編輯這段演藝生涯
12歲時，侯開始學藝術，先是京劇，後來因為對相聲的熱愛，改學相聲。他先後師從常、，曾在北京天橋、鼓樓演出，說相聲，就像舊社會的許多民間藝人壹樣，為了掙錢養家。
經過幾年的努力，的相聲終於成了侯雜耍的“大軸”。從晚清到20世紀40年代，按照老規矩，天津的雜技園壹直由劉寶全和白雲鵬演唱。相聲再好，也只能排在第二個“壓軸”，但侯獨特的藝術突破了舊的規則，為相聲增添了光彩。
在抗日戰爭期間，侯與郭啟儒合作在京津演出，藝術日臻成熟，聲名鵲起。而且他改變了當時相聲的低俗風氣，以高雅的品味和樸實得體的風格贏得了廣泛贊譽。
新中國成立後，侯在藝術上更是青春洋溢，很快成為享譽海內外的藝術大師。從那以後，他決心改革相聲。他壹方面對壹些傳統相聲進行了修改和加工，另壹方面又創作了壹些反映現實生活的新相聲，比如婚姻迷信、穿越之路等等。晚年，侯主要從事曲藝理論研究。合著有《曲藝概論》、《相聲溯源》、《相聲藝術集》等。相聲作品集有《侯郭啟儒相聲精選》、《侯相聲精選》等。其中包括著名的相聲表演，如《話劇雜談》、《夜遊》、《關公與秦瓊》等。此外，他還出演了《園中夢》、《笑點》等喜劇電影。
侯擅長模仿各種方言、市聲和戲劇表演。他講相聲，語言清晰，動作自然，神態灑脫，壯壯結合和諧，有獨特的藝術魅力。他重視相聲的知識性、趣味性和批判性，對相聲藝術的發展起到了壹定的作用。
1993年2月4日，侯逝世，享年77歲。他是人民的藝術家。他壹生以“給人民帶來歡笑和歡樂”為目標，受到全國各族人民的尊敬和愛戴。
家屬編輯這壹段。
侯* * *有五個孩子，大兒子侯耀忠和大女兒侯耀如沒有相聲事業，兒子侯震現在是德雲社的相聲演員；二兒子侯耀華先生從事影視表演和電視主持多年。他很少說相聲，只是偶爾客串。其子，師從相聲演員師先生，活躍於電視節目主持。三兒子侯先生搞相聲表演，去世了；我的小女兒zhēn女士負責整理侯的生活資料，寫書；傳說馬增蕙有壹個私生子，名叫歌手謝東(笑臉)。
此段由main works編輯。
77號(侯、郭啟儒)
北京話(後林寶、郭啟儒)
不適合破土動工(郭全寶、侯)
謎語(侯··)
猜燈謎(侯、胡)
謎語(侯，)
謎語【全】(侯，)
猜詞(侯、郭啟儒)
猜詞(侯，)
曹操擊敗嚴嵩(侯、張愚)
壹前壹後(郭啟儒、侯)
得分100%(侯、郭啟儒)
打燈謎(侯、郭啟儒)
方言(後林寶、郭啟儒)
爭取非洲獨立遊行(侯，)
汾河灣(侯、郭啟儒)
服務態度(侯、郭啟如)
轉行(侯、郭啟儒)
轉行(侯、胡)
與(郭全寶、侯)作戰
與(侯，郭啟儒)作戰
規則(侯、郭啟儒)
黃金臺(侯、張世芳)
婚姻與迷信(侯、郭啟儒)
告訴皇帝(劉寶瑞、侯)
講皇帝(侯、)
付房租(侯、郭啟儒)
付房租(侯、)
酗酒者(侯、郭啟儒)
開場合唱(侯、、、郭啟儒)
切白菜(侯、郭啟儒)
空城計(侯、郭啟儒)
寬與窄(侯、郭啟儒)
離婚前奏曲(侯、郭啟儒)
買個佛龕(後、郭啟儒)
賣饅頭的(、侯)
賣布頭的(侯、郭啟儒)
賣馬的(侯、、)
巧手制造麻煩(侯，郭啟儒)
南來北往(侯、郭啟儒)
南北調(侯、郭啟儒)
錯判三國(侯、郭啟儒)
普通話和方言(侯、郭啟儒)
謙虛(侯、)
謙虛(侯、郭啟儒)
全家福(侯，)
桑邦古(後、郭啟儒)
似是而非(侯、郭啟儒)
提高標準(侯、郭啟儒)
談法(侯、)
體育與廣告(侯、郭啟儒)
舞蹈迷(侯、郭啟儒)
萬噸水壓機(侯、)
王二姐私服(後、)
文昭關(後，)
我是家長(侯、郭啟儒)
擊敗老虎隊(侯，)
