ENG，即“電子新聞采集”。這種經常被人們采用的方式，是指利用便攜式攝像機和錄像設備來采集電視新聞。最簡單的采集設備:壹臺攝像機和壹條剪輯線。
在ENG的制作模式中，通常采用肩扛式的便攜式攝錄機，必要時可以增加壹名記者，組成移動新聞采訪組，可以方便靈活地深入街頭、鄉村、山區進行實地拍攝和采訪。
ENG模式非常靈活，在收集素材時也被其他程序廣泛使用。因此，ENG制作模式也是壹種基本的電視節目制作模式。
第二，EFP模式
EFP，即電子現場生產。是將壹整套設備接入壹個拍攝編輯系統，進行現場拍攝編輯的壹種節目制作模式。EFP也是電視技術飛速發展的產物。是壹種適合“戶外”(準確地說是“臺下”)操作的電視節目制作模式。
它必須有壹套完整的設備系統，包括兩臺以上的攝像機、壹個以上的視頻信號(圖像)交換站、壹個音頻控制臺和其他輔助設備(燈光、麥克風、錄像機載體等。).
第三，ESP模式
ESP，即“電子工作室制作”。電子工作室制作主要指工作室視頻制作。
擴展數據
高清電視節目早期拍攝的特殊性
1，重點
高清攝像機的焦點不容易對準，因為高清電視系統每幀的掃描線是標清電視系統的1.5倍，高清系統在2/3”CCD器件上的像素點更小。因為16∶9畫幅時掃描密度較高，所以掃描線數較少的原標清圖像看不到的焦點比較粗糙。
在高清下會非常明顯。在這種情況下，即使是很小的對焦偏差也會看起來很明顯，所以對焦要格外小心。即使用變焦鏡頭拍廣角，也不要以為所有的焦點都調好了。妳必須反復確認。建議使用標準顯示器，尺寸越大越好。
拍攝新聞和專題節目時，使用顯示器往往不方便，攝像師要多註意對焦問題。
2、高清寬畫面處理
由於高清電視分辨率高、幅面廣，在拍攝前期對燈光、舞蹈、服裝、化妝、道具、聲音的要求接近於電影拍攝。我們在標清制作中忽略的壹些問題，會在高清制作環境中充分暴露出來。
因為畫面變寬了，攝像師壹定要註意畫面的四個角，否則很可能拍出不想要的東西，而且由於畫面的清晰度高，可能會拍出黑白監視器上不容易發現的東西，所以攝像師壹定要特別註意被拍對象的背景。
當壹個人接受采訪或記者現場報道時，如果物體旁邊有空白，就可能形成不穩定的形象。因此，非常需要努力有效地利用背景進行拍攝和確定場景，拍攝時需要對畫面進行填充。鑒於此，高清圖片可以重點關註多拍特寫。
如果標清拍攝可以允許馬虎拍攝，那麽高清拍攝壹定不能馬虎，拍攝高清的相機輕微抖動都可能造成畫面明顯抖動。所以16:9高清拍攝壹般不允許肩並肩拍攝，必須使用三腳架，而且三腳架越重越穩。
因為高清的分辨率遠高於標清，再加上16∶9的寬畫幅，會放大我們關註而忽略的畫面細節。所以細節的表現也需要更大的標準顯示器(24”1000線以上)來確認。
3.暴露
相機的曝光值壹般是根據取景器中的斑馬線和自動光圈來確定的。當拍攝具有對比亮度的物體時，基於亮點的曝光很少失敗。曝光是否正確，直接關系到畫面的成像質量。曝光過度，畫面泛白甚至受限，導致畫面高亮部分的層次喪失，後期制作無法恢復。
特別是大光線的外景拍攝，要特別註意保留明亮的部分；曝光不足，畫面層次少，尤其是暗部層次無法充分體現，雖然後期可以提升亮度層次，但是暗部噪點也會增加。
數據顯示，HD系統的景深是SD系統的壹半。在使用高清相機時，為了獲得相同的景深，鏡頭的光圈必須縮小甚至翻倍。實踐表明，高清拍攝的正確曝光應控制在-0.3 ~+0.3光圈。
但在實際拍攝中，相機取景器中的光圈檢測值往往與鏡頭的刻度不完全壹致，不能準確反映半幅光圈的變化。所以為了把握曝光的精度，在拍攝現場要配置標準的監視器甚至示波器。