主義文學大師。
卡爾維諾知識淵博。作為作家，他熟悉歐洲的思想文化傳統，尤其是那些經典的歷史和哲學著作。從20世紀60年代到70年代，卡爾·馬克思的小說中加入了大量科幻內容。在太空探索、基因工程和通訊技術繁榮的時候，卡爾維諾能把現代宇宙和古代靈媒結合起來，表現出無限的想象力。卡爾維諾在這壹時期發表的作品，如《宇宙漫畫》(1965)、《時間零點》(1967)，令意大利讀者著迷。
卡爾維諾曾明確表示，他不認為自己的作品有什麽“全面的意圖”，他創造的是“所有可能的書”。但縱觀其小說創作之路，其作品無不呈現出輕盈與整體性斷裂的痕跡。只是不同的創作時期，不同的作品，側重點和表達方式不壹樣。早期的卡爾維諾對文本的形式結構探索不夠深入，更多的是吸收了童話的色彩，從人和物的幻想意象中體現其幻想特征，逐漸卡爾維諾轉向了對作品形式的探索，但這壹時期的小說仍然沒有脫離這種幻想特征，卡爾維諾通過形式探索加深了對幻想特征的理解。在卡爾維諾的最後壹部作品中，他甚至將這種幻想特征滲透到了人物的內心思維世界。
性格影響
伊塔洛·卡爾維諾的作品以獨特精妙的思想和深刻雋永的思維方式對現代小說藝術產生了巨大的影響。終其壹生，他在小說創作中不斷超越自我，直到生命的盡頭。雖然突然去世，與諾貝爾文學獎失之交臂，但他與博爾赫斯享有“作家的作家”的美譽。他不僅是世界文學史上的先驅，更重要的是，他的作品對當代世界小說創作產生了深遠的影響。
性格評估
卡爾維諾是“寓言幻想文學大師”。(評論家赫伯特·米特根的評論)
世界上最好的寓言作家之壹。(美國小說家約翰·加德納的評論)
卡爾維諾的想象力就像壹個宇宙的微妙天平，放在伏爾泰和萊布尼茨之間。(當代意大利符號學家Eco的評論)
“卡爾維諾的書值得反復閱讀。他用自己的創作實踐展示了小說形式的無限可能。”(莫言評論)
卡爾維諾的書是為智力過度的讀者寫的。他的小說配得上“怪異”這個詞。壹個故事到了他的筆下，總會有壹番折騰。他像害怕孤獨、害怕平庸壹樣逃離了所謂的客觀描述。當然，首先他是壹個素描功底紮實的作家，然後他玩花樣。有點像畢加索。卡爾維諾使用文字，他的小說經常使用寓言、童話和科幻。劇情走向往往出人意料。(作家陳村評論)