戲劇與方言(侯、郭啟儒)
戲劇與方言(侯，)
話劇雜談(侯、郭啟儒)
戲迷(侯、郭啟儒)
戲劇與歌曲(侯、郭啟儒)
相面術(侯、郭啟儒)
恭喜妳(侯，余)
膏藥(侯、郭啟儒)
笑的研究(侯，郭啟儒)
《笑的研究》(侯，)
《笑的研究》(侯，)
新馬甲(侯、郭啟儒)
學鼓(後、)
學習越劇(後、)
陽平關(後、郭啟儒)
夜遊(侯、郭啟儒)
多少錢壹個(侯、郭啟儒)
壹頓飯(侯、)
壹官道(後林寶、郭啟儒)
陰陽五行(侯、郭啟儒)
陰陽五行(後、)
陰陽五行(後、)
瀛臺喪(侯，常)
賊談(侯、郭啟儒)
賊談(後、)
找個調兒(侯，)
捉了曹放了(後、)
醉(侯、郭啟儒)
醉了(後，)
醉了(後，)
降神會(馬季、侯)
窗口(侯、郭啟儒)
新馬甲(侯、郭啟儒)
合作夥伴介紹並編輯該段落
郭啟儒
相聲演員北京人，滿族。小時候在私塾讀了六年，熱愛相聲。二十三歲，在北京紅葵社學習表演文明戲。在我25歲的時候，我從劉的之那裏學會了相聲。民國二十九年起，與侯合作，獻禮侯，並首次在豫劇園同臺演出，壹鳴驚人。還通過電臺廣播擴大影響力，壹舉成名。在與侯合作的20多年裏，郭啟儒壹直致力於支持這項事業。他壹直主張“要笑就要笑。”他和侯壹起編導和表演了許多反映現實生活的新相聲，如《夜行》、《離婚前奏曲》等。與此同時，壹批舊的傳統節目經過重新編排和加工，變舊為新，成為他們家喻戶曉的佳作。其中，《關公對秦瓊》受到毛澤東、周恩來、陳毅等黨和國家領導人的高度贊揚，成為傳世佳作。
劉寶瑞
1915出生於北京。自幼家境貧寒，師從崇壽峰。十三歲時，他拜張壽臣為師，教相聲。14歲赴津，與馬、、李在聯盛茶樓相聲會上同臺演出，並在電臺播出，開始展露才華。1940年，他從濟南回京，在祁鳴茶館的相聲大會上表演，名聲大振。後來又去南京、上海等地演出，被譽為“單口相聲大王”。上世紀40年代末，我去香港演出，第壹次把相聲藝術介紹給港澳觀眾。
解放初期回到北京加入中國曲藝團，後調入中國廣播說唱團任藝術指導。
劉寶瑞勤奮好學，勇於進取，刻苦鉆研業務，敢於探索。他善於借鑒和吸收獨角戲、評書、電影、戲劇等姊妹藝術的優點，大膽創新和創造，形成了獨特的兼具聲音、氣度、情感和精神的藝術風格。他的許多著名笑話成為曲藝界的經典，流傳至今。劉寶瑞的代表作之壹《單口相聲》被選入中學語文課本，同時被翻譯成英、法、日等多種文字，介紹到國外。1968劉先生在北京去世。
郭全寶
王是壹個8歲的學徒，學會了唱京劇醜角。從11歲開始，他和白全福在天橋平民茶園表演了兩場搞笑的春裝。在此期間，他拜為師學習相聲，並與侯、同臺演出。從14歲開始，壹直在北京、天津、濟南等地表演相聲。1951年調入中國廣播說唱團，與侯、、馬季、等表演相聲。擅長單口相聲和喧鬧活動，如捉放曹、黃鶴樓、耍猴、借火等。其中他在1957制作的相聲《是啊是啊》風靡全國。在晚年，他與羅榮壽表演了二重唱。
經過50多年的藝術實踐，他形成了自己的藝術風格，擅長獨演和調侃。表演相聲具有配合默契、情感豐富、語言生動的特點。單口相聲表演幽默、傳神、模仿、逼真。
馬季
馬樹懷，1934，北京人。十幾歲的時候家裏窮，在壹家染織廠當學徒。1951在北京市海澱區新華書店工作，1956調入中國廣播說唱藝術團。曾任劇團團長，藝術顧問。2006年2月20日10: 25在家中突發心臟病，經北京市昌平區中醫院天通苑分院搶救無效死亡，享年72歲。
