龍是中華民族的象征，歷代陶瓷藝術家都將龍作為裝飾題材，通過不同的表現手法來體現其藝術魅力。瓶身所繪的龍形象兇猛，龍身長卷於瓶身，在飛翔中顯示出它的磅礴氣勢。再加上雲紋，有撥雲見雨撼天的力量。是不可多得的元代青花瓷藝術精品。
青花瓷是由氧化鈷制成，塗在未燒制的坯體上，然後用透明釉燒制而成。因為裝飾圖案畫在釉下，所以也叫釉下彩。其特點是著色強，發色鮮艷，受窯內氣氛影響小，燒成範圍廣，顏色穩定。白藍相間，明亮典雅，具有中國傳統水墨畫的藝術效果。而且青花裝飾在釉下，永不褪色，深受人們喜愛。
至於青花的起源，隨著近年來考古發掘的進展，證明它起源於唐代。1975、1983年，江蘇揚州唐城遺址出土了兩批青花瓷片，其上繪制的釉下藍色清晰可見。從形制上看，這是壹件唐代的枕片。至於它的來歷，根據胎、釉的檢驗結果，證明是河南鞏縣窯燒的。根據近年來新的考古發現，確實證明了河南鞏縣窯燒制唐青花是壹個不爭的事實。
青花瓷在元代燒制成功，特別是在江西景德鎮窯。元代青花用的鈷料有進口和國產兩種。進口料含鐵量高，含錳量低，所以發色豐富明亮，釉面有黑色的晶斑，深入胎骨，手摸有凹感。而國產青花料發色淺，無黑點。河南博物館收藏的這件元代青花龍紋玉壺春瓶，是景德鎮窯用進口鈷制作的精品。造型:中國不同歷史時期的瓷器都有不同的風格，不同的風格首先表現在造型上。元代青花瓷的造型既有繼承又有創新，如玉壺、春瓶、梅瓶等，明顯繼承了宋代的風格。開放，細長的脖子，下垂的腹部，輕微卷曲的腳。隨著考古資料的增多，過去認為元代青花器形大而重的認識被改寫。元代不僅有大盤、大碗、大瓶、大壺等器物，還有像這種玉壺、春瓶等造型美觀的較小器物。這件玉壺春瓶是元末的典型作品。玉壺春瓶瓶口為喇叭形口，頸部明顯比元初粗，腹部逐漸下垂，整體形狀由簡變穩。是元末代表性物件。
裝飾品:元代青花的裝飾紋樣壹定程度上受到了當時文人畫風格的影響。寫意手法多，題材豐富，取材廣泛，有的借鑒了當時絲織品的圖案。元青花裝飾紋樣的特點是:大型器物構圖嚴謹、密集，層次多。壹個物體有七八層之多，畫面飽滿。層次雖多，但處理得當，主次分明，渾然壹體，給人以豐富、典雅、和諧、完美的感覺。但也有較小的器物飾以稀疏的特征，自然活潑。龍紋在元青花瓷中較為常見，是元青花瓷的主要裝飾之壹。龍是傳說中的神祗，會走路，會飛，會遊泳，會呼風喚雨。所以在瓷器上表現為不同的動態，如海水龍、雲龍等。自唐代以來，龍紋就與皇權有著密切的關系，龍紋成為皇權的象征。歷代龍紋各異，有其突出的時代特征。這件青花玉壺春瓶上所繪的雲龍紋，代表了元末雲龍紋的基本特征。它仍然以龍為主題，以雲為輔助裝飾。這個時期的水龍頭壹般都比較小，上下嘴唇很長，身體細長，脊背隆起，角向後，像鹿角壹樣。有三只爪子、四只爪子和五只爪子。瓶子上的龍是五爪，很厲害。此瓶所繪龍身的尺度呈網格狀，這也是元代龍紋的主要特征之壹。畫出來的雲紋是有浮頭的雲，說明它的雲角很長，像壹條絲帶。這也是雲紋作為元代輔助裝飾的壹個重要特點。
青花:根據大量出土和傳世實物證據，元代青花大約有三種。首先，使用進口鈷材料(來自伊斯蘭地區)，含錳少，含鐵多。所以它們色彩豐富，釉面有黑色的晶斑。如果用手去摸它們，會有凹進胎骨的感覺。二是采用國產鈷料，含鐵量少，顏色淺，釉面無黑色晶斑，紋飾簡單。第三，進口鈷料與國產鈷料結合。發色豐富，顏色淺。此玉壺春瓶青花采用進口鈷料，發色豐富，尤其是其如意雲紋，不僅色晶斑突出，而且暈圈特征明顯。代表了元代青花采用進口鈷料的特點。
胎釉:元青花的胎質潔白幹凈，是在宋代青花瓷的基礎上發展起來的。胎兒的骨骼結實而沈重。此外，胎中氧化鋁含量略高，機械強度更大。所以我們看到元代青花瓷的大塊相對較多，但與明清青花相比，胎土沒有明清那麽細致，所以砂底有很多砂眼和鐵斑。同時，由於胎兒體內含鐵量較高，燧石紅斑隨處可見。這件玉壺春瓶足端露胎處的火石紅斑非常明顯。此外，它的釉色是白中青，晶瑩剔透，這也是元青花釉的顯著特點。
技術:瓶、罐、罐等的外殼。在元青花都是分段制作拼接，接縫痕跡壹般比較明顯。關節沒有仔細修剪，用手摸有明顯的凹凸感。這個玉壺春瓶的腹部有明顯的接觸痕跡，不僅可以觸摸到，還可以被我們看到。這也是制瓷者留給後人鑒別元青花瓷的壹個重要特征。
元代青花瓷器的成功燒制，在中國陶瓷發展史上具有劃時代的意義。但流傳下來的少了。據不完全統計，傳世的有300件左右，國內有100多件，主要是江西高安和河北保定的兩批元青花瓷，最為著名。目前河南省的青花瓷藏品非常少，只有河南博物院壹家。因此，元青花瓷在歷代流傳下來的瓷器中顯得彌足珍貴。