做舊 怎樣把字跡做舊？
書畫做舊方法及鑒定
書畫做舊壹般常有兩種形式：壹種是先將紙絹筆墨做舊再做畫，壹種是先作成字畫再整體做舊。
壹、紙絹的做舊及鑒定。
色水染舊法：以梔子、紅茶染舊法。用梔子的果實加水煮沸，水呈焦黃色。紅茶（或用古舊破紙等）煮沸後水呈深紅色。將梔子果實水、紅茶和古舊破紙水根據所仿書畫原作的紙絹色澤適量配兌，或再加以墨水、花青、赭石、藤黃等配兌的水加染。
光照煙熏法：壹是用強光長期照射，或用強紫外線光長期照射，以加速紙絹的老化陳舊。
二是用燃燒木柴、稻草所產生的煙熏舊，或長期將紙絹擱置鄉村竈間，使之油汙煙熏，都會使紙絹變舊。
鑒定：經裝裱後的古舊字畫在流傳過程中表在會自然形成壹種包漿，呈光亮平滑、古色古香之味。而偽作的紙絹必有水漬、無光澤、無包漿且呈黯色，並有細微深淺的色暈。煙熏光照紙絹者，亦無光澤，熏照色必深淺濃淡不勻，且有煙熏味。而且，此種做舊紙呈有火氣，與古舊真跡相比全無自然古樸之感。
二、筆墨的做舊及鑒定
筆無所謂做舊，筆的做舊無非是通過文獻資料，對書畫作品的分析，研究出被仿古代（或近代）書畫家的用筆習慣和用哪種筆，是羊毫，狼毫或兼毫，仿制出壹種所謂的舊筆，以期在作偽字畫時更好地發揮，達到原有的筆墨效果。
墨的做舊除尋找古舊墨外，亦可利用新墨做舊。其方法是：在研磨的墨汁中，摻入少量的藤黃，或少許黛青，經反復試驗，直到滿意的墨彩。畫成後，有的還以香灰掩澤。
鑒別直接用古舊墨仿作的偽作，僅從墨色上鑒別比較難。最有效的方法，可用細針稍劃墨處，可見白痕新色，因表面舊裏面新。而新墨做舊的字畫，必呈新鮮亮色，且有火氣。
三、整體做舊及鑒定
整體做舊就是先完成字畫而後再做舊。其辦法是將色水調淡後再加膠礬白芨水，先壹掃而過，幹後再刷，由淡漸濃，層層刷染，這樣反復若幹次，直至如舊。這類做舊，既不跑色，表面也呈平滑光亮，幫壹般很難識別。鑒別的方法壹是用針尖劃挑，必呈白痕新色。也可用清水點簇空白處，如滲則紙為舊，如壹點也不滲，則是新做，因整體做舊後，若是生紙則已變成熟紙，但此法僅限於寫意畫法。也有以舌舔試，既可知生熟，亦可辨礬味。
如何A4紙張做舊
步驟壹：泡壹杯紅茶水，可以兌清水兌換到自己想要的顏色程度。
步驟二：準備壹把刷子。
步驟三：將紙張鋪放在平整的桌子上。
步驟四：用刷子蘸取紅茶水刷在紙張上。
步驟五：將刷好後的紙張自然晾幹。
擴展資料：
紙張做舊的其他方法：
煙熏法
準備好紙張，把紙張掛在壹個相對封閉的屋子裏，用點燃椰子殼冒出的煙來熏新紙，這時候，紙張上就會呈現出壹種淡淡的咖啡色。
如果紙張要造“疲”（就是要造出紙張因年久而呈現出的老化狀況），就要用濃度很稀的硫酸輕輕刷在紙上，由於硫酸無色無味，處理後的紙張，看上去與原紙毫無二致。兩個月後，由於硫酸的作用，紙上表面就呈現出壹種碳化狀況。
最簡單的紙張做舊方法誰知道？
2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。可以洗掉浮墨，紙張變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。
3、將紙張揭掉，再重新托於壹張新紙上。
4、用普洱茶末泡水刷紙張多遍。
5、最後把茶末連水倒在紙張上，過夜，除去雜物。
6、用清水多淋刷作品幾遍，幹後揭重新接、托。
7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使紙張有既老又新的感覺。
8、裱於第二次的負被紙上，完成。
將新紙用1%的三氯化鐵溶液浸透或噴灑數遍，放置壹星期後，紙張的顏色發黃，再過壹段時間後，紙張的顏色黃中略顯灰色，看上去就有了舊紙的感覺；或將新紙先用紫外光照射2-5天（市售紫外燈即可），讓紙中的纖維被破壞掉壹部分（這個過程叫紙張老化），使新紙的手感與舊紙相近，然後用藤黃染色；傳統方法還有用茶水、烏梅水、稻草和麥草水及醬油等，將新紙染成舊紙。
用過夜的紅茶水（過夜的茶水會有大小不等的顆粒，效果更逼真）浸泡，浸泡時間根據個人需要。之後用煙頭燙出被蟲咬的逼真效果，註意小口的四周要有泛黃脆裂的感覺。如果覺得還不夠誇張，可以用木碳水做出紙張發黴的效果……這是仿古書畫的做法。
紙張的做舊與鑒別
做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。
1、先將作品托於壹較厚的紙張上，待半幹時用棕刷用力刷，使字口出現少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍。
可以洗掉浮墨，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托於壹張新紙上。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最後把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。