他從小喜愛相聲，經常光顧西單商場的祁鳴茶館，欣賞趙愛如、劉的之、高德明等人的相聲藝術。參加工作後，業余時間經常唱京劇、相聲。剛開始只是追求段子，內容比較亂。有壹次，我表演了五十分鐘的傳統相聲《黃鶴樓》。1958年以相聲《找對象》參加北京市工人業余曲藝展，首次亮相，受到著名曲藝藝術家、侯的欣賞。在他們的指導下，他以相聲《別怪我》和全國業余表演獲得壹等獎。加入說唱團後，得到了侯、、的熱情關懷和指導，成長迅速。他認為:“相聲沒有學校，只能口頭傳授，只能根據個人理解。有句話說得真，就是‘師傅領進門，修行在個人’。”作為相聲藝術重要流派馬(集)派的代表人物，馬集身兼三職:演員、作家、理論家。
馬季的相聲表演具有獨特的藝術風格。有所謂“帥”“賣”“怪”“壞”的相聲表演風格。四個字都很接近，但在某壹方面很突出。壹般認為，是個“帥侯”；馬占了壹個“怪”。馬季可以說是既“賣”又“壞”。所謂“賣”，不是單純的賣實力，而是臺風熱情，精神飽滿，善於調動觀眾的聯想，共同完成藝術創作。所謂“壞”根本不能從字面上理解，而是指聰明、機警、靈活、貪玩。馬季善於“說”，敘事語言豐富多彩，變化多端。我嘴好，底子深。他師從相聲大師侯、、，並結合自身特點，有所創新。王玨的文章《笑園大師馬季》精辟地概括了馬季的藝術風格特點；“舞臺風格別致，表演親切熱情，語言詼諧幽默，動作自由。真正做到了莊與諧，寓教於樂。”
郭啟儒先生和先生與侯老師共事時間最長。
弟子介紹並編輯此段。
後的弟子有:賈、、楊子揚、馬季、李文山、胡必達、尹培田、賈繼光、、康大夫、李汝剛、吳、、俞、、石盛傑。
編輯此段以進行品格評估
作為20世紀中國最著名的相聲藝術家，他的社會地位不斷提高。侯(1917.11.29-1993 . 02 . 04)國內外相聲大師，壹直在不斷的擴張，但他從來不會因為地位的變化而看不起別人。他壹生與人民保持著密切的聯系，他的朋友遍布各行各業。他自稱是觀眾的“仆人”，壹直把觀眾當成恩人、家長、老師。
侯被認為是音韻學的開創者和語言大師。在他漫長的60年藝術生涯中，他致力於研究和發展相聲藝術，給觀眾帶來歡笑。以他為代表的壹批相聲藝術家，使這門藝術真正走進了千家萬戶，達到了令人矚目的藝術高峰。他壹生致力於相聲事業。他除了創作和表演大量膾炙人口的相聲段子外，還對相聲和曲藝的起源、規律和藝術技巧進行了理論研究，他還註重培養年輕壹代，壹些活躍在相聲舞臺上的著名藝術家都是他的學生。生前是第三屆全國政協委員，第四、五、六、七屆全國人大代表，中國廣播藝術團藝術總監，北京大學兼職教授。1993年2月4日病逝。口述臨死前的“遺言”:“我侯講了壹輩子相聲，研究了壹輩子相聲。我最大的願望就是把最好的藝術獻給觀眾。觀眾是我的恩人，衣食父母，也是我的老師。總覺得幾十年的相聲報答不了養育過我、愛過我、幫助過我的觀眾。現在我很難放棄這個願望。衷心希望我熱愛的、視如生命的相聲發揚光大，更多的後林寶奉獻給人民。我壹生都在給觀眾帶來歡笑。如果有壹天我不得不永遠和觀眾說再見，我會笑著離開。祝妳壹切順利，發大財。”侯的功績將被永遠銘記。
侯只上過三年小學。由於他的勤奮，他最終成為了壹名著名的相聲演員。有壹次，他想買壹本明朝的笑話書《可笑的海浪》，可是他找遍了北京的舊書攤都買不到。後來他才知道北京圖書館有這本書。那是冬天，他冒著風雪，連續18天去圖書館抄書。壹本十幾萬字的書終於被他抄完了。
住在地安門織染局和龍頭井32號，後來又搬到楊嬌胡同、東煤廠胡同、上秦胡同、歐亞胡同2號、扁擔胡同、福壽裏19號。
侯林寶和馬跡南前川胡同6號側門直到1983+2月才搬到復興門外木樨地...