6、用清水多淋刷作品幾遍，幹後揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。
8、裱於第二次的負被紙上，完成。也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最後壹定要用白芨水刷壹下，否則，墨色出不來。
作品多經過幾次水刷後，幹了壹下就接開了，很容易的。壹天刷1——2次就可以了，不是很麻煩。
試驗過後，才知道怎麽做，如果您抽煙，趁著有水再彈幾下煙灰，效果更好。做舊最好先托，否則作品會壞掉。
不妨說的細點。我的這些方法是從故宮壹位老裱畫師傅那學來的。
在她的工作間曾看到乾隆泥金，就和現在市面上的紙壹樣新，他們每天都在裱古人的奏折、書畫，幾十塊模板滿滿的。有些古舊的東西破損嚴重，就用塑料紙墊在下面，然後再刷、托，這樣就容易多了，不會的兄弟可以這樣做。
她說，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼，這可是秘方啊。打住！古人加工紙的方法，先說老祖宗二王時期的塗布！塗布，顧名思義，就是在紙張上刷東西。
刷的是什麽？古人太聰明了，他們知道宣紙洇的厲害（其實比現在的宣紙要熟的多），就在上面塗點東西，原來很簡單，就 是把宣紙的縫、孔給糊住了，讓水不太擴散。光這樣不行，塗的東西多了就疙疙瘩瘩的，不利行筆，怎麽辦，很簡單，用光滑的石頭在紙張上壓、擦，紙張就光滑 了，要解決的問題就那麽點。
可現在人為了省事，喜歡廠肆的破爛玩意，不論好壞，還洋洋得意的炫耀——寫書法就都用宣紙，孰不知，那破玩意就是起老祖宗於地 下，把全國的宣紙都獻上，他們也不敢動筆啊。那個時期用的塗布材料很簡單，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。
聖人書時，聞嘗手持紙張。用上面的方法把比較粗的麻紙或高麗紙加工壹下，妳也可以這樣牛壹把！不信可以試試，決不是傳說。
下面將逐步介紹唐、宋元、明清時期不同的對紙張加工的方法，特別將隆重推出兩大高手（米、董）的獨門絕技，有興趣的兄弟請跟帖！ 周密在《癸辛雜識前集》中說：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便於行筆。依此斷定，當時人書寫多用的是光潔流利的紙，這樣行 筆便飄灑。
而今天的人多用發毛的粗毛邊來書寫，還美其名曰練筆力，而右軍卻避之，其手下真無力呼？真的不知道今人練的是哪門子的筆力。唐人多用白麻紙，皆先砑光，而後漿硾，若先塗布再砑光，效果就更好了。
現在留下來的唐摩本，多是用這樣的方法先加工，而後響榻的。記得前幾年看過壹為日本 學者的論著，他說用高倍數的放大鏡看那些原件，在墨跡的裂縫中能隱隱看到發白的東西，應不是虛說。
還說到古人有折紙而書的習慣，因紙經過加工後變的硬了， 所以在折處留下線條短痕，後被我國壹位著名理論家引用，盜版用來說二王、書譜中的折痕如何如何，結果國人就認為是他的發現，他也自得其說，實在可笑。 唐人摹二王真跡，多用硬黃紙，塗蠟使其半透明，也有宋人摹本，多用竹紙塗蠟。
同今天的蠟箋差不多。唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁、雞冠花汁，色若桃花，亦有猩紅小箋，大家可以試壹下。
現在流行的水紋紙最早出現在唐，但沒有實物，我們能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。謝公箋為宋謝景初所制，顏色繁多，比薛濤箋單壹的紅色有了大的發展，有“十樣蠻箋”之說。
這應算是現在廠肆色紙的鼻祖了。其實現在我們常用的紙，在古代都有，但古人有的我們卻沒有，為什麽？失傳了！為什麽失傳？技術發展了！難道技術發展了就叛經被道？沒錯！有錢就是娘，現在 要娘不要老祖的大有人在，假如我開紙廠，我也會這樣。
想超過古人，妄想吧妳！不要說那些氛圍啊、環境啊、學養啊虛頭巴腦的東西，單就說材料我們就輸了壹大 截。有了良田才會有飯吃，而不是人有多大膽，地有多大產！其實有這種想法的人在咱們這個圈裏還是不少滴，典水就是壹個例子！ 說紙，除了硬黃之外，不能不說“澄心堂紙”、“宣德紙”，要說紙張加工，那還是明人厲害！今天太晚，明天再說！就看您跟不跟帖了！ 澄心堂，後主李煜讀書、辦公的地方，因才子皇帝壹心書畫詩詞。
某日，壹時興起，遂令群臣集體下崗在家待業，又找幾個造紙能工埴起大鍋於大殿上，幹起了抄紙 的生意，昔日貴胄評議國家大事的地方就成了壹個造紙作坊，註冊商標就叫澄心堂牌書畫紙。當然，這只是傳說，但由此可以看出此紙張的珍貴，那可是皇帝老兒拿 江山社稷換來的啊！史載，此紙是後主設官局監制的，專門為皇帝所用，高興了可以分賜壹些聽話的大臣，廠肆根本就沒有。
後來宋滅了南唐，宮人太監等偷了壹些到外面去賣，那價格應該是相當高的。975年，南唐滅時，內府墻角堆存有數千張，後來就失蹤。