侯先生的大弟子賈回到東寺頭的老家時非常激動:“當時師父是從1987搬來的，我在這裏陪著，直到生病住院。這麽多年了，這是第二次回來。”老先生賈回憶說，有壹年夏天，在半夜，侯的臥室屋頂的壹角突然倒塌。聽見響聲，賈走出來，看見站在門口，渾身是泥。“有了這樣的床，他只好在院子裏洗個澡，放回去，放在床上睡覺。”很少露面的侯的大兒子侯耀忠也回憶說，他和父親過去常常在院子裏做小吃。泡饃和牛肚都是他父親最喜歡的食物，院子裏的香味總是飄到巷子裏。
65，438+05歲的侯在鼓樓市場世紀茶館前的小攤上唱京劇，同時在鼓樓市場相聲場聽相聲，師從相聲演員常、聶、鄭、、張、等。有壹次會場只有壹個相聲演員，侯說:“我來幫妳吧！”就這樣，侯第壹次登臺談相聲。那時候他說的笑話叫雜學，後來叫劇雜談。因為侯學過京劇，這個笑話講得很成功。此後，他開始在鼓樓市場說相聲，並在《世紀茶館》待過。
當21歲時，他正式拜為師。跟老師學完之後，我去了西單商場北場，壹個正規的相聲場地。1950 65438+10月19、侯等人發起成立北京相聲改良小組，改良相聲，發展相聲藝術
就管壹家的“壹家等”
侯，侯，年輕的時候沒有大號。在進相聲門之前，他只有壹個外號叫“小尤兒”。大師給他取名叫“寶”，後來又把它改成了“林”。
朱闊泉，綽號“大面包”，是20世紀30年代著名的“相聲五傑”(高德明、張傑堯、朱闊泉、徐德貴和唐金城)之壹。當時他們在西單相聲工作室工作，在北京享有盛譽。1933初夏，京劇大師周進京，在廣德樓演出，上演了《月下蕭何追韓信》、《徐策跑城》等劇目，壹時轟動京城，三天就賣光了。周:佟麒麟這個藝名在當時已經很紅了。去廣德樓拜見周，壹是為了和大師交朋友，二是為了看大師表演，學習京劇的風格，豐富自己的相聲事業。這壹天，朱闊泉匆匆趕到廣德大廈。沒想到，因為沒買票，被門房擋住了。盡管朱闊泉解釋了又解釋，但無濟於事。門房道:“這是齊老板定的規矩。請原諒我。”說:“我是齊老板的朋友”。門房道:“好，妳等著朱先生，我去報齊老板。”隨後，他匆匆趕到後臺向周匯報了的情況。周沈思了壹會兒說:“我在北平不是有個朋友叫朱闊泉嗎？”搬運工說:“朱先生胖了……”周對說，“我不敢承認。請妳回去。”門房回到門口，對說:“齊老板不認識妳。妳沒有朋友。請妳回去。”朱闊泉聽到這話時被嚇了壹跳。他對自己說，周有這麽大的架子，於是他央求門房再向老板齊匯報。誰知門房壹聽就火了；“我知道老板也不認識妳，我還是自己掏錢買票看戲吧。”這句話，只有朱闊泉慚愧，氣沖到腦門，壹跺腳，好！不要交這個朋友！朱闊泉越想越窩囊，好妳個獨角獸小子！我徒弟叫“獨角獸小子”！我必須羞辱妳！後來朱闊泉收了三個徒弟，老大姓李，名“李寶琦”；然後收“小遊兒”為徒，取名“後林寶”；後來，他收了壹個叫王的徒弟，給他取名為“王”。結果，所有的“寶器林寶寶盒——麒麟盒”都被收集起來，朱闊泉的願望也實現了。解放後，侯為了消除這種誤解，將“林”改為“林”，這就是“侯”的由來。
關於後的故事太多了，以至於在文化大革命期間，人們仍然編造了許多關於他的笑話。比如有壹次他在等批評，人家不打他，他就說:“我等了好久，都是白等。”
“文化大革命”期間，有壹次把人大代表的名單送給主席，他專門找了壹欄叫侯的，問為什麽沒有侯。工作人員說他會趕緊改正。那時，侯正在幹校工作。侯正在地裏幹活，聽到軍代表叫他“回去洗腳，準備壹雙鞋子”，侯就不停地打鼓。他被送到火車站，問旁邊的人怎麽回事，他們也不告訴他。他到北京後，立即向革命委員會報告，發現人們對他微笑，他的稱呼也變了，稱他為同誌。這時有人告訴他有革命任務，讓他回憶傳統笑話。後才“翻身”。侯留下的視頻幾乎都是毛主席在中南海說相聲的時候錄的。
在生活中，有許多關於侯的笑話。比如他訪問美國，當地記者問他:裏根是演員，但他當上了總統，妳也是演員。妳能成為妳國家的總統嗎？侯林寶說:裏根，我知道，我們是不同的。他是二級演員，我是壹級演員。他的回答充滿了機智和幽默，令人驚嘆。
壹家酒樓請侯先生題字，他寫了三個字“不起眼”:這是壹語雙關。壹是餐廳的地方不起眼，二是餐廳的食物很獨特，讓人看起來不起眼。他從不以知識分子自居，卻表現出很高的文化內涵。他可以說是壹個沒有學歷的高級知識分子。
侯平時極其風趣，謙虛中透著驕傲。他有壹枚印章，上面刻著“壹家等候”。他說，我姓侯，公章是個侯，說明我家姓侯，我只在乎壹個。在過去，我被稱為萬戶侯或什麽的，但我沒有那麽多。
侯於1993年2月4日14: 42在北京逝世。在他去世之前，他在錄音中給觀眾留下了壹句話:親愛的觀眾，尊敬的觀眾，侯將去而逝。我為妳的輕率感到抱歉。我祝妳身體健康，萬事如意...
編輯這段人的故居
侯故居位於東四頭頭胡同深處。從1987到1993，侯大師在這條胡同度過了他最後的六年。他把這裏當成了“書房”，很多經典笑話都是在這裏誕生的。
沿著東四路口往北走，路東第壹條巷子就是東四頭條。靠近胡同盡頭，可以看到路南19號院。灰色的院墻上白底金字寫著“侯故居”，是侯的好友、著名漫畫家方成先生題寫的。
19號院占地不大，在胡同裏不顯眼。故居改造後，灰墻紅窗依舊，只是北屋兩間，南屋三間，合並成壹個三居室的大房子。走進故居，先經過壹條狹長的走廊，走廊兩邊掛滿了侯先生的照片。整個房間裏，最顯眼的是侯大師生前的近40張老照片——從12歲在天橋讀書，到後來的全家福照片。老房子的前院子被改造成了客廳，北屋被布置成了會客室和書房。當時侯先生家的裝修就是這麽簡單。舊家具都是舊物件。書桌、太師椅、扇子、大衣、醒木等侯先生的用具擺放整齊，桌上的硯臺還在。房間裏，壹尊侯先生銅像栩栩如生，格外引人註目:侯還是那副熟悉的表情，長臉，細節分明，下頜微擡，身穿長衫，手持折扇坐在八仙桌前，談笑風生。
拿著，求積分。